关于河南豫剧常派唱腔的演唱技巧分析

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1、关于河南豫剧常派唱腔的演唱技巧分析：豫剧作为戏曲类声乐中的一个分支学派，它具有独特的表演技巧和艺术风格，其中的常派在对发音、表情还有演唱技巧的处理上已经达到了字正腔圆、声情俱在的程度，虽然这常派的演唱技巧中每个环节都有着不同，但是彼此又相互关联，这便奠定了常派唱腔的独特演唱技术与基础。　　关键字：豫剧常派唱腔；吐字咬字的技巧；行腔的规律；情感的表现与抒发　　作为中国戏曲中的一个分支学派的豫剧，它是在民间的传统艺术中发展起来的，而且它还具有着自己独特的演唱风格与演唱技巧，使之在审美角度上有着独到的一面。

2、其中，河南豫剧的常派在演唱手法与技巧上多以优美而著称，凭借着其对咬字与吐字的清晰，以及对各派唱腔精华的借鉴与吸收，使得豫剧常派在全国的戏曲艺术中占有着举足轻重的地位。　　一、豫剧常派的特点　　（1）豫剧是我国戏剧体系中的一种，它与秦腔、河北梆子一样，都属梆子腔类声乐。但是豫剧与秦腔和河北梆子的不同之处是，豫剧的基本强调有着自己独特的表现方式，这和豫剧的发源地的生活、口音还有其民间曲调有着密切的关联。　　（2）在豫剧中，一种声腔可以由多种不同的声腔组成，其中包括了豫西、豫东以及沙河等声腔。　　（3）作为

3、豫剧常派的代表人，常香玉在进行表演时常常会把豫东、祥符、沙河等腔调的精髓进行剖析吸收，总而组合成全新的常派豫剧，从而使的常派豫剧体现出与众不同的感觉。不过有时常香玉也会对其他戏曲或声乐种类，比如京剧、陕西梆子或说唱艺术及声乐歌曲等多种艺术门类进行剖析融合，从而使豫剧常派形成别具一格的唱腔类艺术。　　（4）豫剧常派在气息上也有着非常高的要求，其中常派代表常香玉常常说“换不好气，唱不好戏”，所以豫剧常派在对表演者的气息转换上有着严格要求外，还对表演者的气息运行时常有着明确的要求，不然对于那些上百句的唱段表

4、演者是很难完成的。　　（5）豫剧常派不仅在演唱技巧上有着自己别具一个的方式外，在美学上也有着更高一层的定义。首先，豫剧常派的表演者在进行表演时常常会在形态中衬托出许多声乐上所无法表达的意思，这不仅满足了作品与观众，表演者与观众之间的情感交流，同时也让观众深刻体会到了作品中的精髓，从而达到了体验与宣泄情感的需要；其次，豫剧常派代表人物常香玉在进行表演时，观众不仅可以欣赏到她那优美华丽的唱腔，同时还能欣赏到她那华美的舞姿，做到以形带神，以旋律带动形体，从而使得观众们在陶冶情操的同时还得到了情感上的充实与宽

5、慰。　　二、吐字咬字的技巧　　不论是哪种声乐艺术形式，在进行初期训练时都要做到“字正腔圆”，然在常派的表演中它却有着极为独到的演唱方式。　　（1）在戏曲中，对于“字正”有着特殊的要求，而其中的“字”便是豫剧中的“唱词”，倘若在进行豫剧表演时其字音发的不正确，那么字义也就变得不清晰了，这样观众在欣赏时反而会弄得一头雾水，无法理解其中的含义。而作为豫剧常派代表人物的常香玉在对这一点上进行了深刻的加工，她在严格标明发音的准确度，以及吐字的清晰度的同时，还做出了相应的处理方式，这使得常派唱腔在吐字上面取得了不

6、小的收获。　　（2）演唱者为了使自己的发音达到咬字清晰、传送度远且真等成都，演唱者常常会运用“喷口”等方法，以用来对“字”在腔调中得到加强，而这也充分证实了在进行豫剧常派的表演时，其辅音清晰的独特之处。　　（3）在进行豫剧表演时，为了能够满足剧情变化的真实性，演唱者常常会采用调动分节的艺术，把发音的各个环节进行充分调动的同时再进行出音、形声和收声的演唱方式，这样便又出现了快吐慢吐的演唱技巧。　　（4）在进行快吐发音时，一些有声母和单韵母的字在出声时要有着爆破般的力度，而且其声母更要做到五音分明的程度，

7、韵母的四声则要准确明了，以便在吐字时可以做到瞬间爆发全音，干脆利落。　　（5）所谓的慢吐发音是指包含了介母和韵母的字，在进行演唱时通常会按照出声和归韵的次序爆发出来。而在这个慢吐上面，常香玉给予了严格的重视，她在力求声母与韵母在进行过度时达成浑然一体的高度同时，她还做到了其收音及归韵时的自然流畅，从而使得观众在欣赏常派唱腔时感受到了与众不同的韵味。　　（6）在豫剧常派的演唱方式中，其演唱节奏的协调性，字音中所具有的旋律性，以及表演时对其唱词的把握度，这些都恰如其分地把作品中所蕴涵的神韵给诠释了出来，从

8、而也体现出了豫剧常派的独特审美情趣。　　三、行腔的技巧与规律　　（1）以舞台独唱为主要表现方式的常派唱腔在结合了唱腔中的独特性元素后使得作品中的人物情感及思想都得到了完美的诠释，其中能够完美表达人物感情的重要方式则被称为板式变化，这也是行腔时的一个特殊手段。　　（2）声腔的调试色彩及旋律在不同的腔调的中都会有着不同的表现形式，这在对不同的作品以及不同的剧情人物进行刻画时有着深刻的表明，其中常派在这个基础上恰好满足了适宜情节发展，思想发展变化时的需要。