传统筝曲《高山流水》

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1、传统筝曲《高山流水》：《高山流水》作为古筝曲的代表曲目，其演奏技法有三个流派的诸多版本。文章以具有代表性的浙江派和山东派的《高山流水》作为代表，探析不同风格流派的差异性，以及意境和内涵的不同，以期古筝学习者正确把握不同流派《高山流水》的演奏风格，以及音乐欣赏者对不同流派《高山流水》的辨别。　　关键词：高山流水；浙江筝派；山东筝派；风格　　《高山流水》取材于“伯牙鼓琴遇知音”的故事，流传有多种谱本，并有琴曲和筝曲两种，两者同名异曲，风格完全不同。　　筝曲《高山流水》是独奏曲中最具代表性的曲目，现有浙江、山东、

2、河南三个流派的版本。河南筝派《高山流水》在教学和演奏中使用较少，因此在文章中不作分析。现以具有代表性的浙江派和山东派为例，就《高山流水》的演奏风格进行比较。　　一、演奏技法的不同　　1.浙江派《高山流水》全曲以清弹为主，前半部分“高山”中，技巧上面主要是运用了相隔两个八度带按滑的“大撮”，突出浑厚而优美的音色，用“摇指”来表现长音。在这段音乐中，要求把音“拉”得很长，这就要在手指上加以控制，还要用气息来贯穿，因此在演奏中需要把心情控制得沉稳，这样才能表现出空灵悠远的感觉。　　中间段落的指法技巧较简单，多用“

3、勾”、“抹”、“托”，要注意的就是速度的把握，不要太慢，要让音乐流动起来，在演奏上随时调整速度。如果感到开始的速度起慢了，一定要在后面的演奏中提上来。另一方面，在乐曲的音乐处理上要有很多情绪变化，时而柔和、时而流畅、时而跳跃、时而活泼，总之要让流动的音乐有一定的变化，其中“流水”部分的前一句，应加重右手中指的力度，向下压弹，左手不断的上下滑音，听上去就象是把石子丢在水中，形成了层层的水波，使音乐形象更加生动。　　乐曲后半部分“流水”一段，在按滑的同时大量而连续地使用了上下行刮奏手法，细腻地刻画了流水的不同形

4、态，展现了流水由细流涓涓低迴婉转直至汇流成河的壮丽景象。在演奏中，首先要求刮奏时要突出旋律音，在技巧和指法运用上要注意食指的用力，刮奏要轻，旋律音突出，左手的上滑音配合也是很重要的。还要注意右手在刮奏时不要间断，将水流不断，生生不息的意境表现出来。另外，在音乐处理方面，要把水的形态用手指和气息表现出来。在谱面强弱标记的提醒下，同时也要有自己的处理和控制，更要注意情绪的变化。　　浙江派《高山流水》左手按、揉技巧比较细腻圆润、柔慢、重韵味。　　2.山东派《高山流水》在演奏时，右手技巧较多，也较难。“托劈”、“双

5、托”、“连托”，都是常用指法。　　在演奏中，大指使用频繁，刚健有力。乐曲的引子由庄重的和弦开始，以双手交替演奏的形式，描绘出高山耸立的巍峨气魄。接着以双手交替的加花手法，引出小溪潺潺流水之声。　　第一乐段右手运用劈、托、抹、挑、花指等演奏手法，由慢而快，描绘出小溪潺潺、叮咚作响的美妙意境。在第一段中要着重突出左手按、滑的变音效果，尤其是滑音要自然、慢而含蓄。　　第二段速度较快，突出“花指”的运用。“托劈”中先“劈”后“托”这一技巧在这一段中运用最多，多使用在十六分音符中，与左手按、滑的快速配合，表现出清风拂

6、弄着松柏翠竹时婀娜多姿的形象，给人以清新秀丽，欢快舒畅的感觉。　　乐曲的最后一段，因大指加花衬托中指奏出的主旋律及波浪起伏的连续切分音，造成热烈欢快的气氛，好似涓涓细流汇集而成滚滚飞瀑，直泻深谷，声响轰鸣。　　二、曲调的不同　　1.浙江派《高山流水》流传最广，表演最多，曲调优美、典雅，韵味十足，颇具“高山之巍巍，流水之洋洋”的韵味。全曲共分两大部分，前半部分表现了高山的雄伟苍劲，后半部分细腻地刻画了流水的不同形态，展现了流水由细流涓涓低迴婉转直至汇流成河的壮丽景象。　　浙江筝曲《高山流水》在全曲开始部分，右

7、手跨两个八度同时表现山的庄严和水的清亮，前半部分乐曲平稳淡雅，乐曲中部右手如水般流畅，左手在低音位置的配合如山耸立其间。乐曲的后半部分，乐句之间音程跳进进行，并用了很多叠句，花指不断奏出流水冲击高山的湍急，乐曲较高亢激动，似巍巍高山雄伟宏大。最后用泛音结尾，如水滴石般的柔和清脆。　　2.山东派的《高山流水》是《琴韵》、《风摆翠竹》、《夜静銮铃》、《书：《高山流水》作为古筝曲的代表曲目，其演奏技法有三个流派的诸多版本。文章以具有代表性的浙江派和山东派的《高山流水》作为代表，探析不同风格流派的差异性，以及意境和

8、内涵的不同，以期古筝学习者正确把握不同流派《高山流水》的演奏风格，以及音乐欣赏者对不同流派《高山流水》的辨别。　　关键词：高山流水；浙江筝派；山东筝派；风格　　《高山流水》取材于“伯牙鼓琴遇知音”的故事，流传有多种谱本，并有琴曲和筝曲两种，两者同名异曲，风格完全不同。　　筝曲《高山流水》是独奏曲中最具代表性的曲目，现有浙江、山东、河南三个流派的版本。河南筝派《高山流水》在教学和演奏中使用较少，因此在文章中不作分析