不求上进的玉子影评

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1、爸爸说的那一句：“等这个夏天结束了，请你从家里搬出去吧，工作也好游手好闲也罢，总之先从家里出去”。——《不求上进的玉子》“啃老族”成了一代年轻人的习惯。影片《不求上进的玉子》扮演着许多年轻人角色，日夜交替、四季轮回，春、夏、秋、冬、我们依旧停滞在原地，单曲循环的播放着同一首歌，她正在走着和我们类似的生活轨道。睡觉、打游戏、看电视、包被窝、看漫画、玩手机……其实这样的生活很安逸，没有明确的目标，和我们一样过着慵懒的生活。因为只有这样她才能让自己觉得饱满，不显得那么赤裸裸。玉子却说：“现在的我不是真正的我，任何人生存在世上都是在饰演别人，我在变成别人的

2、时候是最自然的，请为这样的我，起一个新的名字。”或许这对于她自己来说是最暖心的存在。看上去一切显得那么自然，那么单调，其实玉子和父亲始终是在等待那个美好时机的出现……影片《不求上进的玉子》截取的是玉子浑浑噩噩宅女的形象，一年的光阴没能让她拥有多少的热度和激情，除了那个热血澎湃的少年一切都显得那么没有新鲜感。就是这样的画面的捕捉让观众产生了共鸣，剧情的发展一点都不冗长。有时候你会发现玉子的行为会让人担心，观看起来很碍眼，因为导演这样的安排就是为了凸显“旁观者清当局者迷”的意境。影片中鲜有激烈的配音增添了那份为不求上进的玉子的着急，更多是反应人文情怀的

3、感悟。虽然不是前田的粉丝，但是观看了这部影片还是很欣慰的，在艺术层面上都是生活最美最真实的写真，不需要任何的台词和桥段，更是干脆利落，一点都不拖泥带水。看了这样一部四季变换的女主角，明显是导演的细心观察的上演并且情节上拍的完美无瑕和细腻。从电影表达的意义上反倒是凸显多了一份励志的色彩，通过纪实性的手段抓住了许多青年人的情感世界和心理矛盾。父女情之间的细腻情节和宅女的每个细节都展示的很彻底，反馈了很多年轻孩子们的心声。“成功是属于有准备的人”，别等待了。一切从粘腻的夏天开始，又从清爽的夏天结束，你也一定要找回最真实的自己。即便是从长发成了短发，即便是

4、从犹豫到自信，你依然是那个有上进心的孩子。港片的阴面吴宇森虽在好莱坞历练多年，但他的这部《赤壁》却不是一部好莱坞作品，而是一次港片素质的大爆发。香港电影在八九十年代初居于强势，强势下自有阳刚表现，我这一代人的青春偶像便是香港黑帮分子，而不是革命烈士。具备友爱、勇敢等诸多中华传统美德的黑帮分子，是香港电影的阳面，而自轻贱他的心态是其阴面。商业片是阴阳互补的，大众一方面需要被震慑，另一方面也需要发泄，崇拜欲和诋毁欲是大众心理的阴阳两面。崇拜，建立某种价值，产生一个强者，观众会有“我等于他”的感慨，于是感觉良好；诋毁，则是毁掉某种价值，产生一个弱者，观众

5、会有“他不如我”的感慨，从而感觉良好。商业片的目的，就是让人自信地活下去。八十年代初的香港阴盛阳衰，充斥着《最佳损友》一类的自轻贱他的喜剧片，《英雄本色》很难找到投资，吴宇森最早是一个与港片阴面作斗争的导演，他斗争成功，掀开了英雄片浪潮。但港片的血统是阴阳双全的，虽然他以阳面胜出，但他本具的阴面一有机会便会不可抑制地爆发，所以有了《赤壁》。全世界大众文化的阴面都是“幸灾乐祸”式的，北野武在日本电视界相当于赵本山，一直自觉是大众宠儿，结果他出车祸毁容后，发现日本人都很高兴，他伤了心--大众文化本就如此，其现象很多时候来自于嫉妒，所以一个明星会自嘲，是

6、自我保护的最好手段。而香港电影中的自嘲达到了自毁的程度，徐小凤是香港一代歌后，五十多岁在舞台上仍美得像女神一样，但她乐于在《最佳拍档》、《赌圣》系列里出演恶俗肥婆，尽显老丑--这恐怕是其他地区的“后”级人物难以做出的事情，比如好莱坞的影后嘉宝怕容颜衰老，破坏影迷心中的美好记忆而息影隐居。巅峰人物为维持地位，总是要自尊自爱，这是常情，而香港的帝后们勇于丢人现眼，非把自己弄恶心了为止。几乎香港的影帝都玩过屎尿，周润发在《监狱风云2》中表演过拉屎，钟镇涛在《赌圣2》中表演过抠屎，刘德华在《雷洛传》中表演过淋屎，至于周星驰……此君的电影中，人体的各种排泄物

7、都是点睛之笔。按照西方心理学的说法，一个人有屎尿情结，说明心理深层未脱离儿童期，这类人在生活里都很粗鲁残暴。但按照西方人的说法分析东方人，不见得准确。我将其称为“毕加索式玩闹”，毕加索回到西班牙故乡，故乡风景有着古典牧歌之美，美得令他不自在，认为只有在风景里摆上一个尿池，自己才能舒服过来。因为丧失了古典情怀，所以要搞点破坏，搞得越不协调，心理越平衡。港片的自我诋毁之风，来源于何处？中国文化的主流素来庄重，日本学者普遍认为中国是贵族文化，那么可能是来自于日本。香港文化一定程度上受日本影响，日本有“摇屁股节”，就是让平时威严的神职人员穿街走巷地大摇屁股

8、，接受老百姓的嘲笑，欧洲的牧师们决不会做这种事。日本的动漫便毫不吝惜地自毁形象，即便写的是一个剑圣、棋圣，这个至高无上的人