《西游记》立体书的立体阅读分析

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1、《西游记》立体书的立体阅读分析西游记已经不是一个新的出版的题材了，但它的艺术价值和艺术魅力依旧吸引着很多创在不断地突破创新。　　《西游记》立体书是完全用绘画故事本的方式展示给读者，被理解成一座雕塑，是一种立体思维的体现，它要求设计师体味、思考、甚至热爱这本书，才能把这种阅读带来的感情充分的传达给读者，使读者在阅读的过程巾能够享受一种氛围。其次是掌握书籍承载信息的剧情化和延展性和对阅读者阅读心理空间的张力。阅读心理需求还包括不同审美要求，不同文化、层次对审美的习惯。这种审美需求主要满足于人们的精神、情绪以及感知上的需求，以及对书籍的“把玩”心理。　　中国文化特质

2、和书卷气息的体现为本书设计的基本视觉传达基调，调动中国古籍名典中的视觉元素并附和当代人的审美情趣，达到对古为今用的现代设计符号的捕捉。不游离于中国书籍阅读审美的语境，强调古籍形态的演义，突出中国书籍翻阅的质感，强调故事情节性的主题，从而设定本书的外在造型、开本大小、排列方式以及阅读形态。西游记想必大家都已经熟悉的不能再熟悉了，要给大家带来一种全新的西游印象。让读者不仅能有重读西游的冲动，又有细细翻看这本书的渴望。下面来详细介绍在设计制作立体结构遇到的情况和如何解决。　　　　1.材料　　　　材料语言的运用在这本西游记当中占了很大的设计比重，通过多种感知感觉共同作

3、用于书籍形态的空间想像，也是书籍五感中很重要的一项。在设计过程中，书籍大量的文本信息，复杂的情感诉求，整体的概念传递都让平面的图形不堪重负。材料借用触觉与视觉幻缘有效的弥补着单一视觉图形符号的不足。　　在设计西游记这本书的起初也试图用其他材料，而最终还是选择有着合适厚度与重量，并且手感良好的材料来做信息的表现载体。这本西游记设计过程中最初定位纸张采用铜板纸表层附薄绢，每页共15g。立体结构也使用200g铜版纸附膜，书籍使用古籍样式线彤装。但实验发现无法撑起可实现的立体结构的重量。这就是在设计初期遇到的第一个问题，对于立体结构的纸张使用，与以往的书籍相比有很多技

4、巧和经验。纸张的厚度、光滑度、柔韧度都决定着每一个结构的可实施性，在反复试验中，总结出纸张厚度与立体结构承重量之间的关系。　　在用75克铜版纸做底图时，在它之上平均分布纸结构(75克铜板)的重量为10g，仲展力(75克铜板本身的承受力)为6g，多于此数据则不能构成上层的立体结构。它的质地非常柔软，不太适合做立体结构。　　根据立体结构支撑的需要，纸张的重量及柔韧度的数据就显得相对重要很多。在设计好一个立体结构的同时就要确定好纸张重量。如果纸张克数小，重量轻，就不能承受住上层更多的立体结构的重量；而克数大，重量重，在折叠的过程中柔韧度不够，效果不容易实现。在这一问

5、题上，国外的设计师则通过制作特种纸来解决。通过研究国外的立体书发现，立体结构的用纸都是薄而韧的特种纸张。这种纸张的特点就是轻薄、有质感、韧性高。　　在设计西游记这本立体书中考虑到许多特殊的纸张效果，以下就简单介绍一下这些特殊效果的设计过程和实现过程。　　　　1.1刺绣纸　　在西游记中，悟空是个极其重要的是灵魂人物。在他的衣着设计印刷上，依旧采用人们心中印象中的孙猴的形象。但日J刷中皮毛的部分都是在毛毡布质地的纸上用“刺绣”技法表现的。现在，制衣厂里的缝纫机已经大部分都用计算机来控制操作，用来缝制西服的大型刺绣机是不是也可以用来当做印刷机来使用呢?因为缝制数量不

6、多，可能比印刷的价钱更低一些。我到儿个制衣厂考察了解之后，终于缝出了悟空的衣服和几个美丽的妖怪的外衣，它的特征就是“有手感的感觉”。这实现了很多人心底里对齐天大圣近距离触摸的理想。　　　　1.2绒纸　　绒纸是采用静电植绒技术得到的加工纸。考虑到儿童阅读图书的安全性，这里全部采用无漂白的纸做基纸，绒毛纤维也采用尼毛，胶剂也是严格按照儿童玩具的规格使用的。特别在有绒纸的特殊部分，儿童往往更有兴趣触摸，在触摸过程中，不能将印刷中有毒的物质带入口中，否则会给儿童带来伤害。这也是我们在选材方面的一个很大的用心，为此也是付出了更高的成本。　　　　2.印前　　　　印刷是书籍

7、视觉语言的呈现技术，印刷本身与材料密不可分。肌理与材质的加入丰富了平面印刷的视觉语素。在实际运用纸张做设计的时候，要考虑的技术因素也很多，承重量、支撑力、抗水性、反光度等，都要经过反复比较和研究。在剧情设计中有一个场景要呈现出冰天雪地的感觉，而这种感觉的营造让人联想到小时候踏雪的经历，用踏雪的感觉去表现“冰与雪”。对于“冰与雪”的记忆的“纸”来进行设计，我希望能够使用一种白色的松软的纸张，以压凹的和烫透的表现技法，似的文字部分凹陷下去；而且凹陷下去的部分呈现出冰一般的半透明效果。在厂家的支持下，具有“冰一般”感觉的纸终于生产出来了。将文字的金属板加热，然后压在

8、纸上，文字部分出现凹陷，因为热的作用，