总政歌舞团舞蹈音乐创作叙述

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1、总政歌舞团舞蹈音乐创作叙述点燃岁月记忆的经典旋律，紧扣/11时代节拍的青春身影，歌颂伟大祖国的雄浑交响，聚焦普通士兵的飞扬舞姿……六十年间样式迥异、构思奇巧、风格独特、气象万千的各类音乐舞蹈作品，见证了誉满五洲的中国人民解放军总政治部歌舞团的成长与发展。在反映人民军队现实生活和我国社会主义现代化建设的艺术实践中，总政歌舞团继承和发扬了中华民族优秀的艺术传统，创作和演出了大量以军事题材为主、具有浓郁民族特色和鲜明时代精神的舞蹈节目，经常作为时代的代表作记入当代中国舞台艺术史册。如上世纪50年代的舞蹈《陆军腰鼓》、《罗盛教》、《不朽的战士》;60年代

2、的舞蹈《湘江北去》、《比武、《怒火在燃烧》;70年代的舞蹈《练兵场上》、《草原小学》、《战马嘶鸣》、(雪山哨兵》、刑场上的婚礼》;80年代的舞蹈《海燕》、(士兵进行曲、《昭君出塞》、〈祥林嫂》;90年代的舞蹈《牡丹颂》、《壮士》、{士兵的假曰》、《哈达献给解放军》、《渡江》;新世纪的穿越》、《和梦一起上岸、《士兵与枪》、《江山如画》以及《啊!红星》、《军魂》、祖国请检阅》、—个士兵的曰记》、《我为伟大祖国站岗》等大型主题歌舞晚会等等。总政歌舞团的舞蹈创作和表演实力声名远扬，尤以雄壮矫健的男子群舞享誉舞蹈界，艺术风格引领着舞台风尚，在国际和全国、全军

3、舞蹈比赛中曾获得多项殊荣、创造多项第一，在海内外享有盛誉。为舞蹈表演而创作的舞蹈音乐，作为舞蹈艺术不可或缺的组成部分，往往具有节奏鲜明、旋律优美、个性突出等特征，能够揭示作品内涵、支配舞姿律动、渲染环境气氛、调动演员情绪，赋予舞蹈以生机和活力。总政歌舞团的许多优秀舞蹈音乐作品采用准确娴熟的音乐技巧、丰富多样的表现手段和鲜明大气的艺术风格，为舞蹈开拓了尽情遨游的空间，展现了解放军骁勇善战的精神风貌和蓬勃向上的时代生活，有的舞蹈音乐本身就具有高度艺术价值与特殊魅力并相对独立的艺术精品。本文欲从艺术风格、题材样式角度大致分类，对总政歌舞团60年来的舞蹈音

4、乐创作进行概括梳理，由于部分资料缺失，难免有挂一漏万之处，谨以此文抛砖引玉，希望能为舞蹈音乐的发展提供一些参考。一、其武N剛的苹旅浞束作为中国人民解放军最负盛名的专业演出团体之一，总政歌舞团的舞蹈作品以反映中国军事题材和军人现实生活为主。这些军旅作品描绘了人民军队冒着敌人的炮火奋勇前进的作战史实，展现出解放军战士英姿飒爽、威武有力的矫健英姿，刻画了子弟兵战士坚毅顽强、豁达向上的性格特色，全方位、多角度地塑造了中国军人英勇、刚强、坚定、乐观的形象。这类群舞作品在总政歌舞团各个发展时期占据了主导地位，舞蹈音乐不仅从主题立意进行拓展，而且对艺术形式求新探

5、索，综合运用多种手法丰富作品的艺术表现力，显示出总政歌舞团艺术家们对军旅生活的深切关注和深刻思考。早期的军旅舞蹈《陆军腰鼓》、《比武》等作品充满了威武的英雄气概，主题突出，手法凝练。1972年陆祖龙、徐锡宜作曲的《练兵场上》是一部令观众印象极深的作品，由张文明、邱有仁、王蕴杰、马永木等担任编导，表达了保卫祖国、解放台湾的主题思想。慷慨激昂的音乐充满浩然正气，掷地有声、动人心弦，仿若真正置身于练兵场上。演员刺杀、训练等血气方刚的动作势如破竹，与其说是战士的写照，不如说是真正的战士，让人不能不为生活与艺术的完美融合以及演员们过硬的军事素养所击掌。上世纪

6、70年代，还有一部以阳刚勇猛的总政风格为特色的优秀舞蹈作品像一道雷电撕裂了沉闷压抑的天空，带来了表述欲望和创作冲动，那就是1974年由蒋华轩、高椿生、王蕴杰编导，佘华盛和郑小提作曲的战马撕鸣》。这是一部反映骑兵部队战备训练和调教军马生活的舞蹈，主要塑造了用机智和勇敢驯服烈马的小战士王虎的形象。高亢嘹亮的号角式引子后，急促精憚的主题采用分解主和弦作为骨干音，激奋的音乐中不时插入战马的嘶鸣声和奔跑声。一段舒缓的弦乐慢板后，号角音调再次出现，骑兵部队上场，快速密集的十六分音符、附点音符等具有动力性的节奏带来一股挥戈奔腾的疆场气息。在笛子独奏清新流畅的旋律

7、中，小战士与战马之间的感情不断加深。王虎在连长的鼓励下，用鼓声来训练烈马，此处运用了山东鼓子秧歌中击打的音乐特色，采取了传统戏曲中虚拟的表现手法，表现出用”声响调教军马这一骑兵部队独特的训练生活。然而，紧密的鼓声惊了战马，风驰电掣的音响将观众带入到战马腾越的紧张情景中。当明朗、欢快的音乐响起时，暴烈不羁的战马终于被驯服，随着气势昂扬、节奏铿锵的冲锋号声，人民铁骑兵驰骋在辽阔的大地上。《战马嘶鸣》在音乐语汇的运用上，生动逼真、富有独创，传神地将骑兵战士的形象如浮雕一般凸现出来。《战马嘶鸣》不仅在1977年参加全军第四届文艺会演中荣获创作奖和演出奖，更

8、于1994年获得“中华民族20世纪舞蹈经典作品金奖，蜚声海内外。总政歌舞团80年代诞生的《士兵进行曲》是一部舞台生命力持久