相识何必曾相逢

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1、相识何必曾相逢王琛瑜　　：罗伯特·舒曼的《克莱斯勒偶记》Op，16是音乐会中广受钢琴家和听众喜爱的一首保留曲目，但可能很少有人真正了解它与E.T.A.霍夫曼两部作品的渊源——散文集《克莱斯勒言集》和小说《公猫摩尔的人生观》。这篇论文的主要目的就是挖掘霍夫曼的两部文学作品对于舒曼的《克莱斯勒偶记》音乐的影响，从而使我们在演奏中有更新的认识。　　关键词：舒曼；霍夫曼；《克莱斯勒偶记》；《克莱斯勒言集》；《公猫摩尔的人生观》　　　　第一节艺术家及作品简介　　　　一、两位艺术家　　　　E.T.A.霍夫曼(1776—1822)和罗伯特·舒曼是德国浪漫主义运动中文学和音乐的代表人物。　　霍夫曼，

2、全名为ErnstTheodorAmadeusHoffmann，后世多简称他E.T.A.霍夫曼。自幼爱好音乐，上中学后显露出文学和美术天赋。十六岁进入大学学习法律，1808年到巴姆贝克城任剧院乐队指挥，兼做导演、作曲和舞台设计，并且教授音乐以度过经济困难。他教授贵族音乐的经历直接反映在了这一时期所创作的小说人物中——乐队指挥克莱斯勒。同时，他开始为《大众音乐杂志》写文章。罗伯特·舒曼，1810年6月8日生于茨维考城。中学时代深受浪漫主义文学的影响，特别喜爱G.G.拜伦、J.保尔、E.T.A.霍夫曼等人的作品。1828年进入莱比锡大学主攻法律。1830年从钢琴家F.维克学习钢琴，同时向H

3、.L.E.多恩学习作曲理论。1834年创办《新音乐杂志》，1856年由于早已潜在的神经系统疾病急剧恶化而逝世。　　　　二、霍夫曼的两部文学作品　　　　《克莱斯勒言集》包含了两组散文，主要阐述了乐长克莱斯勒的一些观点和经历。《公猫摩尔的生活观》是霍夫曼创作的高峰。有意把公猫摩尔的自传与乐队指挥约翰内斯·克莱斯勒的传记交错排列，看上去好象是排版工人的疏忽，误将当作废纸的克莱斯勒传记同时印刷了：采用某种对位法似的写作使一个市侩(公猫摩尔)的逐渐成熟与一个艺术家的备受摧残形成两条不同的线索，两个色调不同的声部，把一个无耻市侩的欢乐与一个天才艺术家的悲怆融为一体。　　　　三、舒曼的《克莱斯勒偶

4、记》，Op.16　　　　标题所取正是霍夫曼两部文学作品中的虚构人物乐长克莱斯勒(JohannesKreisler)之名。这组作品是舒蔓所作最主观的钢琴音乐，开头部分掌握狂乱的热情，接下来是揉和焦虑、失望、怪诞及浪漫渴求的幻想曲，然后进入高昂的抒情、冥想的遗忘。。　　第二节霍夫曼《克莱斯勒言集》，　　《公猫摩尔的人生观》对舒曼《克莱斯勒偶记》创作的影响　　　　一、两人对克莱斯勒这一形象的迷恋　　霍夫曼1808-1814年间在他的作品《克莱斯勒言集》中首次创造了乐长克莱斯勒这个人物形象，5年之后，霍夫曼重新回到这个角色，在作品《公猫摩尔的人生观》中证实了他对这一形象的偏爱和迷恋。在两部作

5、品中，克莱斯勒对艺术的热情，易变的情绪，特有的幽默，同现实永无休止的的斗争以及巴赫，贝多芬，莫扎特的热爱等性情丝毫未变。霍夫曼将自己的很多经历和感情融入这个角色，如克莱斯勒的生日和霍夫曼的相吻合(1月24日)；克莱斯勒同现实中的霍夫曼一样是被叔叔抚养长大；霍夫曼在现实生活中柏拉图式的爱情，和克莱斯勒一样献给了名叫Julia的女子；现实中的霍夫曼也养了猫并起名摩尔；克莱斯勒为了生计屈从于迂腐虚荣的王公贵族，正如霍夫曼在巴姆贝克受尽冷遇。克莱斯勒，实际上已经成为霍夫曼个性的另一个侧面，所以有些学者认为他的后一部作品《公猫摩尔的人生观》，可以算是一部自传了。三十年后，舒曼也遭遇了“克莱斯勒

6、”。他的作品被出版商排斥但是为听众所喜欢。当很多同时代的钢琴家已经声名鹊起时，舒曼黯然放弃演奏梦想，转向作曲，写音乐评论，并且成立“大卫同盟”。像克莱斯勒一样，舒曼相信自己的才华和敏锐的感知能力，舒曼与克莱斯勒一样情绪变化激烈，消极的一面和热情充满活力的一面不停转换，他根据自己性格的两面性创造了Florestan和Eusebius，克莱斯勒的出现要舒曼欣喜不已，它可以把舒曼性格的两个方面都涵盖，正如Daverio指出的：“因此舒曼的克莱斯勒就是Florestan和Eusebius微妙的综合，幻想和现实终于可以集中在一个角色里。”。　　综上所述，我们可以理解为什么霍夫曼和舒曼都如此的迷

7、恋克莱斯勒这一人物形象：作为一个艺术家出现的角色，克莱斯勒不仅分享了他们同现实生活中凡夫俗子的斗争，他们不停的证明自己艺术才能的斗争，而且成为传播他们艺术思想的媒介，嘲讽了曾经拒绝他们作品的庸俗的社会。对于霍夫曼，用克莱斯勒的悲剧时刻提醒自己创造和社会约束之间的平衡，因而他很好的平衡了自己作为法官和艺术家这两个角色；对于舒曼来说，克莱斯勒更像是诅咒，克莱斯勒发疯的结局在舒曼身上得以成为现实。　　二、从主题动机来看　　霍夫曼这两部作品始终贯穿两个主题动机：现