从自然形象到艺术形象的升华

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1、从自然形象到艺术形象的升华：艺术作品中的艺术形象是画家对客观自然进行高度概括和提炼的结果，也是画家艺术思想、审美理想和价值观念等主观精神的集中反映。笔者通过对视像的空间构成、基本特征、色彩关系等诸因素的概括与提炼的论述，认为这些因素是自然形象升华为艺术形象的关键所在。　　关键词：风景写生；自然形象；艺术形象；空间构成；概括；提炼　　　　风景写生是画家面对自然景观而进行的再现、创造美的过程。自然美或不美，唐代大哲学家柳宗元即提出：“夫美不自美，因人而彰”的哲学命题，自然山水与自然山水美是两个概念，自然山水可以脱离人而独立存在，而自然山水美

2、却离不开人的主观意识的作用，相同的自然风光，也会因为不同的审美主体而引发不同的审美判断和审美感受。南宋文学家洪迈在他的散文集《容斋随笔》中说：“江山登临之美，泉石赏玩之胜，世间佳境也，观者必曰‘如画’。故有‘江山如画’、‘天开图画即江山’、‘身在画图中’之语。”这些都谈到自然美与艺术美的关系。在风景写生中，即是一种怎样将自然美形象转化成具有审美价值的艺术美形象的过程。美学家朱光潜说：“美是客观方面某些事物、性质和形状适合主观方面意识形态，可以交融在一起而成为一个完整形象的那种特质。凡是未经意识形态起作用的东西都还不是美，都还只是美的条件

3、。”这都说明，在风景写生这一艺术美创造过程中创造者主体意识的重要作用。　　一件风景写生的艺术作品能打动人，产生共鸣，其因素是多方面的，对景物概括与提炼是自然形象升华为艺术形象的重要环节，也是画家艺术思想、审美理想和价值观念等因素在作品中的集中反映。中西方不同时代、不同画别的优秀作品，不管是客观写实、主观的意象、还是抽象表现，作品中的视觉形象，无一不孕育于生活、孕育于自然，但也不是对自然进行全然、忠实的被动抄袭，它是通过画家高度概括和提炼了的精神物化。文艺复兴时期的阿尔贝蒂说：“绘画是由轮廓、构图和明暗色彩的配置组成。”这说明，造型、构图

4、、明暗色彩是构成艺术作品的几个重要的方面。具体说来，风景写生中对观察对象的概括与提炼应重点关注以下三个方面：　　　　一、空间构成　　　　这里的空间构成主要指构图布局，即画面的空间布局和构成安排。中国绘画对构图的称谓比较多，例如：南齐谢赫的经营位置、章法、推陈布势等，比较注重“谋”，一般来说，一幅作品的构图在视觉上的作用是第一位的。魏晋人王微说：“以一管之笔，体太虚之势。”清代邹一桂在《小山画谱》中说：“当以经营位置为第一”，也可见构图在中国山水画创作中的地位。谋，就是谋划，构图布局千变万化，谋划得当，则能制胜，取得好的艺术效果。中西文化

5、由于文化的差异，其影响到艺术领域，西方风景画是取景构图，第一步是面对大自然的筛选过程，即选景和取景。西方风景画总的来说是以焦点透视法来作为构图的基础，焦点透视的透视点，往往是画面的视点，作为一幅作品的重心。透视点即透视线的消失点，不同地域的不同画家，处理画面消失点的习惯往往也不同，例如：丢勒和17世纪的荷兰画家以及英国的康斯太布尔等的风景画的视点一般比较低，因为这些画家比较注重对光的描绘，故天空占的位置比较多，视点就比较低；有的国家的画家比较注重对地面景物的描绘，往往视点比较高：西方巴洛克时期风行“运动感”，故视点一般偏离画面中心，而古

6、典主义流行的时期，因为追求画面的宁静气息、稳重感，视点一般比较偏中。这些在构图中对视点的处理本质上是对透视法的利用。　　作为画家要用敏锐的艺术审美感知力捕捉到眼前最具艺术感染力、引人入胜的自然景观作为写生描绘的对象，客观自然纷杂无序，不论是高耸的磅礴气势，还是平远的宁静氛围都需要主动去安排营造，既要尊重自然，尊重主观感受，又要打破自然的束缚，对画面中物象的位置、大小、疏密、虚实、明暗等作必要的调整和加工，进行适当的取舍、剪裁，突出主体，明确视觉中心，获得更加完美的构图。　　在油画风景里，一个完整的画面通常也包含近、中、远不同层次和与之相

7、联系的不同视象，少了这些层次内容画面往往失去它应有的完整性，缺少对比与统一，对不同层次中的物象，其主次、强弱关系，更需要画家精心去处理。不同层次承载着不同的视觉元素，一般来讲，近景的物象要单纯概括，不宜画得过分细致，中景是画面的主体位置，追求丰富实在，远景服从于画面的主体，要平面概括，需要大胆舍去有损于整体效果的琐碎物象，远处的山往往重重叠叠，对山峰的疏密起伏、大小等关系要作必要的调整。各层次间要强调构成，形成特定意境，使自然达到具有艺术性的理性化境界。　　在当今中国风景油画领域，出现了“油画山水”这一新概念，许多具有探索精神的画家常试

8、图将中国文人山水画的游观的观察方法、散点透视等处理方法，融合于油画风景中，形成更为主观自由的构图意识，开拓了传统油画风景画构图的新风貌。　　　　二、基本特征　　　　对基本特征的提炼也就是对形象的选择与加工的