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时间:2018-10-23
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1、存在论视阈下西方文学发展及其21世纪走向摘要:在存在论视阈下,对西方文学自古希腊至今发展历程进行梳理,发现西方文学自古以来一直关注人的生命情感,使人类在对象性的文学材料中反观自身,领会超越性存在。21世纪西方文学的发展将继续体现“存在”,具体表现为题材多元化、电子媒介多模态化、文学元素杂糅化和经典文学大众化等特点。 关键词:存在;西方文学;多元化;电子媒介;杂糅 :I1-1:A:1003-1502(2013)04-0031-05 一、引言 西方文学从其母体古希腊文学开始,到现在已经走过漫长的历程。
2、最初文学曾被放逐,因为在柏拉图看来,诗(可指文学)是对现实的摹仿,现实又是对历史的摹仿,因此,文学离历史很遥远,“隔了三层”,诗人不能掌握真知识,不能安邦定国,不能传承良好的生活方式,而只会摹仿,诗人对于他所模仿的事物既没有“知识”也没有“见解”,且诗把人心中的“欲念”勾起来,从而对于一个以理性为基础的理想国构成威胁,所以,除了颂神诗外,其他诗应该被逐出理想国。[1]后来他的学生亚里士多德肯定了文学的重要性,他承认诗是对万事万物的摹仿,但同时认为诗和历史一样真实,且诗比历史更重要,更具有哲学意味,历史只是
3、记述已经发生的事,而诗描述未发生但可能或必然发生的事,[2]这样文学终于获得尊重。那时的文学以悲剧为主,主人公通常是王公贵族,涉及生存的命运,如《俄狄浦斯王》。亚里士多德认为,悲剧可以使人灵魂得到“净化”,[2](1149b)这是因为人是在一种无实际威胁的状态下对这种悲剧进行观赏的,这是一种自由的状态。如果自己就是那位俄狄浦斯王,肯定忍受不了那巨大的伦理禁忌——弑父娶母。人在观赏悲剧时,自己是安全的,所以是一种自由的状态。在这种自由状态下,去感受那伦理的禁忌和命运的悲剧。当心灵经过悲剧故事情节的波澜起伏,
4、终于又回归平静时,感觉到一种心灵的洗礼。由于没有受到现实的威胁,没有对象性的重负,因此是一种自由的审美状态。 到了中世纪,宗教文学兴起,如奥古斯丁的《忏悔录》和《上帝之城》。此时,神学思想控制着文学的创作,拉丁文化发展起来,基督教思想本身是禁欲的,以此世苦难来走向天堂的永恒为其主导思想,由于过度强调宗教神学,人性受到压抑。接着是文艺复兴时期,这时文学开始回归古希腊古罗马时期人性的张扬,这一时期是漫长的中世纪对人性压抑的一次大释放,造就了文化的大繁荣。但是现在流传下来的文学作品,有不少删节的部分,这是因为
5、作品中人性过于张扬,欲望过于直白。接着就到了古典时期,这时对人性又有所压制,主张理性优先。古典时期之后的启蒙时期,又主张人性解放,这为资本主义发展开拓了思想道路,这段时期的文学就是启蒙主义文学,这种文学有明显的反宗教倾向。启蒙时期之后终于迎来了现代主义文学和后现代主义文学,这两派文学主要是对现代性的反思,对资本主义高速发展所带来的不良后果的反思,因此都是反启蒙的。由此可见,西方文学的发展,与人的生存状况息息相关,本文拟从存在论的视阈出发,对西方文学的发展及其在21世纪走向进行研究。 二、西方文学存在论
6、 存在论视阈下的文学关注文学之于存在的“澄明”,一部文学作品,如果要成为艺术作品,不仅仅要有优美的文学语言、耐人寻味的故事情节,更重要的是要保存一种超越性的存在。其实,文学活动一开始就与某种超越性的存在相关,如神话和宗教文学是人对不可知的某种超越性存在的领会。所谓超越性,就是指超出了具体的物质性存在,比如进入到一种对命运的领会。在不同时期,对待文学有不同的理解,文学因此承载着不同的任务。在古希腊时期,文学被认为是一种“摹仿”,到了黑格尔,这位西方古典哲学的集大成者认为“美是理念在感性领域的纯洁显现”。[3
7、]文学作品就是要显现那个理念。这种思想一直到海德格尔才终于又前进了一大步,海德格尔终于说出了艺术存在的根据,他认为,“美是真理以无蔽的形式发生的一种方式”。[4]文学作品之存在即文学作品成立的根据就在于此,如康德所言,它的存在不是靠某种审美趣味的满足,而是更进一步,是一种真理的“无蔽”显现。这里的真理不是逻辑中的真理,而是感性中的真理。感性中的真理就是对“超越性存在的领会”。[5]人只有对自身的存在有所领会,才会“诗意地栖居”,否则就如海德格尔所说的那样,人都变得摘要:在存在论视阈下,对西方文学自古希腊至
8、今发展历程进行梳理,发现西方文学自古以来一直关注人的生命情感,使人类在对象性的文学材料中反观自身,领会超越性存在。21世纪西方文学的发展将继续体现“存在”,具体表现为题材多元化、电子媒介多模态化、文学元素杂糅化和经典文学大众化等特点。 关键词:存在;西方文学;多元化;电子媒介;杂糅 :I1-1:A:1003-1502(2013)04-0031-05 一、引言 西方文学从其母体古希腊文学开始,到现在已经走过漫长的历程。最
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