从万花筒里看香港电视美术设计大师

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1、从万花筒里看香港电视美术设计大师：很多人在不同的领域成为杰出的精英，他们或以超人的睿智出人意料，或以独到超前的方式引领潮流，但集人品、才艺、睿智和独特于一身者并不多见。香港资深电视美术设计大师郭炎邦就是其中的佼佼者。他涉足电视美术领域几十年，在大型演唱会、体育馆演出以及众多闻名的大型户外演艺活动中，以其众多新、奇、特的电视舞美设计和对新技术的完美演绎，在电视舞美设计领域独领风骚。　　关键词：央视；中秋晚会；郭炎邦；景观舞美　　　　郭炎邦现担任香港无线电视台的舞美总监，在现场娱乐演出舞台美术设计中享有很高的声誉。其优秀的电视美术、舞台设计作品代表作：中央电视台中秋晚

2、会、元旦晚会、“中华情”大型文艺晚会、中国电影金鸡、百花奖颁奖典礼、世客会开幕式文艺晚会、第十一届全国冬运会开幕式晚会以及韩红、周笔畅等流行乐界著名艺人的演唱会，都指名邀请他设计。郭炎邦作为香港的舞台美术设计师，近几年却频繁出现在内地的大型演出的设计名单中，可以说，这是一位既具备国际先进设计理念和眼光，又充分了解内地演出市场行情与内地观众欣赏口味的设计师。至到2010年“芜湖月·中华情”的连续七年的央视秋晚电视直播中，他的舞台美术创意和表现力具有举足轻重的作用。　　郭炎邦是一个舞台美术家，也是创作团队中不可或缺的创意人之一。对一个项目来说，他从来都自始至终活跃在不

3、断的创作当中。郭炎邦最大的特点就是他的创意方式，他善用最简单的手段或方法做出复杂的效果，用独特而巧妙的构思，从艺术的表现和技术的完美结合中创造性地表达明晰而有意味的意图，他往往打破地域和文化背景的界限，让人很容易产生心灵的共鸣。　　“芜湖月·中华情”首创中国第一个“绿色生态电视舞台”。晚会宣传片采用金色水墨的写意风格，以金色为基调的水墨风格整体包装，凸显中秋佳节的传统和古典这种意蕴，寓意“金秋”的色彩；而晚会的舞美布景“绿色生态电视舞台”上，是“月桂飘香、琼楼玉影”，将中国传统文化中“金、木、水、火、土”五种元素以最华美的方式在舞台上呈现出来。利用水的元素，为的就

4、是突出“水中月、镜中花”那样的唯美效果。郭炎邦将广场演出转就为剧场的艺术演出效果，表现出强烈的“生态电视舞台”创作个性，将自身的才华发挥到一个新的高度。　　作为中央电视台中秋晚会舞台设计的领军人物，郭炎邦的设计颠覆了以往电视晚会的舞美设计的基本概念，其创造的“概念舞美”直接从视觉上反映了所演出的表演、音乐内涵。他认为：“在中秋电视晚会中，除了需要在短时间内建立一个梦幻世界的技术挑战外，中秋电视晚会的舞台也要满足现场观众所需的视听娱乐效果、反映出演艺人员的表演及音乐精神，以及决定性记忆事件等方面的种种要求。”央视秋晚的舞美总会将水、月、建筑很好的融合在一起，总导演郭

5、霁红称之为“景观舞美”。在中央电视台中秋晚会的创作过程中，舞美每次都被当艺术品来创作雕琢，因每次合作的都是二郭携手，走出了“郭氏”景观舞美风格。　　“芜湖月·中华情”电视舞台美术不再是单纯的“布景”或“景片”，所有的内容都被包容在舞美的怀抱中，是立体的人在画“中”走，而不是在画“前”走，按照好菜坞“梦工厂”的理论讲，这次“芜湖月·中华情”央视秋晚，打造“绿色生态电视舞台”就是幻境。“每场晚会选择的城市都要一个可识别的东西，让人有个印象，能够记忆深刻”，郭炎邦这样定义中央电视台中秋晚会的特色。　　“芜湖月·中华情”电视晚会设计的“生态电视舞台”并不是静止的。所有场景

6、通过“模型合成”“绘画合成”等影视特技手段来完成，运用场景“蒙太奇”手法重新组合，构成新的电视空间。以传统的中国古典美学意境为主，对徽派建筑的底蕴做了深度挖掘：雨渍的陈年马头墙，镂透的砖木石雕，栈桥码头小船，青苔浮萍睡莲，层楼叠院亭榭等交相辉映，构成“小桥、流水、人家”的古典意境和浪漫情致。同时，灵活运用“借景”“移景”手法——芜湖的城市形象符号“鸠兹鸟”，也作为舞美点睛之笔，伫立于湖光水影之间。旨在糅合当地独特景观，使舞台与周围环境浑然天成。　　我认为这台电视晚会，创造出包括演员与观众在内的演出空间，设计出利用演区的划分、多层平台、走道、光和活动的因素，为不连贯

7、的综艺节目构筑一个连贯的表演空间。而现代艺术的立体构成，在工业造型、建筑造型上的运用，都为设计者应捕捉的创作素材。艺术的融合贯通，艺术信息的相互渗透、组合和重现，把电视美术的空间糅合进了时代的气息，让时空感受到时代的脉搏。这正是电视美术舞台设计兼有时间艺术和空间艺术的性质，是四维时空交错的艺术，具有很强的技术性和对物质条件的依赖性。它在艺术创作上属二度创造，具有从属(演员表演)的性质。在演出中它具有多方面的功能：通过人物造型和景物造型塑造人物形象。随着各种电视技术条件的日趋完善，艺术造型手段逐渐增多，它的艺术作用也逐渐加强，艺术创作的价值和品位也愈来愈高，遂成为电

8、视综合艺术