浅谈艺术实践队声乐演唱的影响

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1、浅谈艺术实践队声乐演唱的影响摘要：艺术实践是对声乐演唱的科学检验；艺术实践是声乐演唱者实现其理想必由之路；艺术实践可以提高演唱者调控声昔的能力。关键词：艺术实践;声乐演唱；咬字吐字；呼吸实践是检验真理的唯一标准，艺术实践是对声乐演唱的科学检验。一个声乐演唱者要想将其演唱技能展示必将通过“演唱”这一艺术实践形式，可演唱能否得到专家的肯定、大众的接受，关键取决于演唱者能否进行艺术性的演唱，而这种艺术性的演唱归根到底是源于艺术实践的不断积累。可见艺术实践对于声乐演唱的重要性，这足以引起声乐演唱者们对艺术实践的重视。1

2、.艺术实践对于声乐演唱的重要性体现在众多方面，本文就其作者认为尤为重要的几点加以讨论。(1)艺术实践是声乐演唱者实现其理想必由之路。可以说每一位声乐演唱者都渴望自己的演唱能得到专业人士的认可和听众的喜爱、都渴望获得鲜花与掌声、都渴望成名成家，让自己的演唱符合甚至是代表科学的演唱、艺术的演唱，以为人们提供更好的精神营养，这也正是他们演唱价值的体现。社会生活日益纷繁，信息技术的不断发展，很多重要的赛事越来越依赖于广播电视、网络等平台，这使得信息传播的及时性得到保证、传播面极为扩大，从而使很多优秀、个性的歌手迅速被媒

3、体关注、被大众熟知。参加艺术实践，积累艺术实践经验是实现理想的必要准备的必由之路。(2)艺术实践可以提高演唱者调控声音的能力。一个声乐演唱者常会在不同的环境下演唱，而不同的环境注定会产生不同的共鸣效果。如在小的房间里，空间小，很容易就会产生强的共鸣效果；若在开阔的平地或广场上演唱，空间大，共鸣效果微弱。这是就空间而言。此外，是否在专业演出场所演唱，如音乐厅、是否使用麦克风等扩音设备等，这些情况也会影响到声音的共鸣效果。面对如此复杂多变的演唱环境，演唱者如何才能唱出好的声音，获得良好的共鸣效果呢？著名民族声乐演唱

4、家，国家一级演员牛宝林老师在给他的学生上课时讲到：“一定不要只用自己的耳朵去听自己的声音，一定要更多的注重用自己的心去听、用以往唱歌经验所形成的生理记忆和声音比例去体会和控制。”为更形象的说明，他举了一个亲身事例，他说道，“我年轻时候就吃过这方面的亏啊，有一次和乐队合作，我一听乐队的声音这么大而我的声音很小，我心想怎么能让伴奏乐队的声音盖过我的声音呢，于是我放开音量和乐队拼了，可没几轮下来自己就疲惫了，再也唱不动了。后来经我自己总结终于明白，不要和乐队去拼音量，按照自己原来的比例去和乐队合作，出来的依然是好声音

5、。”通过这个事例，我们可以得出一下总结。演唱者在面对不同的环境时，需要对声音的音量和共鸣腔体做智慧的调控。对声音的不同调节会产生不同的声音效果，而不同的声音效果往往影响到一场演出或一场比赛的成功与否。可见声音的调控能力对于演唱者的重要性，而这样的调控能力从何而来呢？它看不见摸不着，它不是拿温度计或米尺可以度量的，但多一分少一分都不如恰到其分，这样微妙的调控只能通过演唱者不断地实践不断地积累经验并精心雕琢，才能寻找到、得到最合适自己的声音比例，唱出好的声音。此外，对于不同作品、不同人物形象、人物性格的塑造，同样需

6、要演唱者对自己的声音、音色的调控，以更好表现音乐。2.通过我的见闻和自身实践的经验，有两个问题特想和大家交流探讨。(1)关于咬字吐字。很多演唱者都受苦于咬字吐字问题，像有的歌者吐字含糊不清，让观众听不清他在唱什么，尤其是很多唱外文歌的中国学生在这一问题上表现的淋漓尽致，笔者认为，不论唱中文歌还是外文歌，语言标准、纯正是前提，一定要敢于咬字，让听众清晰可辨；像在旋律上说话般的歌唱是关键，让语言自然流畅，使得说话歌唱化，唱歌艺术化；用心灵歌唱是境界，音乐家闰肃老先生曾把唱歌分为三个层次，从低级到高级即是唱声-唱情-

7、唱心，一个很有哲理性、思想性的划分，解决了语言不准确的问题，达到了艺术化的说话与唱歌，然后能用心灵去歌唱，做心灵的歌者，用心灵与观众交流，也许这就是歌唱的最高境界，是我们作为声乐演唱者所必须追求的。(2)关于呼吸。气息是声音的支撑，呼吸是唱歌必要的一个运动，我们每个人都会呼吸，可如果在歌唱中不能正确、科学的运用这个我们从降临尘世即使用自如的身体器官本能的运动，就会影响我们唱歌的气息，从而影响到我们的歌唱。很多歌唱家、声乐教育家关于呼吸的观点，概括起来应是两点，即主动呼吸与被动呼吸，加之以我的独立思考，我更支持被

8、动呼吸。我们正常的说话交流前从来不会去考虑我说这句话要使用多少的气，然后去吸入多少量的气。唱歌同样，它不是一个力气活，我们不是抡锤子，不用是那么大的劲。最好的唱歌，就是在旋律上说话，当音乐伴奏即将接入声乐旋律前，我们想得更多的是音乐的情绪、歌词的内容，而不是要吸入多少气作支撑，当接入声乐旋律时，在说话的基础上该是多大的气息量就是多大的气息量，这样才有利于气息的稳定、声音的流动，才能更好