情感犯罪影片《白日焰火》情节人物设计

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1、情感犯罪影片《白日焰火》情节人物设计［摘要］犯罪类型片中的情感犯罪，是指以情感元素（情爱、父爱、母爱）为主线，以仇杀、情杀为故事发生基础的犯罪片。因为影片中的犯罪事件由情感纠纷和情感的激烈冲突所构成，这使得情节更为丰富，影片中的人物关系更为复杂。《遇见罗伯特•麦基》一书中曾提到：“一个犯罪片中，两个激励事件，一个被发现的犯罪，一个没有被发现的犯罪，这两个结合在一起，就会打破生活的平衡。”［1］本文以电影《白日焰火》为例，主要研究的是犯罪类型片中关于情感犯罪的情节与人物设计关系。［关键词］犯罪；情感；情节；人物；《白日焰火》犯罪类型片又可称为警匪电影。所有剧情电影里，犯罪片必定有犯罪也

2、有警探侦办，犯罪片重点在于警探捉拿罪犯，阻止犯罪的所有剧情过程。这类电影经常以一桩罪案的始末为内容，以罪犯或侦探为主要人物。犯罪片的指向非常纯粹而又直接，即警匪之间的生死较量，现代都市中的地下黑帮、犯罪主角的行为和心路历程等。一、犯罪类型片中关于情感犯罪的解析犯罪类型片中的情感犯罪，是指以情感元素（情爱、父爱、母爱）为主线，以仇杀、情杀为故事发生基础的犯罪片。因为影片中的犯罪事件由情感纠纷和情感的激烈冲突所构成，这使得情节更为丰富，影片中的人物关系更为复杂。一般犯罪类型片的主题是正义力量与破坏社会秩序、危害公众和平生活的恶势力的抗争，故事提示的是个人冒险，个人英雄的对抗。而情感犯罪的

3、类型片，更多关心的是人物强烈的心理冲突及人类生活中对安全感的需求。影片更多地体现着人们对“自尊”“孤独”“渴望”的思考。西方电影学者认为，情感犯罪影片是在暴力美学理念的基础上，加入了煽情的宿命元素以及黑色幽默。这类电影为了迎合观众，只有极少作品以苦情、悲剧结束。大多数作品的结尾都是弘扬人间正义，主张真善美，主张英雄本色，让观众走出影院时有一种愉悦的观影心情。所以，在情感犯罪影片中不论情节多么曲折复杂，最终结果都会是邪不压正。影片的故事对人物善与恶的刻画以及主人公情感的细微变化也体现得十分鲜明，更多讨论的是情感与人性的挣扎。在情感犯罪影片中会使得原本按照常理发展的故事发生重大变化，情感

4、对象的出现会使主人公的思想以及行动发生改变，在这里主人公必须放下他的保护壳并采取行动对抗核心的情感冲突。《故事》一书曾提到：“不同的类型经常会被融为一体以产生一种具有新意的共鸣，丰富人物形象，创造出富于变化的情绪和情感。例如，爱情故事的次情节几乎能在任何犯罪故事中找到归属。”[2]所以，在情感犯罪影片中，将情感与犯罪两大主题融为一体，无论情感是主情节抑或犯罪是主情节，两者都会在影片中交相辉映，产生一种别具特色的故事魅力。二、以影片《白日焰火》为例分析情节与人物设计（一）影片中情节与人物设计的关系情节与人物设计的关系，即事件和人物的关系。情节是对事件的选择以及事件在时间中的设计，情节靠

5、细节来推动。那么在情感犯罪片中，情节与人物设计到底有什么关系？情节结构对推动人物情感变化到底起了什么作用？本文通过一部典型的国产情感犯罪片《白日焰火》，并通过各段落情节结构以及人物关系的研究，得出在此类犯罪影片中情节与人物设计的关系，以及情节结构对人物设计的影响，这为我们以后在创作情感犯罪影片时提供了方便。电影《白日焰火》讲述了一个为爱杀身，为爱藏身，为爱献身的故事。片中有三位主人公，张自力失意之后，落入了背叛的境地，却最终摆脱了欲望的引诱；吴志贞亦正亦邪的个性让她最后走上了接受审判的道路，但她内心不再孤寂;梁志军用他自己的方式诠释他对妻子的爱，同时也用极端的方式隐瞒着自己的缺陷，最

6、后为爱而死。[3]故事的开端，有两个激励事件，一个是梁志军“被杀”，这项犯罪在影片一开始就给予交代，另一个是吴志贞杀人这项犯罪在影片刚开始并未作交代，一明一暗的事件结合，使得三位主人公的生活发生了转变。梁志军因制造“被杀”假象，整整五年他只能隐姓埋名地生活，在暗处默默守护妻子吴志贞。吴志贞因杀人，而其丈夫梁志军为她掩盖真相甘愿当活死人，之后的吴志贞就在梁志军的监视中，活在不自由的阴影下。而张自力，作为一名警察，在影片刚开始交代了他和妻子离婚的事情，之后他在碎尸案中因同事牺牲、自身受伤，被调做保安员，事业和婚姻的双重打击，使张自力陷入颓废迷茫的人生境地。在故事的发展阶段，张自力以洗皮裤

7、为借口接触到吴志贞，吴志贞是一家洗衣店的洗衣工，他发现吴志贞是一个外表高贵冷艳的女人，但举手投足间却散发着熟女的魅力，越是这样他就越是好奇，他默默跟踪吴志贞，观察她的一举一动，并且不止一次地来到洗衣店找各种机会接近吴志贞。而吴志贞平静的外表下隐藏着一颗澎湃的心，刚开始对张自力的跟踪她都非常沉着冷静，慢慢的她被张自力的直爽和坚持打动，感受到了被保护的安全感，也得到了被关爱的满足。在故事的高潮阶段，随着梁志军的杀人破绽以及张自力强有力的洞察力，使得真相一步步逼