西方音乐的别样魅力

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1、西方音乐的别样魅力【】本文对于西方音乐的魅力不从其旋律及情感上进行探讨，而是从西方音乐的内部特性到人的本质思想进行探究其魅力之所在。　　【关键词】西方音乐；魅力　　　　北宋诗人苏轼曾有《琴诗》一首：“若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？若言声在指头上，何不于君指上听？”这首诗很明确地点出音乐的特殊性。东西方的音乐都有这种特性，音乐本身就有独特的魅力，那么西方音乐中的别样魅力又体现在何处？笔者从以下各个角度进行了揣摩与探究。　　一、力度的变化　　力度就是指在空间方向上确定的强弱等级，对于泛音中力度的变化称为旋律，对于一串音符的力度变化就形成了节奏，节奏、旋律的力度差异——强音

2、、弱音或中音的细微变化称为渐进。音质的力度变化可以产生各种音色效果。旋律、节奏、渐进和音色都是力度变化的结果，力度则是一种在空间方向运行的力量，可以激活和声织体，获得音乐的力量，从而形成艺术形式。　　音乐形式进一步发展的基础是力度的表现手法。如音色的力度手法与渐进的力度手法，它们一直保持相互依存的关系，并且是同步发展的。那么力度的变化有什么魅力与效果呢？比如单件乐器的发音可以产生渐强效果，如果逐渐增加乐器的数量，渐强的效果会更加明显。如果这些乐器是一类乐器，比如西方的小提琴，那么音量的变化就是力度效果的主要表现；如果弦乐器与管乐器混用，那么力度效果就是音量与音质同时变化

3、——既产生了渐进效果又产生了音色效果。力度的状态，从极限上，是ppp到fff，单纯的力度对比所获得的力量是很单薄的，但力度却在西方音乐作品中占据重要地位。如巴洛克时期的作品乐章内都是统一的力度，而古典主义时期渐强渐弱大量运用，十八世纪的音乐家的创作风格，不相同的根本原因在于处理力度的方法和理解力度的角度不同。　　二、节奏的律动　　节奏是各音在进行时的长短关系和强弱关系，是旋律在进行时的自身律动。西方音乐中节奏的强弱拍的交替极有规则而且均匀，强弱的幅度变化也十分明显，而且形成了固定的模式：每小节中第一拍为强拍，其它各拍则为弱拍。所以，西方音乐的节奏感特别强，因为它是强弱拍

4、的极有规则的重复更替。笔者认为这与西方文化有联系，西方文化就是一个刚性模式，它倾向于将时间的过程空间化，人为地分出界线，定出规则，划出等量的段落，这样背景造就的音乐节奏也是与文化相一致的。节奏本身也具有美感，如乐队中架子鼓的节奏丰富多变，这些都体现了节奏的魅力。　　三、和声的力量　　在本质上，和声具有一种静态特征，所以必须对其进行力度刺激。力度的变化，是利用语言的情感特质通过人声来表现的，并且采用的是典型的声乐手法，比如装饰或补充声部的音色差别，于是，歌曲逐渐发展出一种旋律风格。其中和声低音声部的旋律活动突出表现了力度的变化，其他中间音一般作为旋律的补充声部。这样便逐渐

5、形成了西方音乐中的通奏低音体系。这是西方巴洛克时期最大的特色，它是巴洛克典型织体，有的学者将这种织体称之为“三明治”，这是一个很形象的比喻：高声部一层华丽的旋律，低声部一层有力的低音，低音旋律下标上数字，根据数字表示的音程，中间声部填充和弦。通奏低音记谱法也与众不同，在乐谱中只标出低音旋律声部，其他的则用数字来表示。低音线对根音位于和弦底部的和声重力现象作了形象的描绘，旋律线则清楚地表现了力度变化的过程。不但旋律的活动和高声部所处的优势地位可以表现力度的变化，而且还可以通过对所有声部的均衡处理（包括作为通奏低音的内声部）实现力量的变化。所以，和声是让音乐力量增长并推动其

6、前进的最根本手段，也是西方音乐魅力的惯用表现。　　四、语言的特性　　西方语言强调重音，即依据轻重感觉发音。这种重音也可以看作是语言中的重力。受重力的吸引，诗歌等向民族语言、口语和民间形式归拢。但丁说过：“正是我的家乡话使生我者结合起来，因为他们是用它来说话的；正如火使得铁软化，铁匠才能够制刀，所以显然家乡话也参与了我的诞生，因此是我生存的一个原因。……俗语是我的最大恩人”。显然但丁《神曲》的内在魅力与他创造性地运用被别人弃之若履的民族语言和民间俗语有极大关系。在西方音乐中，音乐的乐音受到语言重音的影响很大，但作曲家会在无损语言特色的前提下，创造出自己的节拍，也就是依靠一

7、种独特的音乐手法将语言重音转化为具有一定音乐的乐音，因此语言是音乐中最特有的魅力。实际上我们中国现在提倡的母语教学，也是利于的语言的特色，让人们感受语言的魅力。　　五、思想的倾向　　思想不仅仅影响中国音乐，同样影响西方音乐的发展。16世纪至17世纪音乐发展的基本特征，就是萌发出了音乐形式必须符合自然法则的思想，并且这种思想最后得以确立，这一时期的音乐形式也完全是这种思想的体现。如果听到不协和音，我们就希望加进协和圆满的音予以解决；如果低音区出现了属音，我们就希望使其上升为主音。这就是一种重力作用带给我们的感觉，我们称之为乐感。因此，也可以