现代艺术运动对波兰海报的影响

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1、现代艺术运动对波兰海报的影响摘要：波兰的招贴画艺术始于20世纪初期，其中体现出的艺术家强烈个人表现风格与独特的人文气息使它与许多同时期的欧洲海报风格迥异，在世界平面设计界拥有十分崇高的地位。波兰的海报设计一直紧随着现代艺术浪潮的发展，在吸取各个流派精华的同时却不落巢窠，努力开创自属于本民族的设计语言。　　关键词：现代艺术；波兰；海报　　：J04：Ａ：1005-5312（2011）33-0062-01　　18世纪发生在英国的工业革命不仅仅颠覆了手工作坊式的生产方式，更深深影响了人们的生活方式以及思维方式。机械化的生产方式、

2、廉价消费品的出现、城市居民急剧膨胀、阶级关系的日益紧张等等都无疑成为20世界以来各种各样的艺术改革运动发生并发展的动因，尤其是两次世界大战的爆发更是为人们寻求代表新时代方向的艺术打了一针强心剂。这一系列运动如立体主义、表现主义、未来主义、达达主义、超现实主义等等都被统称为现代主义运动，它们不管是从思维模式、表现形式还是创作素材方面与人们习以为常的古典艺术迥异，具有很强的先锋性与实验性。　　现代主义艺术思潮基本可以根据主观与客观划分为两种类型，一种是力图寻找到代表工业时代客观规律的艺术表现形式。如立体主义突破传统表现三维空

3、间的法则，主张通过理性法则对客观对象进行重新构造和综合处理以期表达客观事物的实质。立体主义对德国包豪斯的工业设计风格、荷兰的风格派运动以及俄国的构成主义等等都产生了极为深刻的影响，可以说它是20世纪现代主义运动的核心和源泉并为现代平面设计奠定了形式基础。另一条路径则是强调表现艺术家的真实感受，例如表现主义则摒弃理性规律对艺术创作的指导作用、反对真实再现客观事物，反对艺术受传统学院派的支配，以期表现艺术家最为原始的、主观的情绪，并通过泼辣的笔触、多样的媒介为受众呈现一个充满激情的奇异世界。　　现代主义思潮不仅在意识形态上还

4、是表现形式上都决定着新时代海报的设计方向，发源于法国的装饰艺术运动更是促使欧洲一些国家出现了以海报设计为中心的“图画设计主义”平面设计运动浪潮，这其中最具特点的当属德国的“海报风格”运动，它往往通过从现代艺术各流派（主要是受立体主义、未来主义、象征主义的影响）中汲取内容或形式上的元素，创作出既简洁又极具视觉冲击力的设计作品，对以后的平面设计的面貌产生了较为深刻的影响，以至于我们经常可以或多或少的从现代商业海报中发现“海报风格”的影子。与此同时，俄国的“构成主义”和荷兰“风格派”在继承立体主义在基础上对表现客观现实进行更为

5、深入的研究与拓展，将其发展为绝对服从理性规律并寻找可以表现客观世界终极意义的元素，尤其是俄国的构成主义，它在二战后对东欧国家的平面设计产生了巨大的影响。构成主义主张艺术家为构筑新社会服务，与传统仅是提供感官愉悦的艺术创作传统决裂，具有十分强的意识形态性。俄国构成主义大师李西斯基认为艺术家的任务不是对产品的外在进行唯美、满足贵族趣味的装饰，而是应该深入了解产品的内在风格，从而创作出诚实、不矫饰、简洁而丰富的作品，并且在细节或者整体上以圆或曲线等几何形体为构成要素进行设计。　　波兰的平面设计至少在1944年二战爆发以前是与欧

6、洲各国并驾齐驱的，我们可以十分明显地从中发现各西方现代主义艺术流派的痕迹，同时，波兰艺术家也从本民族的民间艺术中寻找创作灵感，例如对民间图案进行简化或提炼其中装饰性元素，这就为波兰的海报奠定了良好的创作基础，波兰海报也因此得以在经历战争的浩劫后仍然可以保持在一个较高的水平。二战后，波兰的艺术创作开始受到红色文艺恐怖的威胁以及斯大林的文艺模式的影响，主流的艺术风格也开始向社会主义现实主义转变，但是国家主义无法规避众多先锋艺术家对艺术的执着与探索，诸如打散并重新组合、通过理性规律表现客观事物实质等现代主义艺术精神仍然大量存在

7、于波兰招贴中，众多具有个人风格的设计师坚持从现代艺术流派中汲取营养进行艺术创作。　　提到波兰海报就不得不提到战后在欧洲和美国形成的平面设计新流派——观念形象设计，与同时期的强调理性主义、视觉传达功能的瑞士国际平面主义风格和纽约派相比，这种风格更加强调个人观念的表达以及艺术与设计结合的可能性，其非功能主义的设计理念大大拓宽了平面设计的表现领域，为当时单板且缺乏生机的国际设计界注入了新的活力。这种风格在东欧国家的为政治服务的海报设计中体现的最为明显，从“冷战时期”东西两个阵营的对立到东盟的解散这几十年间，观念形象主义风格由于

8、少了商业主义的桎梏以及政府的介入从而获得了很好的发展空间。　　随后出现的一些青年设计家，如瓦德玛·斯唯兹、扬?莱尼卡、弗兰西斯科·斯特罗维斯基，他们的作品往往极富创造力与艺术家的个人风格、在糅合本民族的特有风格的同时还和借助当代各艺术流派的表现手法，如蒙太奇、拼贴和摄影等技术手段和各种各样的绘画材料来丰富画面的表现效