要研究“特定的平仄格式”

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1、要研究“特定的平仄格式”李凤能君写《〈越中览古〉献疑》（载《文史杂志》2012年第3期）说，李白《越中览古》第三句该“作‘宫女如花春满殿’的，‘春满’二字，被人给弄颠倒了。”　　其理由是：“这首七绝属平起首句入韵式，第三句应为‘仄仄平平平仄仄’，而‘宫女如花满春殿’却是‘平仄平平仄平仄’，极不协律。句中第一字虽可平仄不拘，但第六字却非仄不可。此字当仄而平，不仅与第三句失粘，又与第四句失对，大悖格律，很是令人不解。”　　笔者以为，李君之论大可探讨，因为其论据经不起推敲。　　可能李君没仔细研究过“平仄平平仄平仄”这种句式，至少没有读过王力先生《诗词格律》里讲的“特定的一种平仄格式”：　　

2、在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的扩展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中，也可以使用另一个格式，就是“仄仄平平仄平仄”。这种格式的特点是：五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置。注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。（王力：《诗词格律》第28页、29页，中华书局1977年第2版）　　立论、破论，都不能仅持孤证。应该看到，唐人喜用“特定的一种平仄格式”，比如五言“平平仄平仄”句，李白有“红颜弃轩冕”、“仍怜故乡水”、“客心洗流水”、“登舟望秋月”、“明朝挂帆去”等，杜甫有“遥

3、怜小儿女”、“何时倚虚幌”、“明朝有封事”、“凉风起天末”、“应共冤魂语”等，因其便于在第四字和第五字安排“轩冕、流水、秋月、儿女、虚幌、封事、天末”等前平后仄的词语；或在第三字和第四字安排“故乡、挂帆、冤魂”等前仄后平的词语。这些词序都不容颠倒。　　李白诗的“宫女如花满春殿”（仄仄平平仄平仄），正是七言句中“特定的一种平仄格式”。同例有“巫峡啼猿数行泪”、“苦恨年年压金线”、“行到中庭数花朵”、“妆罢低声问夫婿”、“日暮东风怨啼鸟”，都与安排词语有关（解释同上文，略）。　　我们不能否定“仄仄平平仄平仄”而只承认“仄仄平平平仄仄”，因为前者在唐宋律诗绝句中是很常见的。李君或许还可按“

4、仄仄平平平仄仄”而类推，再“颠倒”出“正是江南风好景”、“庾信平生萧最瑟”、“千载琵琶胡作语”、“伯仲之间伊见吕”、“任是深山深更处”、“休问梁园宾旧客”、“羌笛何须杨怨柳”这样的“诗句”。倘如此，这真才“令人不解”，啼笑皆非了。　　不仅诗句，而且对联（含诗钟）也常在上比使用这“特定的一种平仄格式”。例如：“新年纳余庆，嘉节号长春”、“双飞两虹影，万古一牛心”、“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”、“欲把西湖比西子，从来佳茗似佳人”、“烟雨湖山六朝梦，英雄儿女一枰棋”、“未必玄关别名教，须知书户孕江山”、“日月同悬出师表，风云常护定军山”、“残月河桥听箫管，秋风俎豆荐苹花”、“韬略终须

5、建新国，奋飞还得读良书”、“穿穴偷粮毁仓廪，伤风流涕及猫禽（分咏：鼠／感冒）”、“助兴消愁欲贪饮，踏歌伴舞眷攀爬（杯／喇叭花）”、“恨海生波妒思起，情天裂隙爱心填（分嵌海／天）。　　析文谈艺，实事求是，各抒己见，有利后昆。笔者愿与李君继续探讨这种“特定的平仄格式”。