格律诗的平仄格式(引用版)

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1、格律诗的四种平仄格式（2013年12月4日）一、五言（七言）都有四种基本平仄格式五言七言①仄平仄①（平）仄平仄②平平仄平②（仄）平平仄平③平仄仄③（仄）平仄仄④仄仄平平④（平）仄仄平平说明：第三种“平平平仄仄”，第一和第三字不能同时变仄声，第三字变则第一字应保留平声。四种平仄格式的来源：五言的四种句式也可以看作是“平平仄仄”和“仄仄平平”这两种四言式增加一字而形成，构成的办法是“前加相同後加相反”。即（平）平平仄仄——前面加一个平仄相同的字：平（仄）仄仄平平——前面加一个平仄相同的字：仄或者：平平仄仄（平）

2、仄仄平平（仄）----在后面加就要加一个平仄相反的字二、在什么地方加圈？有无规律可循？上面列出的加圈位置的字所表示的是可平也可仄的地方，这种做法实际上有限地放宽了平仄限制。前人用不太准确的口诀来总结这种做法，叫做“一、三（五）不论，二、四（六）分明”，即在五言的一、三或七言的一、三、五字的位置上有时允许灵活变通，可平可仄。但二、四、六字则一般不能通融，该平就必平，该仄就要仄。但是，“一三五不论，二四六分明”的口诀是不完全准确的。它固然指出了格律诗的一三（五）字位置允许平仄灵活，但未强调不得出现“三平调”和不

3、许犯“孤平”这两个问题。当然，作为口诀，往往要求越简单越好，就不可能照顾到那么全面。三、什么是“三平调”？诗中句末三字如果为“平仄平”、“仄平仄”、“仄仄仄”、“平平平”，就都叫做拗句。前三种可以有条件地出现在律诗中，而最后一种（末位三个字全是平声字）是绝对不允许出现的。这种句子就是三平调。在古风中诗人往往故意多出现这种句子。例如：岁晏行杜甫岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中。渔父天寒网罟冻，莫徭射雁鸣桑弓。去年米贵阙军食，今年米贱大伤农。高马达官厌酒肉，此辈杼柚茅茨空。楚人重鱼不重鸟，汝休枉杀南飞鸿。况闻处处

4、鬻男女，割慈忍爱还租庸。往日用钱捉私铸，今许铅锡和青铜。刻泥为之最易得，好恶不合长相蒙。万国城头吹画角，此曲哀怨何时终？“鸣桑弓”、“茅茨空”、“南飞鸿”、“还租庸”、“长相蒙”、“何时终”4六句都是句末三字为平声的三平调句。四、什么是“对”和“粘”的规则？对──律诗要求每一联中对句与出句的平仄必须相反，这就叫做“对”。如“仄仄平平仄”就要对“平平仄仄平”。如果没有做到平仄相反，就叫做“失对”。但如果是首句入韵的话，则因为第二句句末也要是平声字（这是押韵的要求），因此就不可能做到完全相反，而只能前面部分相反

5、。如“仄仄仄平平”作第一句，则对句只能是“平平仄仄平”，而不能用“平平平仄仄”。同样，“仄仄仄平平”作起句，第二句则必须用“平平仄仄平”。粘──下联出句的第二个字的平仄必须与上联对句的第二个字的平仄相同，这条规定就叫做“粘”，如果不相同，就叫做“失粘”，这也是诗家之大忌。在格律诗中一般是不允许的。根据对与粘的规则，只要有了第一句，就很容易写出一首其余七句的平仄格式，例如：五言律诗1．仄起仄收式杜甫：春望2．平起仄收式李白：送友人仄仄平平仄，国破山河在，平平平仄仄，青山横北郭，平平仄仄平。城春草木深仄仄仄平平

6、。白水绕东城。平平平仄仄，感时花溅泪，仄仄平平仄。此地一为别，仄仄仄平平。恨别鸟惊心。平平仄仄平。孤蓬万里征。仄仄平平仄，烽火连三月，平平平仄仄，浮云游子意，平平仄仄平。家书抵万金。仄仄仄平平。落日故人情。平平平仄仄，白头搔更短，仄仄平平仄，挥手自兹去，仄仄仄平平。浑若不胜簪。平平仄仄平。萧萧班马鸣。每一联中出句与对句平仄完全相反，属于“对”。上下联之间则是“粘”的关系。3．仄起平收式王维终南山4．平起平收式李商隐晚晴仄仄仄平平，太乙近天都，平平仄仄平，深局夹俯城，平平仄仄平。连山到海隅。仄仄仄平平。春去夏

7、犹清。平平平仄仄，白云回望合，仄仄平平仄，天意怜芳草，仄仄仄平平。青霭入看无。平平仄仄平。人间重晚晴。仄仄平平仄，分野中峰变，平平平仄仄，併添高阁迥，平平仄仄平。阴晴众壑殊。仄仄仄平平。微注小窗明。平平平仄仄，欲投人宿处，仄仄平平仄，越鸟巢干后，仄仄仄平平。隔水问樵夫。平平仄仄平。归飞体更轻。首联以两种平收句互为对句，以后三联平仄则仍属于完全相反。七言律诗1．平起仄收式杜甫：客至2．仄起仄收式杜甫：咏怀古迹平平仄仄平平仄，舍南舍北皆春水，仄仄平平平仄仄，诸葛大名垂宇宙。仄仄平平仄仄平。但见群鸥日日来。平平仄

8、仄仄平平。宗臣遗像肃清高。仄仄平平平仄仄，花径不曾缘客扫，平平仄仄平平仄。三分割据纡筹策，平平仄仄仄平平。蓬门今始为君开。仄仄平平仄仄平。万古云霄一羽毛。平平仄仄平平仄，盘飧市远无兼味，仄仄平平平仄仄，伯仲之间见伊吕，仄仄平平仄仄平。樽酒家贫只旧醅。平平仄仄仄平平。指挥若定失萧曹。仄仄平平平仄仄，肯与邻翁相对饮，平平仄仄平平仄，运移汉祚终难复，平平仄仄仄平平。隔篱呼取尽余杯。仄仄平平仄仄平。志决身歼军务劳。每一联