乡土小说研究绪论

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1、乡土小说研究第一讲绪论第一节“乡土小说”概念在中国的确定与变化一、为什么要研究乡土小说我国是一个农业大国，是一个具有五千年历史的农耕古国，到目前为止农村人口还占全国总人口的50%以上，农村的发展，农民的生存状况联系着我国的现代化进程，中国的一切文化艺术与文学现象都是在此基础上产生和形成的。我国的乡土小说，一直在我国的现当代文学的创作中占有非常重要的地位，目前为止，在世界文坛有影响的我国作家中，绝大部分是乡土小说作家，可以说不了解中国的农村，就不可能真正了解中国；不了解中国的农民，就不可能真正把握中国人及中国人的国民性；不了解中国农村问题，就不可能真正深入了解中国的本质。而研究我

2、国的乡土小说是从文学艺术的角度给同学们扩宽了解农村的视野。纵观我国小说的发展，古代近代以农民为主人公的作品几乎没有，现代意义上的中国乡土小说到二十世纪初才由鲁迅、废名、沈从文等人创作出来，这才填补了中国小说发展中一个令人遗憾的空白。而且，乡土小说一出世，就蔚为大观，成为现代小说的主力，这与中国是传统的农业大国有极大关系，也与作家的人文关怀有关。现为沈阳师范大学特聘教授、中国文化与文学研究所所长、评论家孟繁华说，百年中国文学最成熟的就是乡土文学，从上世纪二三十年代开始有了农村题材，五六十年里我们的乡土中国没有什么变化，在这个角度上，这个领域的文学一直是我们的优势。我们国家的社会主

3、义建设发展到今天，城市化的程度提高了，但是很多作家的创作重点还是放在乡土，也取得了很大的成就，从最近的第七届、第八届茅盾文学奖获奖作品可以看出，乡土小说占了重要的席位。第七届茅盾文学奖评了四部《秦腔》、《额尔古纳河右岸》、《暗算》、《湖光山色》，其中乡土小说占了三部，第八届茅盾文学奖获奖作品五部：《你在高原》、《天行者》、《蛙》、《推拿》、《一句顶一万句》，乡土小说也占了三部。中宣部文艺局副巡视员、评论家梁鸿鹰说，此次茅盾文学奖评出的20部提名作品中有一大半都与农村有关，由此可以看出我国当代的文学创作还是写农村的比较多，农村是当下文学创作最主要的题材领域。这种现象可能与作家的成

4、长环境有关。他认为，一个作家18岁之前的生活是他创作的源泉，好多作家18岁以前是生活在农村的，所以他对农村的感觉可能一生都难以磨灭，所以从农村出来的作家创作力是很旺盛的。二、“乡土小说”概念在我国的确定梁启超等人的“小说革命”给“五四”新文学带来的影响。鲁迅的前期小说作为乡土小说审美感性的实验是无意识的。张定璜在《现代评论》1925年1月号发表评论文章《鲁迅先生》，评论《呐喊》时才说到：“他的作品满熏着中国的土气。他可以说是眼前我们唯一的乡土艺术家。”不管鲁迅在《狂人日记》等作品中是否是有意识地采用了地域性的描写，然而其作品呈现出的“地方色彩”和“风俗画面”是无可否认的。周作人

5、先生是最早在中国文学中提出“乡土文学”概念的理论家。周作人对“乡土小说”所作的概念大体上是这样限定的：第一，体现地域特点。第二，体现民风民俗中具有“个性的土之力”。第三，体现人类学意义上的“人”。“五四”新文学运动的理论建设者茅盾和郑振铎等人也竭力鼓吹“为人生”的“乡土文学”，这为后来“乡土小说流派”的崛起奠定了理论基础。茅盾1936年2月1日在《文学》发表《关于乡土文学》时，给“乡土小说”作了最后定位，他说：“关于‘乡土文学’，我以为单有了特殊的风土人情的描写，只不过像看一幅异域图画，虽能引起我们的惊异，然而给我们的，只是好奇心的餍足。因此在特殊的风土人情而外，应当还有普遍性

6、的与我们共同的对于运命的挣扎。一个只具有游历家的眼光的作者，往往只能给我们以前者，必须是一个具有一定的世界观与人生观的作者方能把后者作为主要的一点而给与了我们。”1935年鲁迅在给《中国新文学大系·小说二集》作序时才正式提出了“乡土文学”这一概念：蹇先艾叙述过贵州，裴文中关心着榆关，凡在北京用笔写出他的胸臆来的人们，无论他自称为用主观或客观，其实往往是乡土文学，从北京这方面说，则是侨寓文学的作者。但这又非如勃兰兑斯所说的“侨民文学”，侨寓的只是作者自己，却不是这作者写的文章，因此也只见隐现着乡愁，很难有异域情调来开拓读者的心胸，或者炫耀他的眼界。许钦文自名他的第一本短篇小集为《

7、故乡》，也就是在不知不觉中自招为乡土文学的作者，不过在还未开手来写乡土文学之前，他却巳被故乡所放逐，生活驱逐他到异地去了。很明显，鲁迅在对“乡土文学”作概括规范时，只提到了无论是“主观或客观”都应表现出“乡愁”——博大的人道主义胸怀——的主题内涵；这是“五四”文学母题不可超越的主题意义；再者，就是鲁迅强调了“异域情调”对于“乡土文学”的重要性。鲁迅先生在表述过程中提出的“隐现着乡愁”当然是指“乡土文学”所要渗透的作家的主体观念。茅盾先生给“乡土小说”作经典性概括时，就异常鲜明地把它的世界观地