梨园甘苦寸心知

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1、梨园甘苦寸心知1960年冬我荣幸地考进剧团，先后在连平汉剧团、平远汉剧团(64年底改组文工团)、广东汉剧院，从县到省团，从事舞台艺术四十几个春秋，与汉剧结下了不解之缘。回忆几十年的梨园生活可分两方面谈起：1，“文革”前学艺至实践时期。2，恢复传统戏以来，艺术成长、丰富、结果时期。　　　　一、“文革”前学艺至实践时期。　　　　童年的我常对着留声机学唱外江戏名小生赖宣唱盘中的，《斩莽》《芦花雪》等剧目，日子久了能分辨出西皮、二簧曲调来。进剧团之后，在邓芝晶老师身边学有《断桥会》《拾玉镯》《盘夫》等戏。《断桥会》是老师的看门戏，

2、唱功、做功较为全面，在他严格训练、自己的勤奋学习，打下了扎实基础。老师看我学戏行，不久传给了我全本《白蛇传》。《盘夫》是著名广东汉剧小生曾谋的拿手戏，各团小生行都以此戏作教材。我崇拜曾谋老师，他专门以此戏给我讲戏文、教唱曲，使我得益匪浅。在组织重视培育下，进团不久时间，能演出小生戏有《白蛇传》《团圆之后》。无奈好景不长，刚露头角的我，遇上禁演传统戏的来临。时代的变迁促使艺术要从新学起，特别我唱小喉改唱原喉，难以一时适应，表演上更不习惯。“面对困难，不进则退!”耳边警钟敲响我重新勤学苦练的决心。我首次担负的现代戏《李队长负伤

3、》饰李队长，该剧讲述李队长负伤后在后方与群众如何与敌人开展顽强斗争的英雄事迹。当时我满有信心演好此角，想不到彩排后提出那么多意见，总的说我的表演不象赤卫战士，象似一员教师。一盆冷水几乎把我胸中炽热的艺术火花扑火了。是啊!演传统戏有其整套的戏曲表演程式，行当中还有人物形象化的艺术动作，按此照搬，感情、唱腔到位，可说没错。然而，现代戏的表演是不拘于程式，注意人物要性格化，讲究角色身份和历史时代背景，在不脱离生活的基础上高于生活。那么在艺术处理上就要重新创作出能刻划人物性格的表演动作来。要表现舞台上李队长的英雄形象，首先应了解他

4、的英雄事迹、历史背景入手，掌握素材后，再用戏曲这门特有的艺术设计出唱、念、做、打一系列能表现人物性格的舞台动作来，这样塑造出来的人物，就是高于生活的舞台英雄人物。当我明白了这方面的道理后，茅塞顿开，将几乎熄灭的艺术火花重新点燃。此后我更加认真学习文化、苦练基本功、钻研曲牌知识和有关业务方面的理论知识，为提高自身文化、专业素质打好基础。我记住了“世上无难事，只怕有心人”的教导，以学者不羞的精神，长期坚持学习，刎苦钻研，在组织的教育培养下，很快成为主演。我扮演的角色有勤劳的青年农民、解放军战士、知识分子、老贫农等不同年龄性格的

5、人物形象。演出过移植样板戏选场《沙家浜》郭建光、《智取威虎山》少剑波。1967年开始，连续多年抽调参加省专业文艺汇演，饰演主角和比较主要角色，得到专家们、同行们青睐。　　　　二、恢复传统戏以来，艺术成长、丰富、结果时期　　　　“春风吹绿大地，唤起百业生辉。”打倒“四人帮”后，被禁演的传统戏又重新展现舞台，从此我又操起了老本行。那时我还在平远文工团，组织请来汉剧院罗恒报老师，与本团艺术骨干一起掀起了恢复传统戏的练功、排练热潮。我从《十五贯》开始，接连演出小生戏有《龟山案》《胭脂》《秦香莲》《王老虎抢亲》《白蛇传》等。为满足广

6、大观众要求，常常一天负担两场主角戏，我趁此良机，获得了更多在舞台实践的机会。演出任务较重的同时，还肩负着培养接班人的重任，身边的学徒有管焱君、刘小娟(女)我离开此团后，他们都上岗演出了。我常说：“人是锻炼中成长，繁忙的工作磨练了我，使我在各方面渐渐成长起来。”　　1980年我被组织调进广东汉剧院，真正拜在曾谋老师门下为徒。在群雄汇集的剧院里，我鼓足十二分劲头钻研业务。以《林昭德》剧中人物的一句唱词“苦其心志劳其筋骨先贤话，激励我振作精神步云程”为动力，我报到后四天，在手中无剧，曲本也无多排练的情况下，登台饰演了林昭德主角，

7、当晚得到全团的好评，还得到粱素珍院长的重视和爱护，第二天晚上，梁院长亲自登台为我对戏，从此以后，我非常荣幸地接替了曾谋老师与粱院长配戏的重担。老师的宠爱，真传与我的小生戏有《林昭德与王金爱》《秦香莲》《闹严府》《丛台别》等，由于这些节目与粱院长拍当演出，所以又得到她在艺术上的指导、关怀。近三十年来梁院长既是舞台拍当，又是我其中一位好老师。　　我为寻求艺术的发展、进步，常常写演戏心得和体会，这样既可锻炼人的写作能力，又可将饰演的剧中人物进一步深化，从实践上升到理论上来。这样不断的实践不断的学习，我的艺术造诣明显地又上了一层梯

8、阶。我经常参加巡回公演，参加重要场面的演出活动，例如1981年秋交会时在广州友谊剧院演出《林昭德与王金爱》，我饰演林昭德，得到梁灵光、李坚贞、欧梦觉等省领导和日本朋友三甫先生、香港客属商会会长刘锦庆、曾宪梓先生等各届人士赞扬、接见和合影，还受到国内外、香港、泰国等记者采访和报导。从此，在我原有一点小名的