谈我国大型声乐体裁作品创作手法的丰富性

《谈我国大型声乐体裁作品创作手法的丰富性》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在学术论文-天天文库。

1、谈我国大型声乐体裁作品创作手法的丰富性：纵观建国以来我国大型声乐作品创作历程，不难发现那些规模大、结构和创作技法复杂，作品的内容都很有份量。本文就其创作手法的丰富性予以简单的说明。　　关键词：大型；声乐作品；创作；手法；丰富性　　：J602：Ａ：1005-5312（2011）17-0119-01　　　　在我国音乐艺术园地中，大型声乐体裁是最年轻的品种之一。自1932年黄自创作清唱剧《长恨歌》开始，至今不过半个世纪的历史。《长恨歌》在用清唱剧这种外来形式揭示情节内容，抒发感情，刻划形象，并使之具有本民族的特点等方面，为后来的同类创作提供了有益的经验。　　一、大型

2、声乐体裁音乐作品的发展　　1939年，冼星海创作了四部各具一格的大合唱：《黄河》是史诗性的；《生产》是带表演的；《九一八》具有民间的说唱风格；《牺盟》则类似后来的联唱和组歌。冼星海是第一个用大合唱来表观现实斗争和人民生活的作曲家。他力图在大合唱中把革命的内容与具有鲜明的中国作风、中国气派，并为中国老百姓所喜闻乐见的艺术形式尽可能完美地统一起来。　　1939年至1949年的十年间，各抗日民主根据地和后来的解放区，新的大型声乐作品不断涌现，不仅题材范围日益扩大，而且艺术形式也有所出新，联唱、组歌等品种就是在这些年间产生的。这些大型声乐作品最明显的特点是内容上的革命

3、性、现实性，形式上的群众性、民族性。在延安文艺座谈会以后表现得尤为突出。其中较有影响的有马可的《吕梁山大合唱》、郑律成的《八路军大合唱》、安波等的《七月里在边区》(民歌联唱)，沈亚威等的《淮海战役组歌》、李元庆等的《新青年大合唱》、刘炽的《工人大合唱》等。　　解放后，我国的大型声乐创作在继承革命音乐传统的基础上又有了新的发展，呈现出一片繁荣的景象。作品总数不下百部，题材范围更进一步扩大，形式、风格更丰富多样。有史诗般宏伟的，也有生活图景式的；有叙事性的，也有抒情性的；有多乐章的，也有单乐章贯穿发展的；有表演大合唱，故事大合唱，也有交响大合唱。　　二、大型声乐体

4、裁作品丰富的音乐表现手段　　《长恨歌》黄自作于1932年，是我国第一部清唱剧。这部抒情一戏剧性的清唱剧取材于白居易的同名长诗，并选用其中的诗句作为各乐章的标题，在剧情结构与段落布局方面，还参照了洪昇的传奇《长生殿》。原计划要写十个乐章，但属于独唱部分的第四、七、九等三个乐章因故未及完成。　　第一乐章《仙乐风飘处处闻》（混声合唱）——写华清宫中轻歌曼舞的场景，结构是三部曲式。第一段伴奏中右手部分一系列轻巧的上行半断奏音，描绘了宫女们“羽衣回雪，红袖翻云”的优美舞姿。第二段各声部相互对答、模仿的微微起伏的旋律，使人联想到交错穿插、组合多变的舞蹈队形和“菡萏迎风，杨

5、枝招展”的飘逸舞姿。　　第二乐章《七月七日长生殿》(女声三部合唱和男中音、女高音的重唱)——写唐明皇与杨贵妃的爱情盟誓，结构是扩大了的二部曲式。钢琴的引子先奏出“在天愿作比翼鸟”的爱情主题，接着出现了描绘“风入梧桐叶有声”的深宫夜色的持续音型。　　第三乐章《渔阳鼙鼓动地来》(男声四部合唱)——写叛军西犯长安的边关警报，结构是三部曲式、变奏曲和分节歌的结合。这个乐章是悲剧性的，开始的主题阴郁暗淡，三次出现的合唱织体写法都不一样，力度一次比一次加强(mp—f一ff)，造成一种咄咄逼人之势，表现边关警报愈来愈紧急。　　第五乐章《六军不发无奈何》——写六军的愤懑情绪，

6、演唱形式和曲式结构都和第三乐章相似，并且同样贯穿着力度的发展，但变化的幅度更大，表现士兵的愤懑有增无已。将“征途苦”的旋律加以扩大的主寻动机，以固定低音的形式在引子和伴奏中多次出现，刻划了“仆仆征途”的军队形象。　　第六乐章《宛转蛾眉马前死》(女高音独唱)——写杨贵妃缢死前和唐明皇的诀别，结构是二部曲式。在钢琴沉重的丧葬进行曲的节奏衬托下，如泣如诉的歌声凄楚哀婉，表现杨贵妃一步一步走向死亡时的痛苦心情和临终遗愿。在“回肠欲断情难断”和“两情长久终相见”两处，都出现了第二乐章爱情主题的变形，但是已经失去了原有的色泽，变成一种不堪回首的悲剧性格了。　　第八乐章《山

7、在虚无缥缈间》——用自由模仿的复调手法写成的女声三部合唱，由弦乐和竖琴伴奏，结构是二部曲式。该乐章写的就是这个虚无缥缈的仙境。歌词前半部分写仙境“香雾迷濛，祥云掩拥”的景色，后半部分则是写飘荡起伏于云雾之中的仙女们的歌声，表现出一种对于尘世的空幻之感。　　第十乐章《此恨绵绵无绝期》(混声合唱和男中音独唱)——写唐明皇在梧桐叶落、秋雨凄凄的夜晚，独居宫中的孤寂和绵绵哀思，结构也是二部曲式。第一部分的混声合唱，用叙述的音调描写“西宫南内”的萧索景象。它和表现“凄凄秋雨洒梧桐”的持续音型结合在一起，使这一部分阴冷单凋的气氛更加突出。第二部分的男中音独唱、领唱与伴唱，

8、用感伤和难以抑制的激动的音调刻划唐明皇