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时间:2018-10-21
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1、谈我国大型声乐体裁作品创作手法的丰富性:纵观建国以来我国大型声乐作品创作历程,不难发现那些规模大、结构和创作技法复杂,作品的内容都很有份量。本文就其创作手法的丰富性予以简单的说明。 关键词:大型;声乐作品;创作;手法;丰富性 :J602:A:1005-5312(2011)17-0119-01 在我国音乐艺术园地中,大型声乐体裁是最年轻的品种之一。自1932年黄自创作清唱剧《长恨歌》开始,至今不过半个世纪的历史。《长恨歌》在用清唱剧这种外来形式揭示情节内容,抒发感情,刻划形象,并使之具有本民族的特点等方面,为后来的同类创作提供了有益的经验。 一、大型
2、声乐体裁音乐作品的发展 1939年,冼星海创作了四部各具一格的大合唱:《黄河》是史诗性的;《生产》是带表演的;《九一八》具有民间的说唱风格;《牺盟》则类似后来的联唱和组歌。冼星海是第一个用大合唱来表观现实斗争和人民生活的作曲家。他力图在大合唱中把革命的内容与具有鲜明的中国作风、中国气派,并为中国老百姓所喜闻乐见的艺术形式尽可能完美地统一起来。 1939年至1949年的十年间,各抗日民主根据地和后来的解放区,新的大型声乐作品不断涌现,不仅题材范围日益扩大,而且艺术形式也有所出新,联唱、组歌等品种就是在这些年间产生的。这些大型声乐作品最明显的特点是内容上的革命
3、性、现实性,形式上的群众性、民族性。在延安文艺座谈会以后表现得尤为突出。其中较有影响的有马可的《吕梁山大合唱》、郑律成的《八路军大合唱》、安波等的《七月里在边区》(民歌联唱),沈亚威等的《淮海战役组歌》、李元庆等的《新青年大合唱》、刘炽的《工人大合唱》等。 解放后,我国的大型声乐创作在继承革命音乐传统的基础上又有了新的发展,呈现出一片繁荣的景象。作品总数不下百部,题材范围更进一步扩大,形式、风格更丰富多样。有史诗般宏伟的,也有生活图景式的;有叙事性的,也有抒情性的;有多乐章的,也有单乐章贯穿发展的;有表演大合唱,故事大合唱,也有交响大合唱。 二、大型声乐体
4、裁作品丰富的音乐表现手段 《长恨歌》黄自作于1932年,是我国第一部清唱剧。这部抒情一戏剧性的清唱剧取材于白居易的同名长诗,并选用其中的诗句作为各乐章的标题,在剧情结构与段落布局方面,还参照了洪昇的传奇《长生殿》。原计划要写十个乐章,但属于独唱部分的第四、七、九等三个乐章因故未及完成。 第一乐章《仙乐风飘处处闻》(混声合唱)——写华清宫中轻歌曼舞的场景,结构是三部曲式。第一段伴奏中右手部分一系列轻巧的上行半断奏音,描绘了宫女们“羽衣回雪,红袖翻云”的优美舞姿。第二段各声部相互对答、模仿的微微起伏的旋律,使人联想到交错穿插、组合多变的舞蹈队形和“菡萏迎风,杨
5、枝招展”的飘逸舞姿。 第二乐章《七月七日长生殿》(女声三部合唱和男中音、女高音的重唱)——写唐明皇与杨贵妃的爱情盟誓,结构是扩大了的二部曲式。钢琴的引子先奏出“在天愿作比翼鸟”的爱情主题,接着出现了描绘“风入梧桐叶有声”的深宫夜色的持续音型。 第三乐章《渔阳鼙鼓动地来》(男声四部合唱)——写叛军西犯长安的边关警报,结构是三部曲式、变奏曲和分节歌的结合。这个乐章是悲剧性的,开始的主题阴郁暗淡,三次出现的合唱织体写法都不一样,力度一次比一次加强(mp—f一ff),造成一种咄咄逼人之势,表现边关警报愈来愈紧急。 第五乐章《六军不发无奈何》——写六军的愤懑情绪,
6、演唱形式和曲式结构都和第三乐章相似,并且同样贯穿着力度的发展,但变化的幅度更大,表现士兵的愤懑有增无已。将“征途苦”的旋律加以扩大的主寻动机,以固定低音的形式在引子和伴奏中多次出现,刻划了“仆仆征途”的军队形象。 第六乐章《宛转蛾眉马前死》(女高音独唱)——写杨贵妃缢死前和唐明皇的诀别,结构是二部曲式。在钢琴沉重的丧葬进行曲的节奏衬托下,如泣如诉的歌声凄楚哀婉,表现杨贵妃一步一步走向死亡时的痛苦心情和临终遗愿。在“回肠欲断情难断”和“两情长久终相见”两处,都出现了第二乐章爱情主题的变形,但是已经失去了原有的色泽,变成一种不堪回首的悲剧性格了。 第八乐章《山
7、在虚无缥缈间》——用自由模仿的复调手法写成的女声三部合唱,由弦乐和竖琴伴奏,结构是二部曲式。该乐章写的就是这个虚无缥缈的仙境。歌词前半部分写仙境“香雾迷濛,祥云掩拥”的景色,后半部分则是写飘荡起伏于云雾之中的仙女们的歌声,表现出一种对于尘世的空幻之感。 第十乐章《此恨绵绵无绝期》(混声合唱和男中音独唱)——写唐明皇在梧桐叶落、秋雨凄凄的夜晚,独居宫中的孤寂和绵绵哀思,结构也是二部曲式。第一部分的混声合唱,用叙述的音调描写“西宫南内”的萧索景象。它和表现“凄凄秋雨洒梧桐”的持续音型结合在一起,使这一部分阴冷单凋的气氛更加突出。第二部分的男中音独唱、领唱与伴唱,
8、用感伤和难以抑制的激动的音调刻划唐明皇
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