试析电视电影的生存空间

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1、试析电视电影的生存空间从历史角度梳理电视电影的起源，看电视电影诞生空间电视电影起源于20世纪60年代的美国。当时电视业在美国蓬勃发展，节目源明显不足，于是电视开始播放电影，当时专门有为电影开办的栏目，例如NBC在1961年开办的NBCSaturdayNightattheMovies(NBC周六夜晚影院）。但是久而久之，电影业界发现电影一旦在电视上播出，人们就不去影院了，所以不愿再为电视供应电影。而电视业界也由于担心电影的介人反而成为电视广告商的强有力的竞争者，因此就自行开始拍摄以电影技术参数为标准的影片在电视上播出，以此法刺激想去影院的观众留在家里，并让他们在电视上也能看到和电影一

2、样水准的影片。被美国业界公认的第一部电视电影是1964年10月7日NBC播放的《SeeHoyFlat,1.85:1，接近于大家熟知的16:9)和变形宽银幕（AnamorphicScope，2.35:1))，电视在播放这种电影时，4:3的画框里会在上下两端留下很大的空白，为此电视台还得找影片复制公司重新编辑宽银幕电影，以便让画面的核心内容保持在一个4:3的电视画框里，但影片原来的构图因此遭到破坏，而且影迷们也看不到片中边缘部分的任何细节了。这也迫使了电视台要自己拍摄电视电影的想法。可以看出电视与电影早年的“恩怨”也决定了电视电影的外在形态,4:3从此就是电视电影所采用的画面比例。不过

3、，随着科技的发展，乂出现了令人欣喜的现象，一些电视机制作公司为了能让电视更好的展示电影魅力，生产了屏幕比例为16:9的电视机，而且数字电视的屏幕比例巳经规定为1.78:1(16:9)。从政策导向与数字技术的迅猛发展来看，数字电视成为电视的播放主体已是大势所趋。16:9也许会取代传统的4:3视电影的投资规模大约为五百至八百万美元，以每小时节目的平均成本计算，要高出一般的情境喜剧和普通系列剧一倍以上，但比好莱坞商业片却低得多。获得第十一届电影频道数字电影百合奖优秀故事片一等奖的《惊沙》，投资约一千五百万元，是目前中国投资额最多的一部电视电影。而相tU司样获奖的《我是植物人》，投资仅在一

4、百八十万元上下。成本制约其实也为电视电影开拓了一片空间，那就是小成本制作电影。北京电影学院电影研究所王海洲教授曾说“现在投资额在一千多万元或者接近两千多万元的电影都处于很尴尬的地位，因为请不起大牌明星，没有大制作，也很难有档期。如果把中小成本电影界定为投资在两千万元以下，中国近几年每年出品差不多有500多部电影，有200多部都属于中小成本，这还不包括电影频道每年立项的100多部小成本电影。”在大片林立的时代，小成本影片依旧有着自己独特的优势。比如选材空间很开阔，操作机制很灵活，操作手法很多样，周期短、投资低、风险小。对于一个健康、成熟的电影产业来说，其实中小成本影片是产业布局的基础

5、部分。从电视电影与电视、电影在内在视点的异同，看电视电影的艺术空间首先从题材选择上进行分析。在中国，自从本世纪初商业电影滥觞以来，中国电影在资本和商业的操作下，越来越走向景观化、奇观化的表达，解构历史，娱乐现实，停留在表面，关注社会现实、关注弱势群体、关注儿童、关注农村的题材越来越少，而处在社会转型期的人们又急待需要这样的心灵关照。这个空缺和职责由电视电影勇敢的挑起，纵观自从1999年中国电视电影的诞生至2011年年底，1400多部电视电影，大多是以关注社会新闻热点问题及纪实性、关注百姓的现实生活、改编文学名着和畅销小说为主要题材，显然现实性和纪实性是其主要特色。尤其是获得2010

6、年百合奖最佳影片第一名的《我是植物人》，影片用令人佩服的勇气直指中国当下最黑暗的现实，每句台词几乎都代表着升斗小民的控诉和无奈，尤其是影片结尾那一句：“其实，我们都是植物人！”深刻的揭示了种种社会问题的产生，不仅有它复杂的社会因素，更可怕的是来自于我们自己心灵的麻痹，影片反响巨大，进人了院线播映。而比较美国电视电影的发展，从初期不被观众重视到后来影响极大、并且突出的电视电影走进院线，从初期的轻松娱乐片，到后来真实的、严肃的社会题材，电视电影慢慢找到了自己的题材空间。比如当年古巴小男孩埃连?冈萨雷斯留滞美国事件，辛普森杀妻案件，都很快就被制作成电视电影在电视X播出了。而与此相比，中国

7、电视剧处在竞争异常激烈的状态下，题材更多的是偏向了娱乐性，谍战剧、伦理剧、历史剧、爱情剧等等五花八门，然而与电影一样，很少见到直面现实题材的严肃的电视剧。可以说，正是比电影的“轻巧”，比电视的“严肃”，电视电影在应对新闻、突发事件、大众话题的快速使它在竞争激烈的影视市场找到了自己生存的空间。而同时，中国电视电影吏以一种人文的情怀将视角转向了农村、儿童、下岗工人等被电影遗忘的角落，并且以现实主义的方式挑起了大众媒介应有的担当。以2010年电影频道共拍成的107电视电影作