日韩现代设计趋同与差异研究

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1、日韩现代设计趋同与差异研究日韩现代设计经历了半个多世纪的盛衰嬗变，从模仿起步到兴盛直至走向卓越首先得益于战后经济的巨大成功，并以经济发展的自信力影响到现代设计发展;相似的东方历史和文化圈背景.以及在美国的作用下彼此贸易往来和设计交流的加深，再加上技术的日益同质化，自然地形成了日韩现代设计趋同化倾向。然而，差异化并没有被泯灭，日韩现代设计师一直秉承本民族的艺术传统，努力学习和运用世界主流现代设计理念和思想，兼容并蓄，修正与重组出各自极具特色的现代设计风格。今天日韩现代设计以相对统一的秉性影响了整个世界市场，成为战后乃至新

2、世纪世界设计史上一支俏丽的东方奇葩。日韩现代设计发展模式从日韩现代设计史来看，两国的发展历程均经过了仿造加工-政府推动-市场主导一倒金字塔递进式发展范式，日本与韩国等东亚国家与欧洲国家不同的是，东亚国家的现代设计可以说不是“自发”的，而是从属、并依附于经济，有其独特性。因为战后特定的时间阶段，日韩又同受美国现代设计文化的冲击，再加上国际经济发展的迫切要求.两国“被迫”从延续的传统工艺中转向现代工业的发展对于相对传统“封闭”的东亚国家来说，很明显时间与空间上都不允许设计本身花费相当长的时间来“潜移默化”。日韩初期的劳动密

3、集型加工工业道路，随着生产的扩大以及竞争的加剧，受到诸如台湾、新加坡、中国香港等带来的严重挑战，再加上国家发展中的严重挫折，单纯依靠工业自身的“抗体”，很难迅速恢复元气，对于急于追赶欧美等西方国家的愿望来说，寻求一种健康的、可持续的、有力的解决方式，是当时的日韩的首要问题，尽管两国发展有时间和空间上的差距，也有后者向前者学习的迹象.但最终都选择了现代设计一这一有效增加附加价值的发展方式。工业的活力在于市场，但当遭遇例如金融危机等灾难时，市场本身也疲于自我修复的漫长等待，这时国家的调控至关重要，也正是日韩在这一时刻的有效

4、政策，使两国的发展历程充满东方式神奇色彩。设计被提到国家发展日程上来，地位被“扶正”，除了大政方针上的“袒护”外，对内努力发展设计教育.、组建设计团体与设计政府部门，对外积极推动国际设计交流，树立国际设计形象。生产方式在改变，市场在不断完善，毫无疑问，设计最终将成熟于市场，政府的扶植很大程度上是为了缩短与设计强国的差距，加快设计在本国的发展速度，这些在一定的条件下会大大促进设计的前进步伐，但一旦市场发展到相当程度却成为设计发展的绊脚石.因为政府的行为是脱离市场经济体制的一厢情愿。在这方面日本已经把现代设计推向市场，而韩

5、国市场化的步伐才刚刚迈出。显而易见，这一发展范式从某种意义上来看，为现代设计非起源国家和地区提供了发展模式，因为模仿要比从基础发展起来更省力，引进要比从头创造收效快。似乎如此“经济性”的计算满足了经济本身发展的要求，也成为政府在谋求经济发展的前提下大力推崇现代设计发展的原因，日韩政府的做法正好给我们今天的设计发展做了榜样。不过必须牢记的是•.日韩现代设计发展模式并不是放之四海皆准的法则，除却国际背景这一必要的外因，市场经济体制与相对成熟的制造体系则是最基本的内部条件，也是现代设计非起源国家设计振兴的前提，只有在这些条件

6、促使经济达到一定程度，政府的推动作用才能发挥更大的成效。日韩现代设计的趋同性战后日韩现代设计从整体上来看极为显著的面貌：都较注重于产品的经济性、功能合理、新技术、新材料的运用，以一种产品的系列化、形式统一性和质量上的信誉来贏得市场，并强调充分利用技术来获得实在的社会效益，强调建立自身高品位的产品来影响市场。除此以外还有以下具体因素，致使目前日韩现代设计显性表征的趋同化。1.文化环境趋同中、日、韩东亚三国是一衣带水的邻邦，同属汉文化圈。日本与韩国作为与中国有着悠久历史渊源的国家，历史相当长的时间上韩国又构架了中国与日本之

7、间的“文化导管”，共同舞蹈与享受中华文化圈的璀璨文明。因此三国文化资源与文化传统具有同源性，在审美观念、价值观念和伦理观念上多具有相似性。设计思维透过日韩现代设计形式的诸多表象，归纳、总结，自觉与不自觉间便形成了几乎相同的感官经验，并映射到日韩现代设计产品的物态形式。2.技术趋同性战后日韩经济依靠微电子技术发展壮大起来的，这一点是相同的:，战后日韩出口型经济都以微电子加工工业为经济增长点，尽管两国发展初期有所偏重与差异，但随着国际交流的加强以及国际标准的出现，致使各国工业制品同时符合统一的商品条例与规章，此外随着生产的

8、发展，各国技术垄断的打破出现了技术的同质化，这些因素都促使了日韩现代设计的趋同化。尽管日本依靠晶体管、塑料等诠释的“缩小意识”曾经风光无限，韩国也依靠“屏幕”化追求多变、动感演绎的“感性”哲学创造了“韩流”.但是这种“镇家之宝”类的特性已风光不再，韩国不仅可以实现而且将“轻、薄、短、小”运用的更甚，日本产品从冰箱、洗衣机等家电到、