浅谈宋词风格成因中的几个音乐元素特征

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1、浅谈宋词风格成因中的几个音乐元素特征作为一代文学之盛的宋词，名家名词众多，灿如繁星；流派风格不同，异彩纷呈。如果说风格即人，那么众多的词人词作，其个体风格确实无一相类。诸如晏殊的雍容娴雅，晏几道的凄婉幽峭，欧阳修的清疏深婉，柳永的自然真率，苏轼的狂放，辛弃疾的沉雄，秦观的清婉柔媚，姜夔的柔婉典丽，真是荆山之玉，灵蛇之珠，争奇斗艳，美不胜收。但如果把宋词作为一个整体来看，其风格分为婉约与豪放两大类型，应该说已是共识。①    婉约及豪放风格的形成，原因十分复杂。但如果我们把今天说的宋词回复到它的原始状态中，也就是回复到歌曲这一点来考究，应该可以找到一些相对简单明晰的答案。    宋词说到底就是歌

2、曲，而歌曲则是文学与音乐杂交融合出的一个新的艺术品种。当然也可反过来说，歌曲这个艺术品种，可以分为文学和音乐两个部分。歌曲的文学部分就是歌词，由于种种原因，宋词的音乐部分绝大多数都已失传，即便有极少的曲调以乐谱的形式流传下来，但由于记谱方法的不够科学，如今已难以演唱。而这些硕果仅存的乐谱中保存的音乐信息也极少，如它的速度、节奏、配器、演唱等等，大都不甚了了。因此想根据原曲谱演唱以回复其原始效果风貌，几乎不可能。更何况宋代以后，词渐渐与音乐脱离关系，逐渐形成为一种新的诗体而不再供演唱。这样，宋词研究中对婉约和豪放风格的形成原因的探究，不得不集中到它的文学部分，即今天所谓的“词”上。当然，歌词本身

3、也有不少音乐元素，如声韵，如句读长短，如对偶（字调要相反），如四声阴阳，但这些本文不论，只谈歌词以外的音乐元素。宋词毕竟是歌曲，而它的“依声填词”的创作方式更使我们在探究它两大风格类型的形成原因时不能不考虑其音乐部分。本文试图对宋词音乐部分中的几个元素略作分析，以了解它们对婉约和豪放两大风格形成的影响。    在分析宋词两大风格成因中的音乐元素时，我们不妨先从宋词中歌词与曲调的关系说起。    平心而论，作为歌曲，宋词的歌词部分也即我们今天说的“词”，对宋词风格的形成，起着关键的作用。现在的歌曲创作，一般是先写出歌词，然后根据歌词的意义和所表达出的情绪情感，再进行谱曲，曲调的谱写很大程度上受到

4、歌词的制约。它要根据歌词的意义情绪情感，写出旋律（也即曲调），选择适当的节奏、速度、配器，甚至还要考虑到由什么人演唱，是男声，还是女声，是高音，还是中音，抑或是低音。但宋词的创作路子却与此相反。它是“依声填词”，也就是说，宋词的创作，是先有现成的曲调（也可是“自度曲”，即由通音律的词人创作出的曲调）再根据曲调所表现出的情绪情感，填入歌词。歌词要表达什么情感，选用什么题材，采取什么结构，提炼什么词语等等，都必须考虑与曲调的适应。曲词情调相谐，也即所谓声情与词情相谐，才可成为一支好的歌曲。这样看来，歌词的创作，也就对其词风格的形成，有了举足轻重的作用。今天作为文学学科所学之宋词在谈到宋词风格的形成

5、时，主要还是从宋词的文学部分也就是歌词着眼，但即使歌词创作，也与曲调脱不开关系。    在歌词的创作中，对宋词婉约和豪放风格的形成影响最大的是题材。以婉约词为例，它的题材，前人用八个字差可概括：男女之情，离愁别绪。主要写的是艳情。而豪放词呢，举凡怀古、感旧、状物、记游、寓理，无事无意不可入词。它“言壮夫之志，抒豪士之情，写达人之怀”。[1][p.42]那么，与婉约词相谐的曲调，也就应该是纤柔婉媚的；与豪放词相谐的曲调也就应该是豪迈、奔放、旷达的。因此，宋词的歌词创作，首先要考虑的，就是选择与歌词情绪情感相适应的曲调，也就是所谓的“定曲”。但是，我们在宋词中，却可发现许多歌词与曲调未必相谐的情况

6、。先看苏轼的两首《江城子》：    其一，《江城子十年生死两茫茫》：    十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相见应不识，尘满面，鬓如霜。　夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，唯有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。    其二，《江城子　密州出猎》：    老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平岗。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。    酒酣胸袒尚开张，鬓微霜，又何妨，持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。前一首写儿女之情，柔情蜜意，情深似海，风格纤柔婉媚：后一首写英雄豪气，胸怀宽广，风格豪迈奔放。但两首词用的却是同一曲调。   

7、 再看辛弃疾的两首《鹧鸪天》    其一：    晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。　肠已断，泪难收，相思重上小重楼。情知已被山遮断，频倚栏杆不自由。    其二：    壮岁旌旗拥万夫，锦檐突骑渡江初。燕兵夜娖银胡簶，汉箭朝飞金仆姑。追往事，叹今吾，春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。    前一首典型的离愁别恨，后一首标准的豪士之情。一婉约，一豪放，风