李安电影创作对中国电影商业美学启示

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1、李安电影创作对中国电影商业美学的启示(许波）内容提要】本文通过对李安电影创作表现出的商业美学特色的分析、研究，从坚持电影艺术的大众文化属性，并进行必要的超越、探寻商业与艺术的平衡，以及中西合璧的创作团队等三方面显示出李安电影创作对中国电影商业美学具有一定的启示作用。【关键词】李安、中国电影、商业美学、启示 中国电影发展至今已逾百年。在这百年的发展进程中，中国电影从无到有，从小到大，既经历过挫折与失败，又取得过成绩与辉煌。两岸三地的电影人，为使中国电影能够在世界电影之林占有一席之地而共同努力。然而，自上世纪八、九十年代以来，一方面，随着全球化趋势不断加剧、社会总体经济格局不断变

2、化，我们周围的文艺格局也发生着巨大的变化，以启蒙、教化为特征的严肃文艺影响力日渐萎缩，主导地位逐步丧失，而商品经济所引发的商业性消费和通俗文艺则日渐繁荣，成为文化大舞台上的主角，“文化快餐”在经济利益和市场化运作的双重作用下迅速占领各个艺术领地。就电影艺术而言，艺术片举步维艰，从创作、资金、发行、放映，到票房、受众人群，都处于尴尬境地；而商业片则呈兴旺之势，成为电影市场、甚至电影艺术的主流。但是，由于长期的体制束缚，缺乏商业传统，国产电影在故事、类型、技术以及档期、宣传等方面，存在着诸多问题。国产商业电影的理论和实践都还存在较大的不足。如何弥补中国电影在商业美学方面的不足，值

3、得电影人认真思考。而李安以其电影创作实绩，为电影商业美学提供了可资借鉴的重要参考。自1991年李安正式开始电影创作，至今以区区十部影片几乎囊括了世界电影界所有重量级的奖项，其中包括奥斯卡奖两次（《卧虎藏龙》、《断背山》），柏林电影节金熊奖两次（《喜宴》、《理智与情感》），威尼斯电影节金狮奖两次（《断背山》、《色戒》），并多次参加戛纳电影节，其参赛影片受到好评。另外，像美国电影金球奖、台湾电影金马奖、香港电影金像奖等等各类、各级别电影奖项，李安均多次获得。李安是华语电影人中获奖最多的电影导演之一。同时，从商业角度看，李安的电影创作，既有独立制片性质的低成本小制作，又有中等水平投

4、资制作，还有好莱坞大联盟上亿美元投资的大制作，可以说各种形式的投资与制片李安都经历过，而李安在不同制片形式下都取得了成功。在李安所拍摄的影片中，除《绿巨人》一片未能获得票房（商业）成功外，其它影片全部获得成功，其中《推手》等两三部影片略有盈余，其它大多数影片都获得了丰厚的经济回报。同时，这些影片也获得了良好的社会效益以及艺术上的成功。从李安的电影创作中，可以发现电影的商业与艺术之间存在着相互依存、相互联系、相互作用、互惠双赢的规律。考察李安的电影创作，可以发现以下几点对于其商业成功具有重要意义。一、坚持电影艺术的大众文化属性，并进行必要的超越。电影艺术自诞生之日起，就具有大众

5、文化的特征，“电影艺术从总体上说属于大众文化范畴。其本身就具有极强的娱乐性，因为从形式本体的角度着眼，电影艺术本身正是多种多样的娱乐形式的一种融合，具有娱乐文化形态的特点”。[1]因而，可以认为大众文化是电影艺术最基本的文化特征，坚持大众文化特征是使影片获得观众认可的基本条件之一。但是，电影艺术又不甘于以娱乐性为主的大众文化身份，它还有更高的追求，而且不仅在文化层面，还希冀在哲学层面、美学层面有所突破。因而，作为有志于对大众文化进行超越的电影艺术家们，如何拍摄出既符合大众文化特色、坚持大众文化特征而又能在思想、艺术等方面取得更高成就的影片，便成为他们必须面对的一个棘手问题。具

6、体地说，“我们提倡一种具有精英意识的大众文化，反对以媚俗为荣的大众文化；我们鼓励一种具有高雅品味的大众文化，反对以庸俗自诩的大众文化，从根本上说，我们希望的是一种以人文理想为终极价值的大众文化，而反对的则是一种以商业利润为最高标准的大众文化”。[2]这其中包含着对大众文化三方面的要求与超越，即精英意识、高雅品位和人文理想。同时，也隐含着两组矛盾，即雅文化与俗文化之间的矛盾；人文精神、艺术创造与商业追求之间的矛盾。作为世界知名导演，尤其是接受过美国正规专业电影教育多年，而且深谙好莱坞电影创作理念的李安，在电影创作过程中，严格遵循大众文化的特点和要求，始终坚持电影的大众文化属性，

7、在努力争取做到观众满意的前提下，有意识地在影片中注入自己的思想与感悟。他的电影创作挣扎于大众文化的漩涡之中而试图超越，而且在很多方面确实也实现了超越。同时，他以知识分子所具有的精英意识、高雅品味、人文追求，妥善处理着雅与俗、人文与商业、艺术与商业等围绕着电影创作的诸多矛盾，虽然有些处理并不成功，但从中分明可以看出李安的用心与努力。1、雅与俗的角力与共存在世界文化史上，雅和俗相互纠缠、相互对抗，而又相互补充，相互转换，共同推动了文化的发展。一方面，雅文化多以精英文化、贵族文化的形式出现，其含义多指以社会上