吉普赛人在文学作品中的形象

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1、吉普赛人在文学作品中的形象法国文学大师维克多•雨果发表于1831年的浪漫主义的典范之作《巴黎圣母院》，塑造了一位完美的吉普赛女子爱斯美拉尔达。奇特的装束、超凡的舞蹈、美妙的歌声、脱俗的外表、善良的内心、自由的生活，深深触动了所有文明人的心灵。在封建制度和宗教的双重统治下，如爱斯美拉尔达那般自由的生命个体，必遭扼杀是毋庸置疑的。法国著名小说家梅里美创作于1945年的中篇小说《卡门》，加之同名歌剧的演出，使得卡门这一吉普赛女性形象家喻户晓。不受任何约束的卡门，最终死在何塞刀下。卡门死前对唐•何塞大喊：继续爱你，这不可能。和你一起生活，我不愿意！表现

2、出选择自由的绝决态度。总之，19世纪的吉普赛女性形象虽然同中有异，但仍然彰显了异中之同：她们主要是自由的象征。这一点不仅表现在文学作品中，也表现在音乐作品中，如比才的歌剧《卡门》，萨拉萨蒂的名曲《流浪者之歌》以及勃拉姆斯的声乐套曲《吉普赛之歌》等；20世纪的印度电影《大篷车》和墨西哥电影《叶塞尼亚》也塑造了此类形象。维塔•萨克威乐•韦斯特（VitaSackville-aryWebb,1917）,吉普赛人的血夜（GypsyBlood,Arthurpton-Rickett,1929）伍尔夫对萨克威乐•韦斯特的吉普赛血统的兴趣表现在奥兰多这

3、部小说中。她是根据萨克威乐•韦斯特的生活和她本人叙述的对特里夫西斯的爱写的。奥兰多的形式不同于普通的小说，有点像吉普赛式的，冒险的，边缘的，幽默的，具有挑战性的。故事始于十六世纪伊丽莎白时代，终于一九二八年，历时四百年。奥兰多先是一位天真无邪的贵族美少年，因深受伊丽莎白女王宠幸而入宫廷。詹姆斯王登基后，奥兰多爱上了一位俄罗斯公主，结果是失恋亦失宠，隐居乡间大宅。奥兰多从小迷恋文学和诗歌，后来到土耳其出任大使。在君士坦丁堡的一场大火之后，奥兰多睡了整整七天，醒来后却变成个女孩儿，离开官场，混迹于吉普赛人之间。再后她返回英国，成为上流社会的贵妇，结识了一批当

4、时著名文人。进入维多利亚时代，继续写作，并嫁给了一位海船长。到故事结尾，奥兰多已是二十世纪的获奖诗人，发表诗歌大橡树。回到那贯穿全书、象征传统的大宅，来到大橡树下，回顾她对文学和诗歌的永恒的追求。当奥兰多变性时，他首先变成了一个吉普赛人，一种新的，不确定的生存方式，令人好奇的是，这些吉普赛人没有明显的性别的区分。男女都是雌雄同体的。变成吉普赛人本身就巧妙地表明奥兰多不会是正常的异性恋，她是暂时被社会抛弃的人，她不仅仅是和吉普赛人呆在一起，而是与他们有血缘关系。有关奥兰多的变性，小说中是这样描述的：第二天早上，秘书发现公爵（奥兰多）陷入了深深的睡眠中。早晚他们都在看

5、着他，除了他的呼吸正常，脸颊发红，他没有什么生命的迹象。他们用了各种方法都不能使他醒来。在他昏迷第七天时，土耳其人奋起反抗苏丹王，在城里放了火，杀死或棒打每个他们能找到的外国人。他们闯入了奥兰多的房间，他们看到他纹丝不动地躺在那里，以为他死了，连摸都没摸，便离开了。（Orlando,84)我们和睡着的奥兰多和吹鼓手留在房间里。几个吹鼓手围成一圈儿，一起开始吹，声音震耳欲聋，这时，奥兰多醒了。他伸伸腰，站了起来。他一丝不挂地站在我们面前，吹鼓手大声说真的，真的，真的，我们没有选择只得承认---他是个女的。（Orlando,87)奥兰多的身体有男人的力量和女人的优雅。

6、当他在长镜子里上下打量自己时没有表现出一点的不安，性别的改变，虽然改变了他们的未来，但却丝毫没有改变他们的身份Orlando，87)。改变完成的毫无痛苦，很彻底，以至于奥兰多本人对此没有任何的惊讶。许多人认为性别的改变有悖于大自然，他们很痛苦地证明（1）奥兰多一直就是个女性，（2）奥兰多这会儿是个男性。还是让生物学家和心理学家决定是男是女吧。我们只是陈述简单的事实;奥兰多三十岁以前一直是个男性；当他变成了女性就一直是个女性(Orlando,88)。有关性别，笔者认为，有两个概念，一个是生理上的性，另一个是社会文化所定义的性。生理上的性一个人是无法改变的，除非做手术

7、才能改变性别，像英国作家安吉拉•卡特的新夏娃的激情里的男主人公，刚开始是个男性，后来通过手术变成了个女性，又将女性的观念灌输给他，将他彻底的改变成了女性。而社会文化所赋予的一个人的性是可以改变的。在有的文化中，女性就只能待在家里，照顾孩子丈夫，做家务，而在有的文化中，提倡男女平等，女性与男性一样工作，同工同酬，在这样的文化中，男女在社会上所扮演的角色在性别上没什么不同。随着社会的发展，传统上社会定义的男女性别的巨大差异也在缩小，如在化妆品柜台，有的男售货员涂着口红在卖化妆品，而越来越多的女性在从事男性做的工作，如飞行员，宇航员等等。就跟奥兰多一样，在性格

8、上许多人都