浅谈提高小品创作质量的思考

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1、浅谈提高小品创作质量的思考：J04：A：41-1413（2012）04-0000-01　　舞台小品成为各类晚会和各类综艺节目的闪光点而被观众所喜爱，没有小品就像没有“硬菜”、没有“好酒”的宴席一样令人减兴。　　然而，近年来各类晚会的小品质量迅速下滑，尤其是2000年春晚的小品更是一下迭入低估，让人始料不及。　　那么，怎样才能提高小品的质量呢？　　根据大家的意见和自己的思考，大致有以下几个原因。　　一、没有好本子就没有好质量　　“剧本剧本，一剧之本”，这个论断同样适合于小品。　　我们常说，有好本子没有好演员不行，有好演员没有好本子也不行。说得都有道理，但

2、归根结底还是得先有好本子。　　比如，同是赵本山与宋丹丹、崔永元演的小品，《昨天·今天·明天》，就比《小崔说事》好，或者说两个小品质量竟有天壤之别。由此看来，好本子是先决条件。　　二、分析好剧本，才能导好剧本，演好剧本　　作家写出的剧本不是突发奇想，偶然得之，而是经过观察分析，深思熟虑，精心结构慎重立意才开始写作的。作为导演，首先要正确理解剧本的立意，即明白剧本写的是什么，为什么这么写，要达到什么目的。然后才是背景、人物、矛盾、冲突，最后是主题的表达。　　演员首先要了解作家意图，再了解导演意图，才能开始自己的创作准备。　　三、体验生活是演好小品的基本保障

3、　　现在的演员不重视体验生活，甚至讨厌体验生活的提法。　　导演表演者必须去认真地观察生活、熟悉生活、了解生活，获得作品规定的生活环境的感觉。在此基础上进行提炼加工，初步设计出人物的形象，然后调动生活积累，按照构想的形象，从中找到这个人物的性格特征和动作特点，并充分发挥自己的想象，使人物与表演者“合二为一”。　　四、有高水平的排练才能有高水平的演出　　必须做好排练计划，营造创作氛围，把握排练进度，养成密切配合的作风。　　排练计划是落实小品构思的行动纲要，日程只是一种约束，重要的是导演的“总体设计方案”必须详细周密，排练时方能准确把握，避免杂乱无章，防止时

4、间和精力的浪费。　　小品排练讲究现场的创作灵感，强调体验和体现的贯穿性，即兴发挥，灵活机动。要让演员在一个浓厚的艺术创作氛围里投入排练，有利于集中精神进行深入体验，产生好的效果。掌握排练进度，可以防止拖拉松散而造成创作欲望减退现象的出现。舞台交流默契，是演员表演成功的一个要素，它需要排练各方养成密切配合的作风。试想，如果在排练上各不相顾，人人都按自己的想法随心所欲，排练是很难取得预期效果的。　　五、演员动真情观众才能动真情　　说到实质处，演员不是在演戏，而是演情。情是戏的根，戏的脉，戏的花。　　在这个展示的阶段里，重点要使表演者明白：在演出时，最重要的

5、已不是排练场上所重视的人感觉，所强调的调度，而是倾情，演真情，表真情。有情才能起兴。尤其是小品表演中擦出的交流“火花”，表演者的有些台词或调度，都是根据观众反馈的信息即兴产生的。而这样现场的即性反应，即兴适应的能力，才是小品演员最难能可贵的艺术才能。　　无论是从专业艺术的角度来看，还是从群众文化的角度来看，只要大家认真努力，精心打造，小品的质量提高便指日可待，甚至会立竿见影。