试论陶瓷工笔人物画得的创新与发展

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1、试论陶瓷工笔人物画得的创新与发展：陶瓷工笔人物画是中国传统绘画种之一，因为它能贴切、生动直接地表现人物的活动、思想、情感，所以在一定时期里占据着重要的地位。所谓陶瓷工笔人物画，就是在陶瓷制品上用线描的手法绘画人物。它不囿于外光的变化，主要着眼于对象的形体结构。用简练的线条概括出对象的形体和神态，用线与线的组织和层次变化来表现对象的质感。陶瓷工笔人物画是随着陶瓷科技的进步和在我国传统工笔画的基础上发展起来的，尤其是近年来我国陶瓷工笔人物画的绘画材料，创作技法和题材等方面都得到很大发展和创新，给人以新的审美体验，陶瓷工笔人物画同传统陶瓷工

2、笔人物画一样。具有很强妁装饰美感，画面的构图、线奈、色彩的处理均以条理化、图案化、理想化的方法取得装饰效果。陶瓷工笔人物画强调的是一种既与现实符合又不等同现实并高于现实的一种理想的美、意境的美，是节奏与韵律同造型相和谐的而且又更富表现的装饰美。　　关键词：陶瓷绘画；陶瓷工笔人物画；中国画　　陶瓷艺术是一个发展与创新、传统与坚守、变化与摸索等等诸多复杂的文化创意产业，但，重要的东西还是作品本身。我本身比较喜欢工笔瓷绘艺术，因此在工作过程中对这样的一些人物有着特意的留心。收藏界的各种层面，大多还是对工笔的作品有着相当的认同，有些层面即使不

3、认同也不会多有排斥，这个也许是工笔的作品老少皆宜的群众基础。工笔的作品并非就是繁缛的作品，景德镇陶瓷也不是似乎只有工笔作品才能代表了当代陶瓷艺术的全部。在各种瓷艺流派平行发展的今天，实际上，如何让作品进入公众的生活才是最重要的。这一点上面，个人觉得实用性的陶瓷加上工笔以及特色题材表达的作品来尝不是一个多面的选择。　　一、陶瓷文化与绘画　　中国陶瓷、中国书画，本身是两项有着历史文脉关系的艺术，彩陶是中国书画艺术的起源，陶瓷、书画的关系其实是母与子的关系。就平面韵宣纸而言，瓷器这种立体式载体，对绘画有着更高的要求，其装饰效果更佳，工艺更完

4、美。绘画用的工具有毛笔、墨、颜料及纸、砚。陶瓷艺术中的陶瓷彩绘基本上沿袭这一传统，是将绘画表现转移到瓷器上的一种创作。它既可以在瓷器上面工整细致地描绘，反复地上色创作出工笔画；又可以利用线条淡化成块面，产生丰富的笔墨变化描绘出写意画，除了运用笔墨以外更多的运用到了颜料。感触最大的应该是在陶瓷烧制成功之后第一眼看到自己的作品问世的那一刻，完美的釉色，莹润如玉，光致茂美，造型精巧，那种由瓷器带来的震撼与在纸上创作的感受完全不一样，让我再一次被瓷器的魅力所折服。　　中国的陶瓷与绘画有着不可分割的密切关连，二者相互影响并促进了各自的发展。从历

5、史的角度审视，陶瓷上的纹饰艺术要早于具有独立意义的绘画艺术。中国彩纹陶是中国原始艺术的一个高峰。装饰性、图案化以及与这相关的程式化是其鲜明特征。纹饰在后来朝着两种方向发展，一种是纯粹装饰的方向，是图案的发展演变；一种则是渗透进绘画中，影响到中国绘画的线条特征和写意特色。　　中国绘画以重写意，重表现的特点与西方绘画形成了鲜明比照，成为一种具有自己特性的独立系统。这些特点反映着中国人对于世界的感知和艺术思维方式，表明了中国人以一种有别于其他民族的独特的艺术方式对世界的把握。而在彩陶艺术中，即已传达出了这些在后来得到发展的具有中国绘画特质的

6、信息。彩陶纹饰在线条中渗透着的象征意蕴和在程式化的图案中波动着的感情涟漪，与后来的中国绘画在表象之外的写意性和观念性，是一脉相承的。　　二、陶瓷工笔画的创新　　在当代工笔画领域里，人数最众、作品最多的要数青年画家。他们中大多数毕业于美术学院、有坚实的绘画基础和深厚的艺术修养，对生活的感悟极为敏锐，他们钩沉索古或领略西方现代艺术的深层奥蕴，为我所用、创造出不同凡响的、富有个性的艺术形象。目前，青年画家的佼佼者，有何家英、卢禹舜、朱训德、李爱国、富中奇、王赞等。在他们的作品中，有的圣洁雅秀，有的清婉柔丽，有的纯净繁蔚，有的浑厚道重，有的神

7、秘旷逸。21世纪人类文化在更高层面上进行交流和整合，中国工笔画的发展，应既要从传统文化中提纯出精髓，同时也应海纳百川，吸收世界优秀文化的精华，勇于实践，大胆创新，创作出更多具有鲜明个性和时代精神的好作品。我国水墨陶瓷书画转化法是一种全新的陶瓷绘画技：陶瓷工笔人物画是中国传统绘画种之一，因为它能贴切、生动直接地表现人物的活动、思想、情感，所以在一定时期里占据着重要的地位。所谓陶瓷工笔人物画，就是在陶瓷制品上用线描的手法绘画人物。它不囿于外光的变化，主要着眼于对象的形体结构。用简练的线条概括出对象的形体和神态，用线与线的组织和层次变化来表

8、现对象的质感。陶瓷工笔人物画是随着陶瓷科技的进步和在我国传统工笔画的基础上发展起来的，尤其是近年来我国陶瓷工笔人物画的绘画材料，创作技法和题材等方面都得到很大发展和创新，给人以新的审美体验，陶瓷工笔人物画同传统陶瓷工笔人