浅析中国画皴法与油画笔触的艺术共性

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1、浅析中国画皴法与油画笔触的艺术共性：作为画面基本艺术语言的中国画皴法与油画笔触。可以看作是艺术家进行艺术探索的具体体现，同样也可作为不同时代艺术风格的缩影。本文试将山水画皴法与油画笔触跨越时间与空间来进行分析与比较，探析两者的艺术共性在人类绘画艺术发展进程中所承担的作用，以及这种绘画艺术语言的表现力对现当代绘画艺术的发展有何新的启示。关键词：皴法；笔触；艺术形式；艺术语言在绘画作品中，人们通过艺术家运用的艺术语言来感受他们的艺术主张与人文情怀，纵观人类艺术的发展，艺术有其个性之处也有其相通之点。由于地理、人文等因素，东西方的艺术存在很多不同之处，拥有各自的审美取向，形成了各自的

2、艺术特色。在中国山水画史上，凡有巨变，多由皴法所致，所以皴法作为中国山水画的艺术语言成为各山水画派所倡导的艺术主张的重要标志。对于西方油画而言，充满色彩的笔触所体现出的韵律与张力，使油画更富生机，而画家的思想感情和生活感受也以这种抽象的艺术形式活跃在画家与欣赏者之间。由此，从绘画表现形式的角度看，中国山水画的皴法与油画笔触都可以看作是画家在画作中艺术表现的直觉再现，也是体现绘画技巧美的基本元素；二者同样作为体现绘画艺术技巧美的核心与表达艺术内容方面都具有很强的感染力。从画家情感艺术表达的角度来分析，国画皴法与油画笔触都为彼此的画种创造一种意境，蕴涵各自的艺术思索，从而可以将国画

3、皴法与油画笔触在绘画中的精神情感的体现看作是画家人格化的艺术语言。一、皴法与油画笔触各自的发展概况皴法是为了表现“皴”这种肌理的一种用笔墨的方法，专用于描绘山、石的脉络和质感，也以此表现近树主干的皮纹和质地。唐以前的山水画中山石并无皴法。在盛唐时期，王维“始用渲淡，一变构斫之法”。唐代山水自此开始出现皴法。皴法，在山水画的艺术表现中占有很重要的地位，它成熟于五代，进入宋代以后，山水画题材逐渐成为主要画科，表现形式趋于多样化，皴法的名目也愈益繁多起来。发展到明清时代，就有约二十种皴法，如米点皴、云头皴、披麻皴、解索皴、斧劈皴等。宋代的米芾、米友仁父子所创的“米点皴”(也称为落茄皴

4、)，即“点缀以成形”，此皴法最善于表现江南春山风雨迷茫的境象；宋代董源的《潇湘图》运用雨点皴，整图笔墨轻润，意趣盎然。董源运用松散舒展的线皴铺展了江南丘陵绵延不断地起伏之态，所运用的皴法生动的表现了土质疏松平缓的特征，意境平和宁静。北宋的李唐，用大斧劈皴法画的山石，用笔刚劲有力，代表作《万壑松风图》斧劈皴，以面为基本表现形态，用笔果断，爽利，画风豪放，最宜表现棱角分明的顽石，千刀万仞的危崖峭壁的雄奇而坚实。皴法对中国山水画的艺术表现起着至关重要的影响，它是中国画所体现的艺术内涵与审美构成的高度概括的物质形式，作为中国绘画艺术表现的基本语言的皴法也代表着传统文人画倡导的精神意境。

5、从艺术表达的角度分析，皴法也是中国传统绘画的一种自成体系的笔触。相对而言，笔触是油画的主要的造型手段之一，是画家运用绘画工具描绘客观事物与表达主观情感的媒介。在西方古典主义绘画大多注重素描表现，不太注重笔触在画面中营造的绘画肌理所表现的艺术氛围，以一种含而不露的平滑、细腻的笔触描绘含蓄，典雅、安详、秀美的绘画意境。印象主义画派的出现使画家将画箱搬进大自然中，运用充满生命激情的笔触去表现对自然的探究，用理性的笔触去表达对现实生活的感受。将色彩的笔触与简练概括的造型相结合，采用光色结合的点彩法、并置法、色块组合法等艺术形式，使油画艺术耳目一新，生气勃勃。从此笔触不再只是一种绘画的艺

6、术技巧，更是画家自身思想感情与生活感受的聚焦点，也是画家心灵的再现。有人称莫奈是印象派的“笔触大师”，他在《日出印象》中以明亮的颜色与凝重色系相结合，粗犷遒劲又不失生动的笔触将日出景象的一瞬间表现出来，莫奈用高度概括、凝练、生动的笔触将光与色完美的统一起来。向世人展示了《草垛》《卢昂大教堂》《睡莲》等经典巨作。企图真实捕捉现实的愿望使莫奈的笔触更富光怪陆离的变幻，令人震撼不已。充满感情和艺术幻觉的笔触出现在修拉的笔下，在对自然景色的色彩赋予理智的分析后，修拉在《大碗岛的星期日下午》中我们可以清楚看到这样一个个色点的小笔触，按其色彩对比关系画出，近看只是小色点而远看却形成整个画面

7、的和谐。二、皴法与油画笔触所体现的人文基调从皴法与油画笔触所表现出来的绘画语言形式中，我们可以对画家在当时历史背景下的精神结构有所透析。“艺术家的精神结构既是以审美为内核，而又有着某种道德甚至宗教性的指向。”中国山水画更偏向精神的表达，素求“神似”。文人画作为时代潮流以突出封建文人的审美趣味，推出自然，豁达和潇洒的意境正是众多中国古代文人画家所追求的人文基调的体现。从皴法的发展脉络我们可窥一斑，从唐经五代荆浩、关仝的水墨山水，创造性地施以密密的披麻皴，虽不峥嵘险峻倒也不失自然恬淡，正是所谓文