浅析中国钢琴音乐创作的民族化特点

浅析中国钢琴音乐创作的民族化特点

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1、浅析中国钢琴音乐创作的民族化特点在丁善德的钢琴作品中,我们可以发现一个鲜明的特点:对调性结构功能进行淡化处理。作曲家通过增强调式色彩性的方式达到这个目的。丁善德善于使用各种调式,使用方法不拘泥于规则。他总是根据作品的主题内涵,灵活采用各种技法,充分表现出作品的思想性和民族性。三、民族化织体的创新在一首乐曲中,总是存在着多个音响成分,其组合方式称作织体。丁善德在进行织体处理时,主要根据作品的内涵以及蕴含的情感,赋予较强的民族性。在进行这类民族化织体处理时,对于作曲家来说,最重要的是要具备极强的横向线性思维,通过对旋律内各类音响的对比,进行改进和补充

2、,提升表现力,使其更加契合民族音乐的旋律特点。(一)固定音型在传统音乐创作中,常常采用固定音型的表现方式,即乐曲以一个以上的声部进行的过程中,有一个声部始终在重复着一个固定的旋律或者节奏。例如,丁善德就将固定音型用在《序曲三首》之一开头部分的低声部中。为了增强音乐的厚度,更好地突出作品的内涵,提升主旋律的表现力,创造了一个不协和的和弦连接。该连接由两个调式构成:一个是含有多利亚大六度的主和弦,另一个是含有多利亚大六度的不协和倚音和弦。这一固定音型在乐曲中重复着固定的旋律,和民族音调融合起来,同时,又和上方旋律声部形成鲜明的对比,表达出徘徊的内心感

3、受。(见例3-1.1)例3-1.1(二)色彩性对位织体在一个较窄的音域内,采用不具备对置感的线条,以产生变化音,造成色彩性的产生。这种现象叫做色彩性对位,是一种线型对位创作手法,和传统和声音乐有着较大的不同。例如,在《钢琴简易练习曲十六首》之XI中,丁善德就采用了这种处理方式,成为该技法运用的代表作品。在乐曲的上、下声部中,动机音型均为16分音符的向下四度跳进音程,通过上下声部之间的互补作用,形成节奏上的不一致性,使乐曲在纵向上以波浪状的平行线条形式展现。使织体的音色和音高处于不断变化当中,从而推动着旋律的变化,提升了旋律的变化性,增加了旋律的色

4、彩度,增强了声部语言的丰富性。(见例3-2.1)我国的民族音乐有两个显著的特点,一个是旋律感,另一个是色彩性。在晚年时期,丁善德更加注重色彩性语言的运用,并将这两个特点结合起来使用,更好地表现作品的民族性,这无疑是对民族化不断追求的具体体现。完美的织体能够提升音乐的表现力,尤其是在表现民族特色方面,有着重要的作用。在这方面,丁善德先生积极创新,根据作品的内容,采用多种处理技法,提升了民族化织体的表现力。在丁善德先生创作生涯中,民族性是他始终追求的目标。他的钢琴作品充满了民族特质,体现了作曲家强烈的民族精神。丁善德钢琴音乐创作中既有我国传统五声性的

5、和声风格,又包含西方近现代音乐中的和声理念。在创作过程中,十分注重学习和吸收民族音乐的精髓,充分利用各种民族风格的音乐语汇。借鉴西方先进的创作技法,使作品具有深刻的民族性和独特的魅力,深受华人的喜爱。四、结语丁善德钢琴音乐的创作题材,都与时代生活有关。他的每一部作品都有着浓厚的民族特色,体现了作曲家深深的爱国之情,其创作源于对民族的热爱以及用音乐报国的热切心情。他进行音乐创作的思想原则,就是以民族音乐风格作为创作的根本,积极创新,灵活采用多种创作技法,以提升作品的表现力。其作品无处不体现其具有民族特色的创新性的元素。丁善德的钢琴音乐作品,带着鲜明

6、的民族化特色。他在创作理念上,紧随时代发展,不断探索,创新创作理念和技法,将民族和西方创作技法有机结合,提升了音乐的表现力,创造出一个全新的艺术境界。为我国的音乐创作开启了全新的空间,对后来的创具有很强的启示意义。我们应学习丁善德先生的创作理念,继续发扬钢琴音乐民族化,采用多样的创作手法,丰富我国钢琴音乐的表现力,增强作品的民族特色。使中国民族特色钢琴音乐能走向国际,进入世界钢琴音乐宝库。

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