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1、浅析雕塑本体语言的基本特征:雕塑艺术之所以有其独特妁魅力,就在于它的表现语言的特殊性,和其他艺术一样,只有保持了它的独特语言才能永恒与长久,只有深入地研究与挖掘雕塑本体语言,才能更好地拓展它的语言空间,在此基础上发展雕塑的语言,才是有意义、有价值的。为此本篇从实践者的角度论述雕塑本体语言的基本特征。 关键词:雕塑;本体语言;基本特征 语言,是人类相互沟通的桥梁。语言本身就有其内在的艺术性,而在各种艺术门类中,每一种艺术都有它自己的语言,有其独特的传达方式,例如:音乐艺术有音乐语言、绘画艺术有绘画语言等等。而每种语言又都具有最基本的特征,雕塑也不例外,同样也有雕
2、塑语言。把握住雕塑语言的特征,就能表现和发挥它独特的语言力量与魅力。 一、体积感 塑造出在空间中实际存在的有体积感的形,是雕塑的主要造型手段。它是雕塑造型的传统追求。从人类最早的雕塑《维林多夫的维纳斯》就以其体积去征服空间:中国古代的石刻,无论是陵墓雕刻还是石窟造像,都以气韵生动的形象和其体积所呈现的力感与天地共存,这一基本的雕塑语言,从人类的原始社会一直被运用到今天,在雕塑史上,那些比较成熟的作品都与善于运用体积这一雕塑的基本语言是分不开的。所以体积的追求,历来被雕塑家重视,它是雕塑艺术特有的语言形式之一。 对体积如何去认识、去感受,首先应该知道体积是
3、靠量来体现的,物体的体积是由量的堆积、增加而形成;雕塑的体积则必须有具体的形来体现。有了形的体量,只是雕塑体积的基础,它只能反映形体的大小、尺寸、比例而已。物理的量一般都能掌握,也容易感觉,但是光有基本的体量关系是不够的,它不能充分体现雕塑的体积感,这一点只要平时留心去观察一下众多的雕塑并加以比较,就能感觉到,如有的雕塑作品,物理的量很大,雕塑有十几米,甚至更高,但给人的感觉却很小。形成这种感觉,是心理量不足。故单靠物理的量是达不到真正的体积感的。心理的量虽无法测量,但它能使有限的量发展为无限的量。著名雕塑v维林多夫的维纳斯》是最好的例证,其物理的量很小,但心理的量却
4、很大,它犹如一座建筑、一座大山,体积感在这里得到了很好地呈现。由此可见,心理量的作用之大,心理量通过雕塑外部形体处理来显现出内部的张力,在心理感觉上的内力与外力的相互矛盾、相互对抗中,雕塑才真正具有了体积感。这样的体积感充满着生命与力量,而不是一种材料的堆积、增加所能获得的,因此,心理的量感来自内部的张力,这种张力感受又来自生活的体验与对形体的认识。 雕塑的体积感要得到充分的显示,除了自身的实际体积因素外,还要依靠光线作用,才能把可视的立体形象呈现在人们面前,马约尔、布德尔的那些具有建筑体量的雕塑,倘若没有光的引入,体积感依然得不到体现,所以光线对雕塑体积的显现也是
5、一个重要因素。 二、空间感 空间在现实中处处存在着,但又似乎看不见摸不着,其实空间的有无、大小是靠物体的暗示才能被感觉出来的,如蓝蓝的天空,没有感觉出空间有多大多深,可一旦有了几朵自云飘浮或一架飞机穿过,这时情况便发生了变化,即感觉到其空间之大令人惊奇,实际上空间原本就这么大,是因为有了自云或飞机的暗示作用使空间显现出来,故空间与实体是相辅相成地存在着的。 作为造型艺术的雕塑,在直观形式方面是以空间为存在基础的,尤其现代雕塑,已把空间作为重要的造型要素来加以表现。雕塑的空间由物理空间与心理空间两个方面组成。物理概念上的空间是实在的,一般人容易理解,对于心
6、理概念上的空间往往不易体会。可一旦把握了心理上的空间,雕塑的表现力将大大超越物理空间。故现代雕塑家十分重视心理空间的运用。 1 物理空间 物理空间是以雕塑实体所占有、分割和界定的空间存在形式,实际上也就是一实一虚的两类空间,实空间容易理解,即雕塑自身体积占有的空间;虚空间,即雕塑实体之外所形成的空间形态,如雕塑实体与实体之间的空隙,雕塑上的空洞部分。从两者关系上来看,它们是相互制约的。雕塑的构成形式决定着空间的组织结构,而空间的分布不同又反过来影响雕塑的构成形式。在一定的条件之下,空间和实体又可以互相转换,空间也可以同实体一样具有形象。也可以是封闭的或开放的。
7、 简而言之,雕塑实体具有了表现力,外部空间才能产生吸引力:反之,外部空间具有了吸引力,雕塑实体则更具魅力。 2 心理空间 心理空间是物理空间之外的一种悟性空间,它能感受、意会,但不是实际存在的空间,它存在着信息与条件,并且作用于人,这种空间意识是潜在的,它通过视觉、触觉和运动感觉在心理上做出反映。 观者心理空间感觉的形成,首先要取决于雕塑实体的空间内涵和审美引力。四州省成都市天迥山出土的一件《说唱俑》,是人们熟知的汉代雕塑艺术的杰作,从它所产生的心理空间效应来看,是十分成功的。雕塑表现的是一位抱鼓握槌、亦说亦唱的说书人,神态诙谐,动作夸张
