浅析《卧虎藏龙》中民族音乐的运用及其艺术功能

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1、浅析《卧虎藏龙》中民族音乐的运用及其艺术功能：电影中的配乐在电影制作中已得到越来越多的关注，通过分析民族音乐在影片中的运用情况及其所表现出的艺术功能，对于人们更好的观看和理解影片有这重要意义。　　关键词：电影音乐；运用；艺术功能　　：J905：Ａ：1005-5312（2011）32-0138-01　　　　电影音乐是电影艺术中一个重要的组成部分，近年来，越来越多的民族器乐被电影音乐所运用。2001年由李安导演执导，谭盾配乐的电影《卧虎藏龙》在73届奥斯卡金像奖中获得了“最佳音乐奖”。这是对中国电影音乐中所体现的具有传统

2、特色的民族音乐风格的肯定，同时也是电影音乐中民族音乐元素运用的一个新节点。《卧虎藏龙》的音乐在渲染气氛的功能效果方面达到了新的艺术高度，同时也为该影片增添了观赏性。笔者将分场景逐一分析民族乐器在电影中的运用特点。　　一、《丝绸之路》　　云南葫芦丝吹出的颤音犹如抖动的丝绸那样的轻柔飘逸，音色细腻而质朴、柔美并迷人其表现力十分的丰富，描绘出了异邦沙漠完美的影像，在月光的笼罩之下大漠黄沙显现出银色的光辉，寂静苍茫的丝绸之路幽远而又荒凉，使人产生一种苍凉之感。　　二、《南行》　　该场景选用的是传统的民间乐器竹笛来配乐的，旋律

3、优美婉转，同时配合着活泼且饶富有边疆情调的鼓乐，为女主人公营造出了一种闯荡江湖的轻快俏皮的感受，音乐运用了云南民歌《小河淌水》的主要旋律，经过几次的变奏和展开，更加的符合了剧中主人公的需要。在这个段落中将玉娇龙的“功夫”得到了正面的展现，也展现了玉娇龙隐形的情绪色彩[4]。在这场景中，她打得酣畅淋漓，画面人物的主观情绪在影片欢快的音乐旋律中得到了充分的体现。　　三、《穿越竹林》　　使用了以音色苍凉萧瑟著称的民族乐器——箫，轻灵的节奏配合着两人穿过竹林，成功的营造出了古代江湖神秘的气息。广袤的青翠竹林顶端，伴着掠过的清

4、风，儒雅清俊的李慕白站在竹林的顶端挥舞着青冥古剑一副看破尘俗、世外高人的姿态。而轻巧秀丽的玉娇龙则是举起利剑左右还击，给人以视觉上的冲击。　　四、《永恒的誓约》　　维吾尔族传统弹拨乐器热瓦普演奏出的音乐渐起，而此时的影片画面展现的则是玉娇龙与一群凶神恶煞的沙漠盗贼在沉寂荒漠的原野上展开的奋力拼杀，这时音与画形成了鲜明的对比，产生出浓厚的艺术效果。　　通过以上对于《卧虎藏龙》中民族音乐巧妙运用的分析，不难看出音乐在这部电影中的重要作用，它从四个不同的方面发挥了电影音乐的艺术功能。　　第一，刻画人物的心理。音乐是一门听觉

5、艺术，它能够高度的概括表现人类最内在的心理波动以及微妙的情绪变化（如欢乐、喜悦、悲伤、紧张、惊恐）等等。而电影最擅长的就是结合视觉画面的效果，将人物的内心世界在银幕上揭示出来展现给观众，从而促成整部影片与观众情感的契合。如影片打斗场景中运用的是中国传统乐器—鼓，将人物的心理刻画的惟妙惟肖，给人营造出一种紧张的氛围。　　第二，有效地利用音乐。电影音乐最擅长的是能够有效地利用音乐来渲染画面的情绪以及烘托画面的气氛，这种音乐巧妙地为影片营造出了一种完美的背景氛围，对增强影片的艺术感染力起到了很好的作用。如影片配乐《南行》，

6、谭盾选用了竹笛这一中国传统乐器来吹奏，成功的与江南竹林、流水、小桥的画面融合在一起。　　第三，描绘运动性事物或情景。作曲家对电影银幕上视觉内容中包含的运动特征能够准确的把握，并且相应的附上特定的音响效果。例如：紧张的追逐和格斗、狂奔的马蹄等画面配乐时，常会运用这种方式。配乐《穿越竹林》、《交锋》、《夜斗》所配合的场面，都将音与画巧妙地结合在了一起，营造出了如画的神秘感，给观众带来了视觉与听觉上的冲击感。　　第四，深化主题思想。每一部电影都有其自身所要表达的主题思想。在影片中多次重复出现相同的音乐，为深化影片的主题思想

7、发挥独特的魅力，在情节发展中也起着桥梁的作用，给观众也留下了极为深刻的印象。　　总之，中国的民族音乐在电影音乐中占有重要的地位，而电影音乐中民族器乐作为新型的音乐体裁出现，有越来越多的喜爱人群，对中国电影音乐的发展也起到了推动的作用。在电影市场全球化的今天，中国电影很难以其制作规模、常规技巧、主流形态与好莱坞以及欧洲电影竞争从而被国际认可，只有用人物、造型和音乐上的民族特色来突出一种特有的民族个性，中国电影才可能以其独特的文化个性确立自己在世界电影中的地位。在未来电影音乐的发展道路上，将会有越来越多的新内涵被赋予在民

8、族器乐上，它那无与伦比的独特魅力将会在电影的舞台上绽放出绚丽璀璨的光芒。