电影《港囧》怀旧美学的生成

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1、电影《港囧》怀旧美学的生成电影《港囧》作为徐峥“囧系列”的最新作品，虽然在艺术风格上对前作做出了承袭，但是其内涵本质却与前两部作品有着明显的区别。该片无论是视听影像的美术设计，还是影片的主题内涵，都表现出强烈的怀旧美学风格。同时，《港囧》的怀旧美学呈现是多角度、多方面的：徐来对青春岁月的怀念、对初恋女友的惦念、对画家梦的遗憾，甚至整部影片对于香港文化的怀旧和拼贴式展现。由此看来，怀旧美学是研究该片的重要入口。2015年的中国内地电影票房成功突破440亿元，与全世界最大的北美地区电影市场的距离快速拉近。在过去的一年里，国产电影也呈现出井喷式创作态势，在商业文化的作

2、用下，电影人仍然贡献了风格多样的、颇具突破性的、多种类型的电影。但是，通过梳理2015年的国产电影很容易发现，青春怀旧成为2015年国产电影的重要标签之一，众多的青春校园电影涌现在大银幕上，博取观众对青春岁月的感伤和怀念，同时也为2015年的内地票房440亿元的纪录做出了巨大的贡献。由徐峥导演并担纲主演的电影《港囧》是徐峥“囧系列”电影的最新作品，虽然该片是一部彻头彻尾的娱乐电影，旨在将喜剧进行到底，但是无论是镜头画面，抑或是配乐音效、故事桥段等，都呈现出怀旧美学的风格特征。无论是徐来对青春校园生活的怀念，对未曾尝过初吻味道的初恋女友杨伊的惦念，还是徐来对画家梦

3、的不甘心和遗憾，都构成了影片的怀旧叙事氛围。同时，影片对于香港的城市空间和文化空间的怀旧式展现，间接地将徐来的个人怀旧上升到了整整一个时代的人们的集体怀旧，这既是个人怀旧，也是时代怀旧。因此，怀旧美学是分析和研究影片《港囧》的首要入口，本文以此为基础，通过进一步分析以期更深入地理解该片。一、关于青春与梦想的个人怀旧从演员到导演，徐峥从2010年的影片《人在囧途》开始，进行了一次成功的职业转型。作为《人在囧途》续集的《人再囧途之泰囧》成为徐峥的导演处女作，观众对这部影片的喜爱和疯狂以及电影票房的超预期的回馈，最终使徐峥转型成功为电影导演，并确立了拍摄“囧系列”电影

4、的商业电影制作路线。徐峥的“囧系列”电影拥有一个十分明确的创作目标——成为一部真正意义上的喜剧电影和商业电影，在给予观众无厘头的欢乐的同时，也把握住了当前国产电影市场的脉搏，锁定了内地电影市场的巨大商业利润。可以说，徐峥的“囧系列”电影就是为了商业电影市场孕育而生的，因此整个系列电影的创作应当是完全符合当下的时代背景和文化发展潮流的，是完全契合当前电影观众的审美和价值取向的。所以，对于2015年国产电影的青春怀旧，我们在徐峥执导的电影《港囧》中也能一窥一二。电影《港囧》是一部有别于前作《人在囧途》和《人再囧途之泰囧》的喜剧电影。前两部作品是针对时下最流行的社会现

5、象和具有争议的话题，取材于社会现实的喜剧电影，正如同春晚上的喜剧小品一样，影片中制造的笑点是与时俱进的，有着新鲜出炉的时效性。《人在囧途》以小见大地影射了时下中国社会的方方面面，以插科打诨的方式消解着负面的社会现象给观众带来的不适感，嬉笑怒骂中表达了导演刚正不阿的观点，没有刻意去煽情也是这部电影的最成功之处，完全符合一部具有娱乐大众意识的喜剧电影的特点。而作为《人在囧途》续集的《人再囧途之泰囧》是以泰国旅游热为叙事载体，少了第一部《人在囧途》的超现实主义色彩，多了一份对于喜剧效果的深入挖掘的诚意。王宝身上傻里傻气的偏执，正是时下的中国人身上逐渐消失且十分重要的品

6、格。电影《港囧》则承载着复杂而庞大的怀旧意识，代表着“囧系列”电影卷土重来。虽然赴港旅游并非时下最热门的社会话题，但是影片主角徐来人到不惑之年，对于青葱岁月的初恋和未完成的梦想的遗憾和眷恋，呈现出浓厚的怀旧意识。在当前这个快速发展的社会，回顾昨天就意味着怀旧，徐来的怀旧更是一种不安的烦躁和苦闷，是一种对当下的生活和未来感到迷茫的状态。不惑之年的徐来有着一份令人尴尬的工作——内衣设计师，但正是这样一份工作让他收获了事业的成功和家庭的美满。美术专业毕业的徐来有着一颗成为艺术家的心，从大学步入社会工作并非是一帆风顺的，就业形势的艰难让徐来不得不放弃了自己的艺术梦。多年

7、来，内衣设计工作既是他成功的事业，又是别人拿他开玩笑的笑点，他在受到周围人嘲笑的时候，总是记着初恋女友杨伊第一次见面称呼他的“清风徐来”，可以说在十分现实的社会中，徐来有着一颗“出淤泥而不染”的高洁的心灵。在他的眼里，只有初恋女友杨伊才真正了解他、理解他的梦想。所以，多年来他仍然记得杨伊的一句“清风徐来”，直到他已将自己的艺术梦与杨伊融合在了一起，分不清你我，杨伊代表了他在现实的逼仄下无法实现梦想，同时杨伊本身也是一个他不曾得到的甜美的梦。因此，针对个人怀旧的方面而言，影片《港囧》十分符合2015年国产电影的重要标签——青春怀旧。徐来拥有稳定的现在，急于去弥补过

8、去的遗憾，这种对于青春的