究竟是电视还是电影

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1、究竟是电视还是电影2003年11月，第23届中国电影金鸡奖在浙江嘉兴揭晓。在获奖名单上，我们可以看到最佳电视电影的奖项。在两个月前，第55届美国艾美奖也公布了自己的获奖名单，其中也包括‘最佳电视电影/微型连续剧”的奖项。被中央电视台引进的、在观众中引起巨大反响的《兄弟连蹴是获得上一届艾美奖“最佳电视电影/微型连续剧”的作品。我们知道，金鸡奖是中国电影的最高奖，而艾美奖是地地道道的美国电视节目的评选。为什么同样是电视电影，在国内和国外竟分属于不同的评奖范畴?这恐怕与国内外对电视电影本质属性的认识有关。电视电影引进后，国内许多学者、专家对

2、电视电影进行了理论上的研究，取得了相当的成果。研究者普遍认为，电视电影是电影面对新的传播格局出现的一种新形式，电视播放并不能改变电视电影作为电影的本质属性。但是，我们不无遗憾地发现，这些研究者大多是电影界的学者或电影的从业人员，他们更多的是从电影的角度来研究探讨电视电影，而鲜有从电视角度出发考量电视电影的见解。对于一种以服务电视传播为首要目的艺术样式来讲，这不能不说是一个缺陷。对于电视电影，国内研究者有一个貌似合理的衡量标准：是否使用胶片摄制。“它(电视电影)具备如下两个特征：第一，必须用电影胶片拍摄(无论是16毫米胶片还是35毫米胶

3、片)，后期制作既可以直接在胶片上完成，也可以胶转磁完成(蒲剑：《思考电视电影》、《北京电影学院学报》1998年第2期)。胶片甚至已经成为电视电影定性为电影、与其他电视节目相区别的一个标志。这种观点实际上隐含了一个结论：电视电影是电影，所以它一定要使用胶片来拍摄;电视电影使用胶片拍摄，所以它是电影。且不说这个结论逻辑上的漏洞，单单是以作品的介质来分高下、定属性就不是一个有说服力的立论基础。事实上，使用胶片并不是电影的专利(很多广告都是用胶片完成的)，更不是电视电影的标志特征。在国外，例如美国，不只是电视电影，许多电视节目，包括连续剧、系

4、列剧，都使用电影胶片摄制。比如，曾在国内多家电视台播放的美国系列剧《急诊室的故事》和凤凰卫视播过的《X档案》。“胶片标准”还导致了国内有的研究者对这些作品的误读，尽管《急诊室的故事》、《X档案》这样的作品在美国是标准的1小时系列剧，但只是因为使用了胶片，就被看作是电视电影。而且，随着技术水平的提高，磁带的感光性能将越来越好，最终会接近甚至达到胶片的效果。因此，以是否使用胶片来判断电视电影，并不是一个让人信服的标准，更不是显示电视电影本质属性的一个标志。就电视电影的定位而言，国内大多数研究者认为电视电影就其本质来看就是电影，只不过在播放

5、方式上有别于影院电影，它是电影的又一种形式。例如，“电视电影就其本质来说，它毕竟还只是一种为电视而拍的电影，它不过是使很多不适于电影市场需求的影片又找到了一种获得社会承认的新途径……”(鲁坚：《电视电影：第七艺术的一叶“方舟”》，《北京电影学院学报》1998年第2期)。这种观点也指出，电视电影为适应电视播出，在一些方面也作了一定的调整。但是他们过分看重电视电影与电影在形式、叙事结构、视听语言等方面的相似之处，而轻视了播放途径变化所带来的影响。实际上，选择电影院还是选择电视播放，不仅仅是不同播放途径的选择，而是两种截然不同的传播媒介的选

6、择。关于传播媒介对艺术的影响这个问题，在当年理论界有关电视艺术是否是独立艺术门类的讨论中已经作过相当深入的研究。许多研究者正是从这个角度入手论证了电视艺术特殊的、有别于电影艺术的本质属性，确立了电视艺术作为独立艺术门类的地位。这给我们今天对电视电影进行理论界定提供了可供借鉴的思路。从传播学的角度来看，电影与电视是两种不同的大众传播媒介。按美国传播学者拉斯韦尔的观点，大众传播的一般模式为：在这个传播模式中，传播媒介的作用非常重要，它承上启下，影响到信息传播的全过程和质量。不同的媒介有不同的传播者，传播者在适应媒介特点的前提下施加对媒介的

7、控制和影响。媒介制约所传播的信息内容、信息组织形式、传播技巧，每一种媒介都有各自的要求。不同的媒介有不同的传播对象，所产生的影响也大不一样。具体到电视电影，“专为电视播放而拍”就说明电视电影以电视播放为第一传播途径，必须要满足电视播出的要求，它的首要目的即是为电视媒介服务的。这样，电视电影受到电视媒介的传播者一一出资并提出拍摄要求的电视业——的直接控制。电视电影的信息内容即题材选择，信息组织形式一一也就是我们所说的艺术特征以及传播技巧，就必须适应电视媒介的传播特点。电视电影的受众不再是电影观众，而是电视媒介的受众——电视观众。电视观众

8、的收视环境、收视状态及心理感受方式都与电影观众有明显的不同，这也会对电视电影作品产生影响。电视电影的传播效果也不同于电影的传播效果。比如，凭借电视媒介的传播范围，一般来说，一部质量平庸的电视电影的观众人数通常要多于相当水