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1、论如何表现舞台服装的剧场感.freelFORO采用闪烁光泽的段料制成了多款胸衣,外搭透明罩衫或西装外套,此后,不少好莱坞明星在出席各大场合时都演绎出了内衣外穿的不同版本。然而凭借好莱坞明星林赛——罗寒的一张狗仔队偷拍的照片“紧身袜装”近两年来一跃成为最火的时装,从而取代了裤子。而各大时尚品牌在黑色或灰色的裤袜上又纷纷推出了灰白色,花纹和今年盛行的格子裤袜等不同产品以满足消费者的需求。如今,内衣和外衣之间的区别已经迷糊不清了,“内衣文化”“内衣时尚”已成为时髦的字眼,他不仅影响和改变这人们对日常着装的审美,而且内衣文化同样影响着舞台剧。在2004年,欧迪芬内衣公司赞助出品了中国第
2、一部以女性内衣为创作题材的原创多媒体舞台剧《寻衣记》,通过对《寻衣记》的打造唤起了人们对悠久的中华历史和内衣文化的热情,更把内衣文化在舞台上发扬光大。三、舞台服装的剧场感舞台服装作为戏剧的一个重要因素,无论是过去的还是今天的服装,都要满足最基本的一个原则——剧场感,就像欧尼.艾尔爵基谈到《群舞演员》设计的服装时说,他们必须看起来很真是,但又必须有点像戏剧服装,能让观众看到他们说:“噢,我是在剧院里看戏。”那么,剧场感要满足以下几个条件:1.与化妆的关系作为人物造型,舞台服装与化妆同属于一个部分,是不可分割的一个整体,他们同样影响着角色的外部形象,以直观的方式来揭示角色的身份和性
3、格,例如30年代的女性服装以旗袍作为一种时尚,因此他们的妆饰也与只配套,长长的珍珠项链成为了上海许多名媛太太们的最爱,耳环也被大量的采用,“柳叶吊梢眉”是当时与服装相匹配的一种新眉式,当时的形象如今还能在就日历与月份牌中看到。服装与化妆作为一个整体,他们共同为角色外貌服务的性质决定。服装的样式和色彩直接影响化妆的设计风格和体现,尤其在写实风格的戏剧作品中,服装和化妆都是根据剧本所描述的和设计者对人物的理解后的再创作。因此,两者都整体的表现。在《茶馆》一剧中,演员在每个历史时期的服装都具有那个时期的时代特征,在而化妆上要与服装整体配合,第一幕是清代末年,长长的辫子给观众了一个信号
4、,第二幕已经进入了军阀混乱期间,我们可以看到演员的发型都是民国时期的,辫子不见了。当然写意的戏剧作品中也不例外,在《罗慕路斯大帝》一戏中,采用了符号化的服装设计,同样在化妆上也采用了比较夸张手打来刻画人物,甚至有点荒诞的味道了。再如《芸香》中用了一个大披肩在不用位置来反应年龄的不同,而在化妆手法上运用额头上一片叶子的颜色来表示。但舞台服装与化妆在塑造角色的形象的手法上有一定的差异,舞台服装是以包装演员的形体为条件,而化妆造型主要是以演员的面部为主要范围,从人物造型的整体角度来看,服装偏重于角色身份的标识,化妆造型偏重于角色表情与神态的刻画。舞台服装可以根据剧本的需要对演员服装进
5、行不同形态的改变,就像之前提到过的通过服装工艺上的进行改变,比如裙撑、塑身内衣、灯笼裤等,只要不影响演员的行动即可,矮子可以穿高跟鞋,胖人可以利用直线来改善,不仅要考虑到正面形态的美观性,还要顾全到侧面、后面甚至坐下、躺下、蹲下时的形态,而化妆造型所服务的是演员的五官部分及发型,相比之下比较稳定,眼睛、鼻子、嘴的刻画都比较平面化。舞台服装主要通过纺织面料和装饰辅料通过成衣工艺来完成的,贯穿了戏剧知识、服装材料、服装工艺、服装史和服装人体工学等。而化妆造型的工具是粉底、眼影、腮红或油彩等化妆品以及一些毛发材料,在戏剧的一整套工作程序中,化妆必须现场操作,且每个环节可以根据导演或者
6、演员或者观众等反馈意见而进行合理的修改。而服装必须在演出前完成基本任务,在试装后稍作修改即可。2.与灯光的关系在舞台美术的范畴中,服装造型与灯光的关系甚为密切,没有光的配合,整个演出将会黯然失色,服装造型也将变得平淡而无味。舞台布景需要灯光来渲染气氛,服装造型同样也需要灯光的点缀与配合,在舞台灯光中与服装造型关系最为密切的要属光的颜色与角度了。舞台灯光是靠色纸来改变光源的颜色,一般黑色的服装在红光下会显紫黑色,在绿光下会呈现深橄榄绿,而黄色的服装若是在紫光下,会完全失真,颜色会变成暗红色。紫色系的服装是最难配合灯光的,在红光下是红棕色,黄光下又变成红褐色,绿光下显成熟褐色了。在
7、舞台演出中,为了激发演员的角色情绪,尽快进入规定情境,会利用灯光与服装相配合的效果,例如,灯光的金黄与服装的红色、橙色、金色共同营造血与火的场面来刺激演员的视觉。同样,舞台服装需要舞台美术各部门的配合,互补下才能更完美的体现服装效果。例如,一套白色带有羽毛装饰的礼服裙,需依靠冷暖来塑造形象的体积,并且随演出需要来变化色光。如果灯光只给予照明,就会使羽毛平和、惨淡。灯光是依靠光来创造空间、分割空间、渲染空间气氛和情绪。舞台服装有演员体型的制约,只有与舞台美术各部门的相配合下才能如虎添翼。为了避
