浅谈淮海戏化妆造型

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1、浅谈淮海戏化妆造型戏曲在我国有着悠久的历史，它是人民群众喜闻乐见的、有着浓郁民族特点和传统的戏剧艺术。经过长期的艺术实践，戏曲形成了它独特的风格。　　在戏曲舞美方面，化妆造型是不可缺少的一个组成部分。淮海戏在解放前以“三小”行当为主（小生、小旦、小丑），新中国成立以后，淮海戏在中国共产党的关心和扶持下，从“地摊”走向了大舞台，行当也变得更齐全了，舞台美术各部门的建立也很完善。而淮海戏的舞美化妆造型，也为淮海戏的发展做出了不可磨灭的贡献。提到淮海戏的化妆造型，就不能不提戏曲脸谱。脸谱是中国戏曲所采用的一种重要的化妆手段

2、，主要是指“凃面”化妆，即用“油彩”或“水色”直接在脸上涂抹或勾描。为了塑造好每个不同的人物形象，每个角色都有自己与众不同的脸谱。淮海戏传统剧目甚多，而今能在舞台上演的传统剧目有《三拜堂》、《皮秀英四告》、《樊梨花点兵》、《催租》、《骂鸡》等。随着改革开放的发展，淮海戏也已经从大量上演才子佳人的传统戏演变为多创作贴近百姓生活的现代戏。　　在淮海戏的传统剧目中，小生、小旦的化妆多为以京剧为模式，俊扮相，且没有什么变化，人物无论好坏只要是小生、小旦都扮得很美，以语言和行为来区分好人和坏人。而淮海戏的小丑，可以说脸谱是变化

3、最多端、精彩纷呈的。如淮海戏《皮秀英四告》中的戈自明，这一人物是七品县令、贪官，他在淮海戏的表演中应划为袍带丑，其表演风格为上小韵，走四方步，摇头晃脑，官架十足。这个人物的化妆造型与京剧丑行中的七品知县差不多，脸中间有一“豆腐块”，可淮海戏却多了一付三柳，便于演员在表演中吹胡子瞪眼睛。该剧中还有一丑角皮盾，此人心狠手辣，为了谋财不惜杀害自己的亲妹妹，如此狠毒之人除了在形体、动作和语言表达方面能够体现，应该说脸谱也起到锦上添花的作用。传统化妆中在他脸上多为画壁虎或者蝎子，表明此人心狠手辣，一出场观众就一目了然。总之，淮

4、海戏丑行的脸谱既写实又写意，既具体又抽象，虚虚实实，妙笔生花。　　谈到淮海戏的化妆造型，就更应该谈到淮海戏近年来所取得的成绩。淮海戏扎根于苏北，有着浓郁的地方特色和广大的戏迷观众，近年来所上演的剧目多为新编历史剧或贴近百姓生活和反映当今社会变迁的现代戏。其中《果园风情》、《豆腐宴》、《临时爸爸》、《老县长的第二春》、《秋月》等剧目的化妆造型大多在省、市的调演中不同程度地获奖，这是对淮海戏化妆造型的肯定，同时也是促进。淮海戏造型除了学习兄弟剧种外，同时也逐渐形成了自己独特风格和完善了自己的运作机制。在创作新剧目的同时，

5、化妆造型方面也逐渐形成了自己的设计思路和创作规律。以浓烈的地域特色为背景，抓住人物典型特征进行扭曲、变型、夸张、美化、重塑（如乳胶、塑胶鼻、毛发）等多种化妆手段，使剧中人物变得形象丰满、多姿多彩、栩栩如生。如《临时爸爸》一剧中的两个少年儿童，扮演者中有位是女演员演男孩儿，为了男性化，除了剪短头发之外还配戴一顶卡通太阳帽，浓浓的眉毛，大大的眼睛，使男孩儿显得虎气十足，顽皮活泼，非常可爱。剧中的另一位女孩儿琪琪，扎着两只小羊角辫，翘翘的再配上彩皮筋，显得天真烂漫、聪明伶俐。《豆腐宴》中的女服务员，用扎染的蓝花布做成三角巾

6、，扎在头上显得既朴素又大方，头饰和造型，把淮海戏剧中所表现的人物，塑造得更加贴近剧中人物。　　淮海戏的化妆造型师对本专业的认识和追求，已经使淮海戏的化妆造型被广大观众和专家老师认可。随着科学技术的发展，淮海戏的化妆造型也发生了与时俱进的改变，它不单纯是一种辅助手段为刻画人物服务，化妆造型本身也有自己的文化内涵。我相信，随着我们化妆造型技术的进一步提高，淮海戏的化妆造型将会更好地满足观众的审美要求，同时我们也将引领淮海戏观众提高审美品位。淮海戏的化妆造型将成为欣赏淮海戏主要的看点之一，也将为淮海戏的发展增色添彩。　　（

7、单位：江苏淮安市淮海剧团）