浅谈刘派京韵大鼓艺术

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1、浅谈刘派京韵大鼓艺术摘要：刘派是京韵大鼓中最为突出的流派，其创始人刘宝全也被誉为“鼓界大王”。本文对刘派的形成、代表曲目以及艺术特色进行了简要的介绍。　　关键词：京韵大鼓；刘派；刘宝全；艺术特色　　：J625：Ａ：1005-5312（2012）32-0179-01　　京韵大鼓，由河北省的沧州和河间一带流行的木板大鼓发展而来，形成于北京、天津两地。　　京韵大鼓，原名怯大鼓，用河北方言演唱，是我国北方“鼓词类”曲艺中具有代表性的曲种。它在发展中经历了很多艺人和名家的辛勤耕耘，如著名艺人胡十（胡金堂）、宋五（宋玉昆）、霍明亮，使其成为一门具有独特风格和艺术造

2、诣的曲艺音乐艺术。之后，形成了以刘宝全、白云鹏、张筱轩为代表的三个主要流派，其中以刘宝全一派最为突出，河北木板大鼓传入北京、天津后，刘宝全改以北京的语音声调来吐字发音，吸收石韵书、马头调和京剧的一些唱法，创制新腔，专唱短篇曲目，称京韵大鼓。刘宝全的出现，标志了京韵大鼓的形成与成熟。刘宝全在艺术上最活跃的时期是京韵大鼓发展的全盛时期。本文就刘派的形成、代表曲目以及艺术特色进行了简要的介绍。　　一、刘派的形成　　刘宝全对于刘派京韵大鼓来说是一位重要人物，被誉为“鼓界大王”。原名刘毅民，河北深县（今深州）人。幼年从父学弹三弦，唱木板大鼓。后拜盲艺人王庆和、胡

3、金堂（通称“胡十”）和霍明亮为师，在弹唱技艺方面打下了坚实的功底。刘宝全于清光绪二十六年（1900）到北京献艺，吸收京剧、梆子腔、石韵书、马头调等戏曲、曲艺形式的声韵、唱法，吐字发音均依照北京的语音声调。同时，借鉴京剧的表演程式，形成了一套适合说唱艺术的表演技巧。清宣统二年（1910年），刘宝全再到天津，在四海升平茶园登台演唱，获得很高声誉。民国四年（1915）刘宝全成立了“宝全堂艺曲改良杂技社”，往返于京、津两地演出，在杂耍园子里的节目场次上取代了单弦牌子曲而跃居“攒底”地位。这一时期，他还结识了文人庄荫棠，在庄荫棠的帮助下修订了《白帝城》、《活捉三

4、郎》、《徐母骂曹》等大鼓书词，丰富了演唱曲目，经过数年用心钻研，终于在以乡音演唱的河间木板大鼓的基础上，脱胎出京韵大鼓的规模。同时他还截长篇为短篇，融抒情于叙事，使京韵大鼓这一鼓曲形式逐渐完善。自百代公司光绪三十四年（1908）为他灌制头张唱片《八喜·八爱》之后，到二十世纪二十年代初，百代公司、高亭公司已发行了他的十多张唱片。此后，在北京、天津、上海、南京、汉口、济南等地演唱不缀，民国九年，博得了“鼓界大王”的美称。　　刘宝全的大鼓唱腔是综合胡十、宋五、霍明亮三家之长加以创造而形成的。他还把京剧、河北梆子、石韵、莲花落、马头调等的表现手法熔冶到京韵大鼓

5、的唱腔和表演之中。他创造的唱腔既刚劲又华美，既庄重又俏皮，有时借鉴京剧老生的唱法，真嗓假嗓兼用，娴熟自如地运用胸、喉、鼻和脑后等部位共鸣达到了“低音珠圆玉润，高音响遏行云”的妙境。同时，还完善了似说似唱、说唱交融的演唱方法。刘宝全在京韵大鼓音乐方面进行了独创的改革：在唱之前，他首先创作了许多“新鼓套子”——前奏曲，继而加上了四胡伴奏，把伴奏的质量提高了；其次，他给大鼓加上了身段；再者，他在唱法上进行了深入细致的改革；另外，他对大鼓的吐字方面，也进行了改革，运用了四声的唱念方法。由于上述各方面的改革，他使大鼓在艺术上有了新的发展，后来唱大鼓的人、学他的人

6、，越来越多，至三十年代初，他在艺术上达到炉火纯青的程度，形成京韵大鼓的主要艺术流派——“刘派”。　　除京韵大鼓外，刘宝全还有三大绝鼓——弹琵琶、唱石韵，唱马头调。在这几方面，他下过很大功夫，借以丰富并提高了大鼓艺术。他唱石韵是向石玉昆的马姓门婿学来的，但从未作公演。民国元年，他在天津听说北京奎松斋自编自演联珠快书有独到之处，就特地请奎赴津演出三天，互相观摩技艺。经奎指教，他认真改正了表演时脚步太碎而偏乱的缺点，受到同行赞佩。　　刘宝全正式收徒五人，即白凤鸣、谭凤元、常旭久、钟德海、韩德荣。此外私淑刘派艺术的人很多，著名的有良小楼、金慧君（小黑姑娘）、林

7、红玉、章翠凤、桑红林、钟俊峰、孙书筠、侯月秋等，她们都不同程度地继承和发展了刘派艺术。　　二、刘宝全摘要：刘派是京韵大鼓中最为突出的流派，其创始人刘宝全也被誉为“鼓界大王”。本文对刘派的形成、代表曲目以及艺术特色进行了简要的介绍。　　关键词：京韵大鼓；刘派；刘宝全；艺术特色　　：J625：Ａ：1005-5312（2012）32-0179-01　　京韵大鼓，由河北省的沧州和河间一带流行的木板大鼓发展而来，形成于北京、天津两地。　　京韵大鼓，原名怯大鼓，用河北方言演唱，是我国北方“鼓词类”曲艺中具有代表性的曲种。它在发展中经历了很多艺人和名家的辛勤耕耘，如

8、著名艺人胡十（胡金堂）、宋五（宋玉昆）、霍明亮，使其成为一门具有独特风格和艺术造诣的曲艺音乐艺