贾广健清雅不应该是审美的苍白与平淡

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1、贾广健清雅不应该是审美的苍白与平淡贾广健小传工笔花鸟画家,中国国家画院教授、国家一级画家。作品被众多美术馆、研究机构收藏,2001年,应邀为人民大会堂创作《绿水接天碧》,成为在人民大会堂陈列美术作品的年龄最小的艺术家;2006年为中南海紫光阁创作巨幅作品《馨香远闻》。艺术创作越往后,跟人生的态度、人生的境界是同步运行的。很难说是艺术还是人生,是人生还是艺术,这两条道逐渐逐渐并轨,并成一条道。__贾广健创作越往后,艺术与人生就并轨了三月风:我们的主题是艺术和生活,这两者的关系言无穷词不尽啊,今天在国家画院正好有画展,一看那些画,估计不上年纪就画不出来,趋向朴拙,画的不管是人物还是石头

2、,远看都偏圆,没有棱角。贾广健:昨天我看一位先生写的文章,引用孔子的话,“吾十有五而志于学,三十而立,四十而不惑,五十而知天命,六十而耳顺,七十而从心所欲不逾矩。”一步一步都是人生经验,从事艺术也是如此。艺术创作越往后,跟人生的态度、人生的境界是同步运行的。很难说是艺术还是人生,是人生还是艺术,这两条道逐渐逐渐并轨,并成一条道。很年轻的时候为了追求艺术,学习这个技巧那个技法,想不到这点,但到最后会发现,逐渐地,人生的内涵,人生的态度,都会渗透到艺术作品和审美中去。三月风:在中国画那么多题材中,您选择了花鸟肯定也和您的人生经历有关了?小时候就喜欢花花草草?贾广健:中学时很喜欢读鲁迅的

3、《从三味书屋到百草园》,恰好外祖母家的老屋与庭院中种植了满园的桃树,那里就是我的“百草园”。桃花园里除了桃花,还有槐花,还单独有一树杏花,一到春天,满鼻子芬芳。结果时,毛桃又酸又甜,特别甘美。小时候,村里也有老师教我们画画,我就把我喜爱的桃园四季都画下来。那时还不知道这就是写生。三月风:看得出,您艺术细胞里的敏感,这和您的星座是双鱼座也很符合呢。贾广健:相对而言,花鸟是很微观的东西。如果对微观的花鸟无动于衷,没有感动,对一个画家来说是很大的问题。三月风:怎么理解您说的“感动”,跟我们看到感人的电影就痛哭流涕一样?贾广健:也不是,应该是一种吸引,情感被触动。我外祖母过世那年,桃园里杏

4、花开了,桃花开了,槐花正在开,就感觉外祖母随着杏花、桃花的飘落也飘然仙去了一样,以后总有一束杏花在我脑海里游荡,我就画了不止一幅没骨的杏花,觉得它跟外祖母和善的笑,和母亲的爱抚一样,很真、很纯。我相信只有不断被美所感动和激励,才能创造可以感动人的艺术。三月风:花鸟是一个传统题材,您如何突破传统,画出自己的风格?贾广健:我并不主张过于强调创新与张扬个性,个性需要传统与现代文化的滋养和对于自然、人生的体验与感悟才能丰厚。我们在学习阶段,必然要向古人、老师、前辈学习,吸收他们的艺术经验、手法等,等积累到一定程度,就需要消化,消化的过程实际是自己艺术观成熟的过程,会在审美观上逐渐形成自己的

5、倾向。比如,我被荷塘、荷花吸引,我去表现它的时候,必然不能直接拿前人、古人的技法和语言来表达,毕竟不是生活在同一个时代,它也不能淋漓尽致地表达我对生活的想法。那我就去寻找用什么办法能把它表现出来。当你找到自己的语言来表达时,就获得了升华。三月风:工笔花鸟画是一个很细致的活儿,从古至今,它给人的都是一种儒雅、清新的感觉,但似乎会缺少一些“江山图画”的气魄,您如何看?贾广健:这是个人对绘画语言选择的结果,也是人生经历的体悟。我天性对自然中那些不太引人注意的闲花野卉感兴趣,喜爱平淡闲静、自然的生活。清雅不应该是审美的苍白和平淡,仔细体悟,它背后蕴藏着朴素与纯真,我常常被秋风下萧瑟又绚烂的

6、荷塘打动,为大自然真实的美所吸引。而且,工笔画不仅仅是画的细致,精细不是目的,而是表现得精道而深入,绝不是单纯地雕琢。笼鸡有食汤锅近,野鹤无粮天地宽三月风:您自己养过花鸟吗?贾广健:小时候养过,不是为了画画才养,就是为了玩儿。你们现在都没有这个条件。三月风:我们在家里养竹子。贾广健:那你们太可怜了。我小时候去抓鸟,是背羽绿褐色,小白眼圈的那种。我用高粱杆做了鸟笼子,笼顶有一扇小门,轴心在中间、把它挂在树上。鸟来了,在树叉上一跳一跳的,跳到那儿,“啪”地就掉进去了。因为它跳在轴心的右边了,它的重量正好旋转了这笼门,掉进去后,笼门立马关上,再想出来就不可能了。更好玩的是,鸟在笼子里,它

7、还会招呼同伴过来。不过,也不会来很多鸟,成群是不可能的。来一两只就不错了,有时等一天也等不到一只。三月风H尔会在那里等一天?贾广健:对啊,就是这样玩儿啊,都是融入大自然的玩法,有很多童年的乐趣。这是最深刻的生活体验,现在叫亲近大自然、体验生活,才是真正的回归自然。春天看花开夏日闻草香,秋天忙收获,冬天踏雪烤火,玩得太开心了。三月风:看来,童年、大自然对您的人生有很大的影响呢。包括您的画,题材都取自大自然。贾广健:我感觉有很深的影响。包括对生活的态度,对审美绝对有很深的

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