现代高仿青铜器制作及辨伪

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1、现代高仿青铜器的制作及辨伪钟家让王丹据《韩非子·说林》中记载，春秋时期，古人就开始仿造青铜器。由于历代社会遗风及仿古牟取暴利的原因，各个时代都有一些能工巧匠费尽心机，仿制前期青铜器。尤其在乾隆以后至民国时期古玩业兴起，外国商人纷纷来华抢购古物，使青铜器的价格日益昂贵[1]。进入20世纪80年代后，随着改革开放的进展，从古玩中牟取暴利之风在我国愈演愈烈。80年代后期，一些投机者利用现代科学技术手段，进行青铜器的复仿作伪，使青铜器的复仿品达到了用肉眼无法辨伪的地步。辨别青铜器的真伪是文物鉴定的一个重要课题，也是每一个文物工作者应当承担的责任。笔者在博物

2、馆从事修复及青铜器复仿工作15年，根据自己这些年的工作经验，以及对高仿地区同行们技术手段的研究，就青铜器高仿精品的制作方法进行一些介绍，并对高仿青铜器的辨伪进行更深一步的探讨。一、仿古历史回顾北宋中期，复古之风兴盛。宋徽宗赵佶尤其崇古好古，虽然连年战争，铜料奇缺，但宫廷大量仿制古铜器，毫不吝惜铜料[2]，因此宋代王俅著《啸堂集古录》，赵希鹄著《洞天清录集》都有古铜彝器辨伪说。这是中国最早记载青铜器辨伪的史料。民国以前历代所仿制的青铜器，大部分已相当精美逼真了，但缺乏古器固有的韵味，神韵不足。仿制铜器从底子及锈色来看，一般无亮底子，无硬锈，若有锈也是

3、薄薄的一层，显得浮薄，且色调单一，不似商周铜器上的锈坚硬自然。至民国后期北京民间铜器制作名师张文普（又名张济卿，人称小古铜张），根据松木擦漆的道理，使用酒精泡漆皮制成漆皮汁，再调和颜色的方法作假锈，这种方法改进了做旧技术，但做出的锈浮薄松软，底子皮色发泅透油，不及真底子明亮有光泽。张文普的师弟王德山又发明了用漆底磨光和点土喷锈的方法做假锈、假底子。虽然做得很逼真，但经不起水蒸火烤。从制作方法来看，仿制器大部分无铸痕、无范痕、无红灰范土，即使有伪造的范土，也不如铸烧的范土坚硬，铸造的器形也不如真器规范[3]。二、高仿青铜器制作方法一件完美的青铜器高仿

4、制品，它的外形、纹饰、铜质、铸痕、锈色，尤其是韵味，必须与原古物相同。其制作过程分为：铜胎制作和整体做旧处理两个过程。　1.铜胎制作过程：（1）母模制作：制作好的青铜器，必须有完美的母模，这是青铜器制作最关键的步骤。如果是复制，就需要用青铜器专业去锈法把古器物清理干净再翻制模具；如果是仿制，就需要雕刻出一件与原古器物一样的母范。母模制作方法是：根据图片或原古物，用模具石蜡或经过处理的石膏塑造出与古器物相似的形状，古器物形状塑造得是否准确，可再进一步雕刻纹饰时加以修改，依据图片作塑造、雕刻时，由于存在视觉差，无法确定原纹饰的具体位置及大小，我们以古器

5、物的对称中线作起点，根据古器物的尺寸及照片的尺寸，计算出粗花和回纹的位置、大小。然后把花纹雕刻在塑好的器形上。出现差异时，调整已塑好的器形，直至花纹均匀分布在器形表面为止。在雕刻纹饰时，纹饰底子要平整，线条要流畅，花纹雕刻深度必须与原古物一致。按照这种方法，如果能把古器物上的花纹均匀刻在已经塑造好的器形上，母模的制作基本完成。母模制作过程中易出现的问题：用模具蜡做材质易出现毛边及圆阳花纹。古代是在泥范上雕刻花纹的，阳纹表面平整见方。（2）翻制模具：过去用石膏翻制模具，由于石膏凝固以后，质脆、疏松，所以做出模具的纹饰，立体感不强、线条不够流畅、利用率

6、不高，往往修整后，纹饰变形、失去原古物的韵味。现在模具翻制，一般采用温室硫化硅橡胶，不仅方法简单，而且制作的模具效果非常好。尤其是在原古物上翻制的模具，可以把原古物的外形、花纹、神韵，毫不走形地翻制出来。这种方法的不足是：整个形状比原古物稍有收缩，但比例很小，如果不与原古物在一起比较，用肉眼很难辨别有缩小的感觉。（3）模壳制作及铸造打磨：现在一般都采用失蜡铸造，这种方法简单快捷，而且能够不失原器形的韵味，可铸造出来工艺特别复杂的青铜器。不足之处是：器形胎壁厚薄不均匀。用硅橡胶模具倒出失蜡模壳，一定要进行内外修整。外部要保证蜡壳表面平整、不变形；内部

7、修正尽量使其厚薄均匀、棱角分明、光滑平整。底部范线、垫片制作规范。铸造采用精密铸造法[4]，这里不再详述。铸出的器物要经过精细打磨抛光处理。打磨时一定保护铜胎原有形状、花纹，尽力使纹饰清晰自然，精美流畅。2.铜胎做旧（黑漆古皮壳、红斑、绿锈做旧法）：只有完美的铜胎而没有漂亮的外衣，还不能算一件精美的复制品。过去的做旧方法，已不能满足人们的鉴赏要求，现在做旧采用了电解作皮、化学作锈、新处理粘锈的综合方法。以下仅对黑漆古皮壳、红斑、绿锈做旧方法详细介绍。（1）电解法制作皮壳：所需仪器有稳压直流电源、水浴加热锅、加热电炉。将待做旧的青铜器悬浮放入水浴加热

8、锅内，然后把配好化学药品的泥土倒入锅内，将青铜器埋在其中。青铜器用一根导线与稳压电源正极相连接，稳压电源的负极与水浴锅的外