充满魅力书画和戏曲艺术2

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1、第10课充满魅力的书画和戏曲艺术必修3第三单元:金坛市第四中学侍建军1、汉字A.演变脉络甲骨文金文大篆隶书楷书小篆B.总趋势：由繁到简甲骨文金文秦朝篆书东汉隶书，向楷书转变2、书法A.两阶段：魏晋以前，自发阶段魏晋时期，进入自觉阶段书法兼具审美功能与实用功能，书法成为体现中华民族文化特色的一种艺术形式；B.楷书(1)特点：笔画详备、结体严整.具有极高的实用价值(2)主要代表人物及代表作：初唐欧阳询《九成宫醴泉铭》盛唐颜真卿《颜氏家庙碑》晚唐柳公权《玄秘塔碑》（隋唐盛行）《玄秘塔碑》《颜氏家庙碑》（1）特点：笔画简约，勾连不断；线

2、条流畅。虽实用性不强，具有极高的审美价值（2）代表人物：东晋的王羲之、王献之，盛唐的张旭、怀素等。C.草书：王羲之草书王献之草书张旭草书怀素草书D.行书：（1）特点：兼具楷书的规矩和草书的放纵，既有审美价值，又有实用价值（2）代表人物及作品：王羲之及他的《兰亭序》“天下第一行书”王羲之：《兰亭序》B.两宋（1）特点：宫廷画院进入最为活跃的阶段风俗画是当时画坛的最大亮点（2）代表：北宋张择端《清明上河图》C.元明清时期（1）特点：士大夫的文人画成就最为突出,最能反映文人画面貌的是写意画（2）代表：元王冕《墨梅》；明徐渭《牡丹蕉石图

3、》清郑板桥《墨竹图》3、中国画A.战国帛画，表明中国绘画艺术从萌芽走向成熟精髓:强调表现个性，讲究借物抒情，追求神韵意趣。张择端《清明上河图》首段，汴京郊野的春光：中段，繁忙的汴河码头：后段，热闹的市区街道：元王冕《墨梅》明徐渭《牡丹蕉石图》郑板桥《墨竹图》其他《墨竹图》4、京剧A.道光年间，“徽汉合流”局面的形成；B.同治、光绪年间走向成熟，出现“同光十三绝”C.民国以来，走向世界京剧深受百姓喜爱的根本原因：融合吸收了多种剧种和曲调的优点程咬金廉颇包拯曹操吕蒙宇文成都生生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。为京剧中

4、的重要行当之一。须生(老生)：即中年以上的剧中人;红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。旦分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。旦角全为女性。青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。花旦：亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。老旦：用本噪子演唱

5、，多为中老年妇女。净亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。丑剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。丑行又分文丑、武丑。文丑中又分为方巾丑(文人，儒生)；武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出

6、活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。清·沈容圃作《同·光十三绝》老生、武生：程长庚、卢胜奎、张胜奎、杨月楼、谭鑫培小生：徐小香，旦角：梅巧玲、朱莲芬、时小福、余紫云，老旦：郝兰田，丑角：杨鸣玉、刘赶三。