浅谈西方造型对水墨人物画发展的影响

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1、浅谈西方造型对水墨人物画发展的影响　　：造型问题一直以来都是水墨人物画的核心问题，造型的好坏直接影响到作品质量的优劣。在20世纪中水墨人物画得到变革与发展，这得益于一些伟大的绘画精英将西方科学严谨的造型绘画观同中国传统笔墨相结合。本文通过论述西方造型的传入，并推进了水墨人物画的发展以及结合在本科阶段和创作过程中对造型的认识感受，深刻的体会到造型的重要性。以此来强调应加强对水墨人物画造型的训练，提高造型能力。　　关键词：西方造型；水墨人物画；传统笔墨；人物造型的训练；感受　　：J222：Ａ：1005-5312（2012）15-0040-02　　一、水墨人物画对西方造型的必然选择性　

2、　中国水墨人物画具有其独特的造型原则和方法，这是由中国几千年的传统文化知识体系和书画艺术思想观念所形成的。水墨人物画的写实性在唐宋时期达到高峰，但宋元后又转向强调写意而非写实的文人画，到明清时，水墨人物画的写实性就真正退居到了次要位置。同时在这一时期末主张西学东渐，西方绘画造型传入并由一群变革者所接纳学习，这对中国水墨人物画的造型观产生了重大的影响，从而复兴并推进了水墨人物画写实性的发展。使得20世纪的水墨人物画在造型上改变了几千年来传统人物画中的画阳不画阴，固看之人面躯正平，无凹凸相，吾国画兼阴与阳写之，固面有高下，而手臂皆轮圆耳的造型观，体现出更加科学严谨的造型，表现了写实主

3、义的精神。也使得水墨人物画更多的切近生活。　　近代的写实主义画家大都学习借鉴了西方的造型手法，并将西方造型手法融入到中国传统笔墨中去。如清朝末年的任伯年位融合中西方绘画观的人物大师。他就是将学过的西方素描融汇到他所熟练的传统国画线条之中，充分的运用了西方造型素描，从而更加准确严谨的塑造了人物的形象动态，并且在人物面部略施渲染使产生了体面之感，增加了体积感。他运用的这一西方素描造型，对后来的徐悲鸿、蒋兆和先生等产生了重大影响。但是由于他对西方绘画认识学习的有限性、素描功力的不足，未能创作出巨幅大构。相反的，后来的徐悲鸿先生、蒋兆和先生进一步弥补了这一历史遗憾。如徐悲鸿先生的《愚公移

4、山》、《九方皋》，到蒋兆和先生的《算算终身大事》、《卖小吃的老人》，在这几幅画中都充分的体现了他们对西方造型中的透视、解剖关系的学习与运用，人物体面关系表现的如此充分，并从整体上表现出更加鲜明的人物形象特点，表现了当时人民正处在水深火热之中。再有蒋兆和先生的《流民图》，更是体现了这一点，也恰如其分的体现出了当时动荡不安的时代特征。　　徐悲鸿先生、蒋兆和先生等这辈人所开辟的这条现代的水墨人物画道路，对以后一代又一代人物画家们产生了深远的影响。他们中的许多人都间接或直接的接受了徐蒋的教学体系，肯定了他们的造型观念、思维走向，形成了一个延绵不断的流派学院派。在这一流派中有许多画家在寻找

5、自己的造型风格特点，如卢沉、周思聪、姚有多、黄胄等以及他们的学生。不过他们都具有一个共同点无论他们现在的风格怎样的特别，怎样的前卫，他们都是有着深厚的造型基本功底的画家。可见西方造型观的传入对水墨人物画发展起到了非常重大的作用。　　二、在创作过程中对写实造型重要性的认识与感受　　（一）整体与局部关注的处理　　创作过程中越来越感到造型的重要性，越来越感到造型的好坏直接关系到作品的优劣。对造型的处理会直接关系到对事物对象的表达能力的高低。因此，在对待形的问题上要非常认真谨慎、严格。面对事物对象时把握的是第一感受，要用符合这一感受的造型来充分的表现它，很明显这对形的要求是多么的严格。要

6、把握大的形并且形要整。还记得在开始对毕业创作《陕北情》起形时，党震老师说后面背篮子的妇女与前面的人不在一个空间里。其实原因很简单，她被画小了。所以无论是由许多人组成的大画还是到单个人物的小画，都应从整体出发，强调整体味道。　　虽然整体很重要但是局部也应得到重视，否则就会出现貌似很惊人，细看很空不耐品没有味道的后果。所以两者要保持一致做到局部统一于整体。对于局部的刻画也是有选择的，有偏重有对比的，不应面面俱到，否则就会画平相互抵消。　　（二）对形与形关系的处理　　起形时要善于将一个复杂的对象简单化，概括成几何形，看整体就是看这种基本的形。形体应是各种各样的对比，如大小、方圆、宽窄等

7、等。简约的型会表达出明确而又极为含蓄的意味。在找形时，要抓住不变的地方卡准卡紧，可变的地方要以不变的地方为依据。可变的地方可松动随意些，这既与不变之处形成了对比，又画准了动态结构，从而使整个画面既严谨又生动。在刻画人物，无论是面部整体形，还是各五官的形都要抓其特征。否则就会画成标准人，即符合比例、透视解剖原理，但是没有特性，更加没有个人感受、艺术趣味的人物画。除面部最能表现特征之外，手也是一个方面。手的造型也会使得人物形象特征更加鲜明生动，它能表现出人物的生活环境及内心状态。