1台北故宫博物院藏画

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1、台北故宫博物院藏画选玉堂富貴南唐徐熙原作(112.5X38.3)仿品(110X37.25)畫玉蘭、海棠、牡丹、石竹等各種畫卉，花蕊繁複，枝幹錯綜，珍石下一錦雞，均以雙鉤填彩方式描繪，工緻秀麗。空隙又以石青敷染，畫面填滿色彩濃豔的景物，及富圖案趣味，稱之為「鋪殿花」，原為作為裝飾廳堂的屏風畫。畫幅左下角有「金陵徐熙」款，疑是偽添的。作者简介徐熙（約活動於西元十世紀初）鐘陵（南京）人，為南唐著名的花鳥畫家，畫史記載他長於以墨寫枝葉蕊萼，然後上色，稱落墨色，獨具風格。容膝齋圖元倪瓚原作(74.7X35.53)仿品(74.7X35.53)此幅成於洪武壬子，七十二歲所作。此幀先寫贈其友辟軒，辟軒藏

2、之三年，又寄贈醫師仲仁，請雲林補詩，容膝齋即仲仁居處，所以是先有畫而後有題者也。此幅筆墨極為淡雅，畫樹墨色層次較多，用筆中鋒多於側筆，近坡皴多染少，皴筆亦特覺清勁。作者简介倪瓚（西元1301至1374）字元鎮，號雲林、迂翁。家富饒，築清閟閣蓄古書畫，善山水，為元四大家一。鵲華秋色元趙孟頫原作(28.4X93.2)仿品(27.27X110)趙為好友周密作此，繪山東歷城華不注與鵲山景，以慰其思鄉之懷。畫中物象造形樸拙，用筆取法董源，構景去巧飾而歸古趣，以復古手法傳達古雅天真之氣氛，為趙氏傳世精品。作者简介趙孟頫(西元一二五四至一三二二年)，湖州吳興人。字子昂，封魏國公，諡文敏。善書畫，力主復

3、古，不僅為有元一代宗師，影響後世頗深遠。蠟梅山禽宋宋徽宗原作(82.8X52.8)仿品(82.8X52.8)本幅描繪兩隻白頭翁棲息在蠟梅枝上，梅榦下有山礬一本，梅枝間，則有隻黃蜂來同飛繞。用筆秀瘦而內含勁力，極負精勁清雅的風韻。畫中的題詩，就是徽宗有名的「瘦金書」。款署「宣和殿御製，並書」。不但御押，並鈐「御書」一璽。作者简介徽宗（西元1082至1135）名佶，崇寧元年（西元1102）繼承皇位。性好書畫，不但擅長花鳥、山水、人物，也喜好收藏法書名畫，遂使內府珍藏的名蹟，百倍於前朝。風雨歸牧宋李迪原作(120.7X102.8)仿品(101.56X67)黃昏的時候，狂風暴雨。在一片溟迷雨氣之

4、中，把柳樹的枝條，路邊的蘆茸，吹得倒成一面。兩條牛很吃力的逆風而行，牛上的牧童，一個戴著笙，拿著鞭，緊趕著回去。但另外一個牧童的箬笠，卻給風吹走，一付滑稽無奈的樣子。整張畫都用淡色烘染，淡濛濛的罩上了一層煙霧，雨絲風腳，凜凜逼人。作者简介李迪（西元十二世紀），河南河陽人。宣和時任職畫院，授成忠郎。紹興間復職畫院副使，賜金帶。歷事孝宗、光宗朝。畫花鳥竹石，有生意而具佳趣。畫子母雞宋宋人原作(60.8X32.8)仿品(60.8X33.06)本幅畫二隻母雞，引領著五隻孵出不久的小雞，在地上漫步啄食。母雞雪自的羽毛蓬鬆亮麗，目光充滿著慈愛，小雞則稚嫩怯弱，依偎在母親的羽翼保護下。由於背景全部用墨

5、塗黑，使得主題格外突出。畫中，並沒有作者的簽名或印記，雖然不能肯定是宋代作品，但畫家對於物象的觀察細膩入微，無疑是一幀寫生意味濃厚的院畫傑作。花阴双鹤清郎世寧原作(170.7X93.1)仿品(110X59.85)本画作画初夏宫苑一角，双丹顶鹤和二只雏鹤闲憩于长春花与草石之间。传说乾隆皇帝因本图而作鹤雏诗，其酷爱程度可想而知。作者简介郎世寧(西元1688至1766年)，意大利人。十九歲時，入天主教耶穌會為修士。曾習油畫，兼習建築。二十七歲來華，以繪事供奉內廷，歷仕康熙、雍正、乾隆三朝。善畫人物、花鳥，尤善犬馬。雪點雕清郎世寧原作(238.2X270.6)仿品(97.05X110)郎氏曾奉令

6、写生边疆藩臣进贡良马，名叫【十骏图】。他用和真马相近大小的尺寸来画这些马，在中国传统画法中，加入西洋光影透视法，所以色彩秾艳，形象逼肖。此马是科尔沁郡王诺们额尔苏图于乾隆八年进贡。名为【雪点雕】，是十骏中的一匹。錦春圖清郎世寧画作画法于中国传统中加入西洋光影透视法，以及西画颜料，故凡诸所作，色彩秾艳，形象逼肖，给人以栩栩如生之感。太湖石上，锦鸡一对，小溪回流其间，草坡上群芳竞放。画中双禽及花卉，画来毫纤毕现，极得写实之真，是以西画为基础。而湖石坡草，展现中国笔墨趣味，中西并呈；是郎氏作品之特色。萬壑松風宋李唐原作(187.5X138.7)作者简介李唐，字唏古，河阳三域(今河南孟县)人，约

7、生于1066-1150年间。后人将他与刘松年、马远、夏圭合称南宋四大画家，但是他的传世名作《万壑松风图》却是作于北宋。畫中岡巒、峭壁似剛被斧頭鑿過的痕跡，是典型的斧劈皴法，這一片石質的山，顯現出特別堅硬的感覺。山腰處朵朵白雲，好像是冉冉欲動，一方面把群山的前後層次感劃分出來，還使畫面有了疏密相間的效果，也使整個氣氛上有柔和調劑的一面，不會因為太密、太實而讓欣賞者有過分的壓迫感。山巔的叢樹，近樹的松林，有隱有現的石徑，加強了畫面幽深的