人物塑造技法

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1、人物塑造的技法                ——小小说写作讲座之八 小小说也像长、中、短篇小说一样，是以塑造人物形象为己任的，也是写人的艺术。小说创作，归根结蒂是要通过描写人物、人物之间的活动及其相互间的关系来反映和表现生活的。如果一篇小小说只是写出了深刻、新颖的思想，而没有写出独特、鲜明的人物，往往就只能时兴一时，而不能从文学的角度，给人留下深刻的印象。写作小小说最难的还是要塑造出个性独特、鲜明的人物形象。    在人物创造上，一篇小小说一般只能集中写好一两个主要人物，并突出人物的只要性格特征。在作者孕育人物形

2、象时，大抵要有模特儿。鲁迅说过：“作家的取人为模特儿，有两法。一是专用一个人；……二是杂取种种人，合成一个。”（《“出关”的“关”》）他自己“没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。”（《我怎么做起小说来》）不管是用一个人还是用几个人作模特儿，作者在小小说中创造出来的人物应该既有鲜明个个性，同时又有社会的共性。用文学理论的语言表述，这就叫做个性与共性的统一。能做到个性与共性的完美统一，也就是典型化。。恩格斯说：“每个人都是典型，但同时又是一定的单个人，正如老黑格尔所说的，是‘这个

3、’”（《致敏·考茨基》）别林斯基说过：文学典型是读者熟悉的陌生人。“熟悉”是来自生活，“陌生”是指新鲜、独特，无可替代。把这两者努力统一起来，就是小小说作者应当扎实掌握的关于小小说塑造人物形象的基本本领。小说中的人物是从哪里来的？毫无疑问，是从生活中来的，是作者在日常生活中不间断地观察分析积累，长久地酝酿而成的。初学写作是青年朋友，往往比较熟悉的只是他的家人、亲戚、朋友或一道工作的同事，其中最为熟悉的可能是他自己，所以写作时常以自己为模特儿，或写身边几个熟人，这是可以理解的，而且往往比较容易取得成功。当然，作为一个

4、小说作者，这还很不够，要从自己生活的圈子里走出来，扩大生活面，熟悉和了解更多的人。因此说，写好人物的关键，首先就是要熟悉笔下的人物，并对笔下人物有着强烈的爱憎。其次，还有一个表现的问题，怎样把作者自己根据生活“创造出的人物”生动鲜明地表现出来呢？   在小小说创作实践中，人物形象的表现形态和实现途径是复杂多样的，典型化的体现也显得多姿多彩，对此不应作狭窄的单一的理解，否则也会束缚了自己的创作手脚。下面试述几个方面，供写作时参考。   一、写出鲜明独特的个性          在现实生活中，人是有个性的，各人有各人的

5、性格特征，写小小说，尤其应该写出人物的独特个性来，这样的人物形象才能给读者留下深刻难往的印象。例如，著名小小说作家孙方友的商州系列小小说和许行的以抗日战争为背景的系列小小说，其故事和人物都很奇特，都带有传奇色彩，读者读后都会留下很深刻的印象。具体写作时，要从以下几方面着手：（一）勾勒人物的特征 鲁迅在《我怎样做起小说来》一文中曾说：“要极省俭的画出一个人的特点，最好是画他的眼睛，……倘若画了全部的头发，即使细得逼真，也毫无意思。”这就是说，写人要从最能显示人物的性格特征和内心奥秘的地方使劲，而不要贪多求全，特别是小

6、小说由于篇幅所限，笔墨不多，更必须善于画“眼睛”，这一点和漫画有些相似。鲁迅写孔乙己，没有把这个处于半封建半殖民地的下层知识分子的全部性格特点，不分主次地加以描写，而是着重突出孔乙己作为科举制度的牺牲品而不觉悟，以“读书人”自居而放不下架子这一主要个性特征。作者在刻划他的肖像时便突出他写他那件又破又脏却又不肯脱下作为知识分子象征的长衫；写他语言一开口便是那半文不白带有几分酸气的“之乎者也”。这样，着墨不多，但人物却能栩栩如生地站到读者面前。福楼拜曾经对他的弟子莫泊桑提出过这样的要求：“当你走过一位坐在自家门口的杂货

7、商面前，一位吸着烟斗的守门人面前——请你给画出这杂货商和守门人的姿态，用形象化的手法勾绘出他们包藏着道德本性的身体外貌，要使得我不至于把他们与任何别的杂货商、任何别的守门人等同起来。”我们每一个初学写作小小说的朋友，都可以把福楼拜的这段话看作是对自己的要求。要达到这种要求，无疑地，一是需要训练自己观察的能力和捕捉特点的能力；二是需要提高自己认识人物特点中“包藏着道德本性”的哪里，也就是挖掘从人物个性特点中的普遍性意义的能力；三是把它活画出来的技巧和本领。例如，王奎山的《语文老师丁善元》中的丁善元，他是个语文老师，他

8、有个与众不同的特点，就是“最见不得的是错别字”。“曾经有相当一段时间里，他批改学生的作文啥也不改，就光改错别字；评讲作文的时候啥也不讲，光讲错别字。”退休以后，他走在大街上发现大街上到处都是“错别字”。连一个收破烂儿的三轮车上的牌子上有个错字，他也不放过，他买了笔墨，当场把那个错字改正过来。无疑，这是性格特征鲜明的人物形象。再如，秦得龙的《收藏家》中大包，他