浅谈唢呐的发音与控制

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1、浅谈唢呐的发音与控制：从唢呐的发音原理看，演奏者控制自己的气息，通过气息对哨片的震颤作用发出声音，并利用胸腹式呼吸、循环呼吸法、口型、舌头的技巧应用，在乐谱知识的指导下，演奏出美妙的旋律。本文从气息的发音控制、哨片的发音控制以及吐音的演奏技巧入手，进行一定程度地分析研究，以便于给音乐爱好者提供一些参考和借鉴。自唐代开始，唢呐由波斯、阿拉伯一带传入华夏，在历代演奏者的不断实践与摸索过程中，它已经成为了我国最为广泛、常见的乐器之一，深受全国各族音乐爱好者的喜爱。唢呐又称“喇叭”或“响器”，唢呐的演奏技巧丰富、声音嘹亮豪放，并兼具刚中

2、带柔、柔中带刚的特点，而且随着音乐交响化的发展与变化，唢呐声部逐渐成为了其中重要的组成部分。但是，对于大多数唢呐爱好者来说，如何更好地演奏好唢呐、吹奏出美妙的乐曲，还需要继续摸索与探求。一、演奏气息的发音控制从气息控制的原理上看，主要是通过不间断地吸气、呼气，根据音乐的要求控制吸气或呼气的时间长短来控制发音，即气息的发音控制主要通过呼吸来控制。从演奏者的呼吸方法来看，主要有三种常规的呼吸方法和一种比较高级的呼吸方法，分别是胸式呼吸法、腹式呼吸法、胸腹式联合呼吸法以及循环呼吸法。这四种呼吸方法各有自己的特色、也有各自的缺点，唢呐演

3、奏过程中，不应该局限于某一种呼吸方法，应当注重至少前三种或者上述四种呼吸方法的综合使用，才能更好地通过气息控制好唢呐的发音。第一，胸式呼吸法。胸式呼吸法是最自然、最常见的呼吸方法，是常人正常状态下的呼吸方式，包括均匀的吸气、呼气两个部分。这种呼吸方法的特色在于慢慢吸入大量的空气，能够保证比较充足的气息，更有利于呼气时气息的快慢急缓控制，是最容易、自然的呼吸方法，适用于初学唢呐者，但是如果在持续吹奏唢呐中长时间使用该方法，会造成演奏者疲劳、失去对气息的控制等问题。第二，腹式呼吸法。腹式呼吸法并不是真正的把空气吸入到腹部，而是吸气时

4、有意识地将吸气支点下移到腹部，简单地说就是在吸气时控制气息“下沉”到腹部，感受到腹部在呼吸间持续保持扩张状态即可。这种呼吸方法的优点在于能够保持演奏者迅速吸气和强而有力的呼气，利于长时间演奏。其缺点是吸入的空气量始终不足，不利于呼气时气息的快慢急缓控制。第三，胸腹联合式呼吸方法。简单地说，胸腹联合式呼吸法就是在应用胸式呼吸法吸入大部分空气的基础上，再应用腹式呼吸法继续吸气，使吸气支点下移到腹部，呼气时根据乐曲的要求、通过胸腹部结合的方式控制气息，并不要求始终保持腹部的扩张状态。其优点在于空气储量大、呼气时间长、不易疲劳，有利于呼

5、气过程中对气息的快慢急缓控制。虽然胸腹联合式呼吸方法被视为最理想的呼吸方法，但是对唢呐演奏中可能出现的持续不断的吐音或其他需要急速吹奏产生力度变化的乐曲而言，却并不适合此种呼吸方法。第四，循环呼吸法。循环呼吸法是一种具有较高技巧的呼吸方法，即气息不断地连续吹奏，在吸气的同时利用口腔中挤压的空气保持吹奏不停顿。循环呼吸法能够保证乐曲演奏的连贯流畅，于气息控制而言是最合理的呼吸方法。但是应用循环呼吸法的基础是胸腹部有一定程度的生理扩张，对演奏者的要求较高、需要长时间的练习，且易对身体产生潜在危害。综上所述，唢呐演奏中的气息控制应当以

6、主要以上述呼吸法中的前三种的综合运用来实现，即胸式、腹式、胸腹式联合三种呼吸方法的交替运用，以适应乐曲中可能涉及到的各种发音要求。另外，运用第四种呼吸法来实现唢呐演奏对气息的控制是更高地吹奏追求。二、唢呐哨片的发音控制从唢呐的发音原理上看，气息的变化带动哨片的规律性振动，进而演奏出美妙的旋律。具有多年唢呐演奏经验的研究者指出，“唢呐哨片振动的灵敏度、发音的稳定性和使用寿命长短以及音量的大小、音质的优劣、音色的变化和对唢呐的音准、演奏技巧等等，都与哨片的材料、形状、大小、长短、宽窄、软硬度等密切相关。”：从唢呐的发音原理看，演奏者

7、控制自己的气息，通过气息对哨片的震颤作用发出声音，并利用胸腹式呼吸、循环呼吸法、口型、舌头的技巧应用，在乐谱知识的指导下，演奏出美妙的旋律。本文从气息的发音控制、哨片的发音控制以及吐音的演奏技巧入手，进行一定程度地分析研究，以便于给音乐爱好者提供一些参考和借鉴。自唐代开始，唢呐由波斯、阿拉伯一带传入华夏，在历代演奏者的不断实践与摸索过程中，它已经成为了我国最为广泛、常见的乐器之一，深受全国各族音乐爱好者的喜爱。唢呐又称“喇叭”或“响器”，唢呐的演奏技巧丰富、声音嘹亮豪放，并兼具刚中带柔、柔中带刚的特点，而且随着音乐交响化的发展与

8、变化，唢呐声部逐渐成为了其中重要的组成部分。但是，对于大多数唢呐爱好者来说，如何更好地演奏好唢呐、吹奏出美妙的乐曲，还需要继续摸索与探求。一、演奏气息的发音控制从气息控制的原理上看，主要是通过不间断地吸气、呼气，根据音乐的要求控制吸气或呼气的时间长短来控制发音，