中外美术对比发展史（八）课件

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1、中外美术对比发展史中国宋元时期美术欧洲17~19世纪美术第一节宋元时期美术§一、两宋绘画§1.概述——经济发达，绘画十分活跃，理论和技巧都标志了它的成熟；宫廷里皇家设立了规模庞大的翰林图画院，统治阶级对绘画也十分提倡和爱好，尤其是文人士大夫对绘画的讨论，这些对绘画的繁荣起到了很大的推动作用。§1.宋代人物画§（1）李公麟§特点：技巧全面扎实，长于形象塑造，能画出不同地域、民族、阶层的特点，具有创新精神§主张：以立意为先，布置缘饰为次§方法：白描§作品欣赏:《五马图》等§欣赏：§（2）梁楷§特点：人物山水花鸟俱精，图画精§妙严谨，又擅笔画放逸的减

2、笔画，秋柳双鸦图南宋梁楷§技巧上有重要创新，开启了元、明、§清写意人物的先河§题材:人物画多以§（3）张择端§特点：擅长画建筑、车、船风俗题材，北宋后期卓越的风俗画家§作品：《清明上河图》§全景式构图，笔法严谨，展现北宋都城汴梁清明节的面貌。§构成：三部分§开首——郊区农村风光§中段——虹桥为中心的市井及船运的情景§后段——城门内外的风光首段，汴京郊野的春光中段，繁忙的汴河码头后段，热闹的市区街道§风俗画——生动的形象描绘社会的底层生活和反映市民欣赏的趣味，在中国绘画发展史中具有重要地位，表现了艺术表现生活的一面§历史画——鉴戒作用，并以古喻今

3、，反映人们对现实问题的态度，以表现褒终贬奸及民族矛盾的题材最为流行§代表画家——李唐§作品《采薇图》采薇图南宋李唐§2.宋代山水画§特点：（1）山水画更为成熟，题材内容逐渐扩大，能反映社会的某种面貌，表达不同阶级的不同处境与生活的状态；（2）借物抒情；（3）避世嫉俗，隐居的境界表述§代表画家：§1.李成师法荆、关，但未能自出机杼，有抱负，但未能施展，乃放逸诗画特点：淡墨表现丰富的层次和虚旷的空间，活泼的笔致画寒林的情态§2.范宽§初学荆浩和李唐，并深入自然山川，体会自然的形态变化§特点：画面壮美，擅画雪景，“得山之骨”，“与山传神”§作品《溪山

4、行旅图》溪山行旅图§雪景寒林图北宋范宽§3.米芾§特点：借鉴董源的画法，结合江南山水的感受，以水墨挥洒点染，表现烟雨掩映树木，不求工细§米友仁（子）§“点滴烟云，草草而成”，崇尚天真§青绿山水画§代表画家：§1王希孟——大青绿着色§2赵伯驹——全能画家，青绿山水继承李思训，但更清逸。画法：金线勾勒，青绿施染期间，傅彩壮丽§《千里江山图》和《江山秋色图》为青绿山水的代表作，不仅仅在宋代，甚至宋以后所见的青绿山水画极少达到这么高的艺术水准，这两幅作品堪称“大青绿”、“小青绿”山水的精品。赵伯驹《江山秋色图》§王希孟《千里江山图》§代表了南宋山水画创

5、作的是讲究意境的创造、以抒情为主要目的的所谓“偏角山水”。画家以突出一个局部的方法来加强描写的力度，用笔更加泼辣，水墨的韵味发挥得更加充分。李唐、刘松年、马远、夏圭并称“南宋四大家”。§§1.李唐§公认的开创这种新风的一代宗师，取法荆浩、关仝及范宽而有所变化，虽为青绿山水，仍以墨笔勾皴为主，勾勒挺健多断折，皴笔横劈竖砍，放纵自由，以“大斧劈皴”和青绿着色相结合，在当时是一种大胆的创造。§代表作品：《万壑松风图》§《万壑松风图》2.刘松年画风与李唐一脉相承，山水、人物都有很大的影响。水墨青绿兼工，也精于界画作品：《四景山水》分四段描写春、夏、秋、

6、冬的景色，并穿插以人物活动。与李唐的取材不同，刘松年多描写西湖一带的风光，因此他的绘画风格显得精细秀润一些，与李唐的气势雄壮形成了对比。四景山水图南宋刘松年§3.马远§特点：章法上大胆取舍剪裁，善于以偏概全、以小见大，时人称之为“马一角”。在用笔上，他扩大了斧劈皴法，画山石用笔直扫，水墨俱下，有棱有角。§代表作品：§《踏歌图》画中远峰巨石下，竹翠柳疏，几个老少农民歌舞于垅上，形象地表达了“丰年人乐业，垅上踏歌行”的诗意。§其人物、花鸟画也有《华灯侍宴图》§马远《踏歌图》§4.夏圭§特点：构图亦多空白，人称“夏半边”，画史中多以“马、夏”并称。点

7、景人物笔简神全，擅画巨幅长卷§作品：《雪堂客话》《山水十二段》雪堂客话图南宋夏圭§3.宋代花鸟画§（1）崔白§特点：§除擅画花鸟外，也擅画道释鬼神，创作不少壁画。其花鸟画重写生，并且不打草稿。§作品：§《双喜图》描绘西风袭过的深秋野外，一对绶带鸟飞来，对野兔叽叫。禽兔刻画细腻，树石草坡则用笔老健。§《寒雀图》，画数只麻雀于枯枝间栖憩的情景§崔白《双喜图》§《寒雀图》（2）赵佶（宋徽宗）特点：酷爱和重视绘画，成为中国宫廷绘画最为盛兴的时期，书法行笔坚挺劲美柳鸦图北宋赵佶瑞鹤图北宋赵佶4.宋代文人士大夫画——北宋中后期于民众的审美观产生距离突出特点

8、：①主导思想：侧重表达文人知识分子的艺术观和世界观②创作态度：倡主观参与，尊重性情抒发③体裁：偏山水、花鸟④形式语言：重写意、神韵⑤画面构成：书法入画