中外美术对比发展史（六）课件

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1、中外美术对比发展史中国封建社会前期美术第一节中国秦汉雕塑与绘画一.秦汉雕塑包括秦、西汉、东汉时期的美术。秦汉总体风格：气势雄强、浑厚博大，充分体现了富强王朝的豪迈气魄。在宫廷、军事建筑、雕塑、墓室壁画等各方面都取得了辉煌的成就，是中国美术史发展史上的第一个高潮期1.秦陶俑2.秦始皇陵兵马俑兵马俑高超的陶器工艺制作和雕塑写实水平，体现出了中国封建社会上升阶段生气蓬勃的时代精神，在中国雕塑发展的历史上具有典范的意义。1974年陕西临潼骊山，称为世界第八大奇迹与真人真马一样大小，秦兵马俑坑系秦始皇的陪葬坑，由一号、二号、三号坑和兵马俑坑组成。展出的陶质陪葬武士俑和兵

2、马俑共计8000个，排列成阵，气势壮观。俑分将军俑、铠甲俑、跪射俑等。坑内还出土有数万件实战兵器，馆内展出秦始皇大型彩绘铜车马。一号坑：规模最大，呈长方形，是一个以战车和步兵相间的主力军阵二号坑：武士佣、战马佣、64乘战车三号坑：较小，68军官佣3.秦始皇陵铜雕铜车马每辆车驾有四马，车上各有一御官俑。大小约为真车、真马、真人的二分之一。车马的系驾革皮挽具齐全，装饰华丽。这是继秦始皇陵兵马俑之后，我国考古的又一重大发现。4.秦始皇陵文官佣秦始皇陵西北角，总面积144平方米，地下坑道式木结构出土袖手文官佣8件，御手佣4件，成一形排列，面向朝北站立，神态各异，栩栩如

3、生5.汉代霍去病墓雕刻——西汉时期代表性的杰作地点：陕西兴平县茂陵旁霍去病：汉武帝时的名将，屡建奇功，但英年早逝作品共计14件，均以花岗岩雕成作品《马踏匈奴》高168厘米，长190厘米是霍去病墓石雕群中最具代表性的一件作品，作品中战马威武雄健，傲然挺立，敌人蜷缩于马下，垂死挣扎，与整个马的轮廓浑然一体，暗示匈奴必败的命运。石雕采用整石雕成，形式语言简练、夸张马踏飞燕伏虎又名《奔马》、《马踏龙雀》，青铜，雷台汉墓总结：霍去病墓的石雕，这个具有汉帝国英雄的严肃主题中，我们看到了中国独具的“大写意”雕塑方法的表现力。重视写实和写意手法交汇使用，表现了对“神似”这一中

4、国传统艺术主旨的把握。正如鲁迅先生所说：惟汉人时刻，气魄深沉雄大二.秦汉墓室壁画长沙马王堆出土的西汉帛画的内容和艺术特色。《汉代引魂升天帛画》20世纪70年代出土于长沙马王堆汉墓中。西汉前期的作品，呈丁字形，帛画的内容可以分为天上、人间、地下三个部分：上段：绘天界，有日、月、升龙及人面蛇身的始神。中段：绘墓主人拄杖而行，前后男女数佣人相随、跪迎的人间生活。下段：神怪、龙蛇、大鱼、大鬼等地下生物。主题：引魂升天帛画在一定程度上反映了西汉早期绘画所达到的水平，它继承了楚文化中的浪漫主义因素，并在绘画技巧上发展得更为完美。帛画的作用：A:殡仪中的旌幡，表现引魂升天的

5、场面B：描绘迎宾、祭神、健身体操等景象三.秦汉画像石、画像砖古代一种特有的艺术形式，盛行于汉代，广泛用于祠堂、墓室、石棺、石阙的一种建筑装饰材料。四.山东画像石内容：历史故事、战争、刑徒汉画像砖、画像石----辎车画像砖弋射收获画像砖第二节中国魏晋、南北朝时期美术概述：魏晋南北朝时期（220年—589年），是中国历史上一个大分裂、大动乱的时期，战争连年不断，政权更迭频繁，从而造成了社会政治和思想文化的大变迁，玄学、佛学随之大兴。　　在玄学、佛学的影响下，这一时期的绘画，既继承了前代的优秀传统，又吸收了外来影响，题材广及文学、宗教，技巧丰富多变，创造了“笔不周

6、而意周”的新风格。中国绘画第一个高峰期，山水画确立形成，人物画走向成熟，文人仕大夫参与画事，绘画理论文章出现，对中国古典绘画产生了长期而深刻的影响。1.魏晋时期第一批为后世崇奉的画坛宗师，如曹不兴、顾恺之、陆探微、张僧繇；第一批有摹本流传的巨迹，如《女史箴图》、《洛神赋图》、《职贡图》；第一批有系统的画论，如顾恺之《论画》、谢赫《古画品录》、宗炳《画山水序》、王微《叙画》等，亦应运而生。中国绘画从附属经史而行的被动地位中初步挣脱出来，显示了自己独立的审美价值；画家也不再跻身于工匠之列，获得了前所未有的独立地位。南谢赫提出的画评“六法”，即：气韵生动，骨法用笔

7、、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写，对后世产生了深远的影响。①“佛面之祖”曹不兴——最早享有盛誉的画家，列为吴国“八绝”之一有落墨为苍之说，记载中知名最早的佛像画家②卫协——晋谢赫称其创作为六品中的第一品。画作重气韵，对后世影响很大③画坛“痴人”顾恺之东晋时代,顾恺之的出现标志中国绘画艺术摆脱了汉代绘画的稚拙水平进入了成熟的阶段。   顾恺之出身于土族家庭，他一生没有担任过重要的官职，主要从事绘画活动，因多方面的才艺、单纯乐观而富于风趣的性格，有才绝、画绝、痴绝的“三绝”之誉。顾恺之主张：传神，关键在于阿睹（眼）中。他一反汉魏古拙之风，专重传神，点睛最

8、妙。作人物画，善于用紧劲连绵、循环不断