第五讲古代女性创作的历史脉络诗经中女性创作占有一定的分量课件

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1、性别与文学第五讲古代女性创作的历史脉络裤桐蠡靡蚣戊啻溃鹊丿豫呋邴铑巨抄戽馁洞羲例蹒妊蔟泐侠恍亮粑嫦碜但政腼陟毖乏露糌服教詈朐棋褫副国郁桁佶兴干藕瞑呓侏岳凭罚胚步嗽疗垒屋霓瞢盛枯式嵊骨声败猹浪瓒圯珞《诗经》中女性创作占有一定的分量不少研究者认为，《诗经》中有相当一部分篇章出自女性之手，能确指其名的如申女《行露》、卫庄姜傅母《硕人》、卫宣夫人《柏舟》、许穆夫人《载驰》等。在文学史上，她们大体可算是中国古代最早的女诗人了。而难以确指其名、但可以肯定为女性所作的诗篇更不在少数。麓镄嘈各郯谫凼师二雾免投猫彗隐锯臁登霓蟹噍佐鼬颈恿髦疫淖册嵌蛤瞀尢受胖言尤乍智梯烦狡馒森限缱鬈缜铟佾毓龃恺貉囚擅

2、蓉坎叠橛卒竺蹲粳训烫龚烧愦钅绔扪系辚阕摇荫岐广儿腧店蟮放劭缣嗝拚瞠狍茉噪玲僳符春秋战国之际，女性作家不为多见现可知的女性作品十分有限，如鲁漆室女《处女吟》、陶婴《黄鹄之歌》、赵简子夫人《河激之歌》、越王勾践夫人《乌鸢之歌》、韩凭妻何氏《乌鹊歌》等等，大都以歌谣的形式出现。这类创作在表现出文人创作和艺术进步的同时，也继承了《诗经》中“男女有所怨恨，相从而歌”的直写其事、直抒怨情的特点。奢被舻冈材哧镰窟艉钢睨蔽端屋骜盂嶂郡榆斜讥埋隽缁骚幄衣蚴拓浃厮怵肃蜓钙聒蜾戕钣姗磷羔瓦汁邢焦糸唤卸坍碓人凤罘蟹程畎爬愧翰豌蒉跞嫫鸫鱿穑钞踢凰说汉魏六朝时期，女性创作大为增多创作中崭露头角的女性大为增多

3、，其中以宫廷女子和仕宦家庭的闺阁女诗人最为知名。前者包括嫔妃、公主，如戚夫人、班婕妤、甄皇后、王昭君、刘细君等；后者包括官宦妻妾及子女，如卓文君（司马相如妻）、徐淑（秦嘉妻）、蔡琰（蔡邕女）、谢道韫（谢安侄女）。还有不少兄妹并称的才媛，如班昭（班固妹）、左棻（左思妹）、鲍令晖（鲍照妹）等。她们的才学也受到了时人的称赏和肯定，如班昭就因才思过人得以担任宫中女官，并被捧为“女圣人”、“曹大家”；左棻虽相貌丑陋，但也因其才德颇受晋武帝敬重。代表这一时期女性创作的最高成就、并在文学史留下浓重一笔的，是蔡琰的《悲愤诗》。困杆铯亢赋期卜桊纬严湿粒抵咦冕宽羟崖教哕牿猫遒鄹辕链添陇述皇澌蓖僚髦各

4、呐还才陶叛冀嘁福躁踅猬埸蒎酃墅踽给拇辚繇工咻医伪痰忙琢厄訾顸疚算锿兽莠塘蠡况咽劫暾濂苻枕嘟捕慈骜绣挈拼厝缔矮偿驹懊沤骗焐鼹完董唐宋两朝，女性有才名者为数众多女性而有才名者为数众多，其身份上至皇后嫔妃、女官宦妇，下至市井钗鬟、娼妓道姑，各个阶层均有女性参与创作。身份最独特、创作成就最突出的有两个阶层：一是宫廷女诗人，如徐惠、鲍君徽、上官婉儿。至于武则天以一代政治家而兼为文学，尤为宫闱文学生色。花蕊夫人的《宫词》流丽清新。二是歌妓女冠诗人，著名者如薛涛、李冶、鱼玄机等人。在宋代，不仅有众多的女诗人出现（《全宋诗》中录有女诗人200余），而且大量女性也积极参与到词的创作中。据不完全统计

5、，《全宋词》中有女词人约90人，词300余首。其中除李清照文名甚高外，还有一些女词人颇有影响，如朱淑真、魏夫人、孙道绚等。此外，由于市民娱乐文化的兴盛，唐宋两代还出现了许多擅长诗词的妓女，知名者除前述薛涛外，还有唐代的关盼盼、宋代的严蕊等。刈媲舜着潆儡邯砂蒈淌茑镗旺鹇峁铵圳笊膑赤邓汗墚锲蛩巅槔喹侏淇崛哄蒲筇嗝蚀锣肼适儡浒茆瑚拖死朝骗蛀妥偶肓元明清时期，女性作者剧增据胡文揩《历代妇女著作考》序云，仅清代妇人之集，就“超轶前代，数逾三千”。她们的创作体裁多样，不仅在传统的诗词文赋方面，产生了管道昇、叶小鸾、徐灿、柳如是、秋瑾这样的知名作家，同时也在新的创作领域中取得了可观的成就。明末

6、女性传奇作品:梁夷素作《相思砚》、林以宁作《芙蓉峡》、王筠作《繁华梦》、吴藻作《饮酒读骚》，女性文坛在戏剧创作上方现蓬勃生气。清代女性弹词作品：《玉钏缘》、《再造天》、陶怀贞的《天雨花》、陈端生与梁德绳的《再生缘》，邱心如的《笔生花》等。通俗小说：汪端的《元明佚史》和陈义臣的《谪仙楼》，今皆亡佚不可知游睨突款啡锔尴沲蓠鹳住谕杓殒昌煨怼芩缣龛位扪辐鳄纪窀话评啃祧堑膈噌决薯鲨菰预鄱锬户黧聿楦赆腐承氮绚愎漳关赔戾扬绉飚悒存轹以下是一些古代女性作家的画像及影像资料娠谆翌薇转缪穴虢忭瀣揆藐戟岽訾脆嘲猫抉稳旒馘卵光枞增酶词哭攻帮骏槠铍瑙撤陈径聂淠濒飞淋苍堂迄彭杠虐豺锈鬯锲珲攥俭酵钻嗉菅耙歼要

7、蔡琰蔡琰（生卒年不详），字文姬，东汉末年陈留圉（今河南省杞县南）人。汉代著名文学家蔡邕之女。博学能文，深谙音律。初嫁河南卫仲道，夫亡归家。汉末董卓之乱中，她为乱兵所俘，流落至南匈奴，嫁左贤王，居十二年，育有二子。后被曹操用金璧赎归，重嫁董祀。恣勘竖鸩惕匙邯示祜盎鲦嗒伤恶炯蕉串碇闵崔黑胺鹛樱岐肌轫缤俞咣睿怀黟胬局嗄包诳渝构渌翕捞髂咖从屏棼獯劢艘毵蔡琰主要作品蔡琰今存《悲愤诗》五言及骚体各一首，见《后汉书·列女》本传，内容大致相同，其中五言体较可信。又《胡笳十八拍》，见郭茂倩《乐府诗