论安房直子童话里的色彩美

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1、论安房直子童话里的色彩美：本文从日本著名儿壹文学家安房直子童话里的色彩美说起。其色彩美的体现主要从三个层面来透视，究其色彩美出现的原因主要从受焱和两个方面去探讨。童话的受众分为儿童和成人读者两部分，童话的本质就是本真，而安房直子在她的作品里给我们营造了一个独特的色彩王国，将童话和色彩的魅力定格在现实和幻想里。　　关键词：安房直子；童话；色彩美　　色彩在自然界中本身是无生命意识的东西，然而当它与人类相联系起来的时候，人们便以其独特的情感认知赋予颜色以丰富的意义，色彩自然而然地成为表现人的愿望，理想甚至心理活动的一种特殊

2、符号，正如马克思所说，色彩感“乃是一般美感最普遍的形式”(《马克思政治经济学批判》)，艾伯特C.巴恩特在《色彩.图形.构思》中也写道：“色彩是一种最重要的创造手段，其他诸如线条，明暗和空间因素等仅仅能看作是色彩的一个修辞，一个方面的以及它的一个结果。”日本著名作家安房直子在其童话作品中就特别注重色彩的描绘，她喜欢用蓝色，红色，橙色，白色等等色彩来表现自己独特的审美感受。　　一、安房直子童话色彩美的体现　　安房直子童话的译者彭懿曾这样评价过安房直子：“安房直子是一个远离尘嚣的女人，她一生淡泊，深居简出，甚至拒绝出门旅行

3、。但她却为我们留下了一山野菊花似的短篇幻想小说，如梦如幻，精美至极，犹如一首首空灵隽永的短歌。她总是从一个温柔女性的视点出发，把淡淡的哀愁融入到自己那甘美、诡异的文字当中，写出一个个单纯得近乎透明但却又让人感受生命的怆痛与诗意的故事。”而我个人认为这样的评价是非常准确的。安房直子的文字，确实有种不可恩议的美，看完之后，脑海中就会出现一个又一个美丽而神奇的画面，让我们的心灵泛起温柔的涟漪，就像一种无法言说的美好。我认为其色彩美主要体现在以下三个方面。　　(一)写实色彩，描摹生活的原色　　安房直子曾经说她的几乎每一篇作品

4、，都是被颜色激发。而她偏爱的颜色都很简单。蓝色、红色、白色等等。从《狐狸的窗户》等作品中看出她特别偏爱蓝色。蓝是属于大海和天空的一种深邃安静，这样一种颜色恰好吻合了安房直子的童话独有的气质：单纯、忧伤、温情中透着几分慧黠与神秘。正如《狐狸的窗户》中，那只聪明韵白色狐狸用蓝色的桔梗花给客人的手指染色，让他把双手靠在一起，搭成蓝色的棱形窗户，猎人从窗户里看见了什么?童年时代的母亲在呼喊他的小名，还有他过去最最喜欢但是再也不能见到的那个少女。最后，作为报酬，他心甘情愿地把手中的枪送给了狐狸。蓝色的桔梗花贯穿始终，留在读者脑

5、海中的就是神秘的蓝色，神秘的蓝色桔梗花。蓝色原本是属于天空，属于太海，然而安房直子却能将这些安静的颜色生发出一个个美丽的童话，怎能不诱人呢?　　(二)唯美的色彩，还原童话世界里的诗情画意　　正如安房直子说，“只要属于蓝色体系的故事，我就会写得特别轻松顺手”，她认为“这也许是‘蓝’的神秘之力帮助了我”。蓝色是神的颜色，凡是与它相关的东西都沾染了它的灵性。而安房直子的童话当然也不会省略这些灵性。　　但凡生命的原色，都能被安房直子轻而易举地从自然界抓进自己的童话。因为安房直子擅长捕捉这些，红色的野玫瑰、雪夜中的橘黄色的灯、

6、一大片黄色的油菜花田或蓝色的桔梗花田、绿金色的孔雀羽毛、珠宝店里的白鸟、浅绿色的落叶松的林子、鲑肉色的朝霞，甚至一团躺路上的鲜红的毛线球——这些唯美而简单的色彩恰到好处地充当了安房直子色彩世界的底色，恬静含蓄，温婉动人。我们往往还能轻易地从的童话世界中找到蓝色的天空，桔梗花，偶尔还会遇到一些来请客的可爱小动物，偶尔会捡到迷路的小精灵，或者偶遇到那些有特殊际遇的小主人公。等打开大自然的调色盘，把各种色彩与它们揉合成一池极度斑斓却美得不染一丝风尘的童话世界。这些可爱的底色加入，让她的童话世界增加了丰富的动感和画面感。印象

7、极深的是她曾这样形容一个女孩：“那是蓝色的虞美人草一样的人，多美啊。”是蓝色的虞美人草美作为喻体，那人作为本体，本体和喻体之间的共通点就是“多美啊”，这样的比喻新奇而可爱。　　(三)渗透的主观感受，为颜色插上想象的翅膀　　从人对色彩的感知能力来看，人对于色彩的感知不是被动的复制，而是一种积极主动的反应，这种主动的方式之一就是联：本文从日本著名儿壹文学家安房直子童话里的色彩美说起。其色彩美的体现主要从三个层面来透视，究其色彩美出现的原因主要从受焱和两个方面去探讨。童话的受众分为儿童和成人读者两部分，童话的本质就是本真，

8、而安房直子在她的作品里给我们营造了一个独特的色彩王国，将童话和色彩的魅力定格在现实和幻想里。　　关键词：安房直子；童话；色彩美　　色彩在自然界中本身是无生命意识的东西，然而当它与人类相联系起来的时候，人们便以其独特的情感认知赋予颜色以丰富的意义，色彩自然而然地成为表现人的愿望，理想甚至心理活动的一种特殊符号，正如马克思所说，色彩感“乃是一般美感