扬眉女子──感觉黄碧云

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1、扬眉女子──感觉黄碧云扬眉女子──感觉黄碧云扬眉女子──感觉黄碧云扬眉女子──感觉黄碧云艾晓明  那次和朋友逛香港上环的老街,在一家不起眼的旧书店,从四壁发黄的流行小说里,忽然发现黄碧云的散文集《扬眉女子》,如找到了宝贝似的拣出,花了十四块港币买下。回来后,先寄给北京一位写文章的朋友急用。那包书到如今有了两年多,尚不知还在何处浪游。  别的书都无所谓,就可惜这本《扬眉女子》。想象中,黄碧云就是一位散荡的、满世界周游的扬眉女子。从未见过她,但从她的书中知道她的情形。  黄碧云新出的第二本散文集《我们如此很好》全是她

2、在世界各地走来走去的笔记。出入于东方和西方,南韩的金浦机场、巴黎奥里机场、雅典的奥林匹克机场、印度的德里机场、纽约的拿加地亚机场,北京机场……  所以无所谓生离死别,如果伤心,可能只因为寂寞。我要飞纽约。我的长兄要来送我,或许怕不能再见到我了。我还有一搭没一搭的说着话。快要进入入境柜台了,便忽然说,“就像要去死似的。”他已经双眼发红了。我心一难过,忽然便流下泪来,其实眼泪时常都白流,是因为不够聪慧通透。有什么好流泪的呢,连最不喜欢的人都会再碰面,更何况是有心相见的人呢。只怕相见时,人面全非,见总会再见的,除非死了

3、。死了,已成定局,流泪就更白流了。只是当时不明白。  一段话,是独自上路的女子、过来人的体验。到过很多地方,黄碧云笔下的异地带着她的心性和想象的素质,深刻、琐碎而平常。人物、景物融在旅行的心境里:“我在想故事大纲,他们的啤酒、足球、大麻,我的写作,意义似乎都一样,是短暂的快乐。”平常我们说:以心相见,其实写起字来不容易做到,因为太多的写作的程式,厚重地覆盖了文体。不过这对于黄碧云不是问题,她说的是心的触觉,像散漫地讲故事,又比写小说时的她温婉。一些联想、某些影象和书本、现世的经历和偶然遇见的什么叠杂,心里受到触动

4、的片刻。“一个人内心的晦暗是难以言喻的,因此我与神父接近,但什么也不说,亦不动感情。”她给朋友的信,似真似幻,因为那收信人,分明是她小说中的人物的名字──又不止一个人物叫细细。她又翻写《布拉格之恋》。城市就是这样,你到布拉格,怎么能不想萨宾娜、特利莎。黄碧云的语言在香港作家里是少有的,朴素、简单:  “我在埃及,想起你来。”  “这个古老帝国的城市,依旧壮观华美,人在其中的沉闷,中古的乡村性格,黯晦困乏,并不见得明明可知。因此听得非常静,沉下去,沉下去,欧洲陆沉了,而我又婉转难言,一如日蚀,一如安东尼奥。”  耐

5、读的句子,渐渐有哀愁浸出,如水,丰盛。黄碧云出过三个小说集《其后》、《温柔与暴烈》、《七种静默》,都是香港天地图书公司版。可见她写得不多,在我看来,这是挺专业的态度。“天地”的编辑部主任颜纯钩是内行,可能第一眼就“惊艳”了。他的一段文字,犹如傅雷读张爱玲的《传奇》。  《其后》是黄碧云的第一部小说集。如此年轻,如此才情横溢,却又如此酸楚凄凉,这“扬眉女子”也算是世纪末香港的独特产物了。在她的小说中,生命都是漂泊无依的,在外部世界纠缠,在内心世界煎熬,总是互相纠缠煎熬着,一起沉沦、失落、只有过去,没有将来。小小的欢

6、喜,沉重无边的痛苦,生命便是以巨大的痛苦换取微不足道的喜悦。到最后连喜悦也不是所求的了,只剩下对于死亡的期待。在她的世界里,死亡并非人世巨创,而只是一种淡淡的忧伤,或者一个苍白委婉的手势,好象有个人漫步走进浓雾,渐渐就不见──他见不到别人,别人也见不到他。人天暌违,也不过像他在浓雾深处轻叹了一声,如此而已。  友情会过去,亲情也会,爱也是一点一点在消逝的东西,甚至恨也是。只有死亡,是最终要走上去的生命祭坛。其后,便什么也没有了。  黄碧云以《温柔与暴烈》获1995年市政局“中文文学双年奖”小说组奖项。比较起来,《

7、其后》的故事就显得轻和单纯。《温柔与暴烈》的风格如书名,强烈地对立,血腥和暴力的气息扑过来,生命中的好多悸动、痛楚堆结着。而这些,就是爱;虚无莫过于此吧。  读《其后》,有时要想到张爱玲,但《温柔与暴烈》就不了。黄碧云故事中的男女,在东南亚的丛林间挣扎、在加州或者巴黎流浪,她又写罪案和政治;这异国情调、人物故事的芜杂和她以心理感觉作为叙事线索的方式,都不似张爱玲。她写那些芜杂世事里人心的简约求索,如“温柔的生”,如一点点真爱。但在污浊和狂暴的现世,显得好笑。而人依然活下去,如此不堪,也苟且,也坦荡面对。站在泥泞、

8、黑暗和罪恶的渊薮里,黄碧云善写这些芜杂的心理,绝望、无忧、温柔,相克相生。这个女子,六十年代初生于香港、长于太平盛世、留学于巴黎;干过六年新闻工作,其间曾多次踏足越南、泰北、孟加拉、老挝,在泰缅边境等地区采访和旅游。“长期接触这些战地边缘,也增加了反思暴力的机会。”她说:“而到了最后,便可以带入,很宽阔的感觉,就如自己可以有很多不同的灵魂,在许多地方存活着。”  《双世女

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