论琦君怀旧散文中的儿童视角

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1、论琦君怀旧散文中的儿童视角摘要：琦君的怀旧散文中，有许多是从儿童的叙述视角出发。儿童视角表现在儿童活泼的想象与幻想，还有天真烂漫的儿童情趣上。儿童视角的另一个表现是描述了童年时候“我”无法理解的成人世界。但是，在琦君的儿童散文中，最具特色的是：第一人称的叙述视角未发生变化，叙述眼光却有了变化。　　关键词：琦君散文儿童视角视角转换　　：I2：A：1006-026X（2012）09-0000-01　　作为台湾五六十年代的作家，他们中的大部分都经历了从大陆到台湾，再从台湾到美国这样的“流亡”。这些作家根源于人类对土地的从远古以来就及其密切的

2、精神联系，如果流亡则必然带来的就是怀乡，特别是对于古典文化功底深厚的琦君来说更是如此，因此到台湾之后琦君写了一系列的怀旧散文。当这些作家迫不得已离开自己生长的家乡，带着无奈站在台湾的土地上，面对着破败的社会境况，情不自禁地回忆起家乡的美好一切。而对于作家而言，最好的祭奠莫过于手中的笔，作家依靠自己对过往生活的记忆，将自己对故乡的眷恋，心灵的漂泊诉诸笔下。琦君也是这样。而童年对于琦君说，除了姨娘给家庭带来的不愉快记忆之外，是幸福与快乐的象征。当琦君在回忆童年生活时，故乡的身影就变得愈加的美好，一篇一篇的怀乡散文逐渐形成琦君散文的独特文风

3、。　　一　　童年存在于一个特殊的历史时空中，“在时间上，它被定位于成年以前；在空间上‘它又被隔离于社会结构之外，当作一个独立存在的‘儿童世界’”，这就决定儿童作品的独特性。[1]儿童视角，是“小说借助于儿童的眼光或口吻来讲述故事，故事的呈现过程具有鲜明的儿童思维的特征，小说的叙述调子、姿态、结构及心理意识因素都受制于所选定的儿童的叙事角度”这样一种有意味的叙事策略。[2]　　琦君散文中的儿童视角表现在儿童活泼的想象与幻想。儿童具有无比丰富的想象力，世界在他们眼中是特别的新鲜，童年生活中的每一天都是历险。对于神怪之事，他们总是信以为真。

4、就如鲁迅的《从百草园到三味书屋》中的“我”听长妈妈说百草园中有“美女蛇”的故事，这是从儿童视角出发而写下的美妙的文字。在琦君的《捉惊》中讲的是孩子突然生病是惊扰了土地公公或是碰到小鬼，把所受的惊给捉出去，病才会好。在儿童世界里，生病了便是“冒犯了土地公公”，这是儿童天真的想象力与幻想。　　儿童视角还表现早他们天真烂漫的儿童情趣。琦君的《烟愁》描写童年偷学抽烟的故事。儿童有有着强烈的好奇心理，当他们面对这个世界时，总是有许多的疑问，总想摸一摸，试一试。琦君从童年的这样心理特征出发，写了来台之后对亲人、家乡的怀念之情。琦君散文中表现儿童情

5、趣的篇章很多。如《小瓶子》中，写到了“我”对小瓶子的特别爱好，并且收集各式各样的瓶子，还写到“我”在失去瓶子之后的寂寞之感，甚至为寻找落入沟里的药瓶而不惜被罚。而在《阿喜的花篮》中，则写到了小姑娘们对蜡洋娃娃的独爱，还有柳条编织的花篮，这些都是“我”美好的童年记忆。　　儿童视角的另一个表现就是描述了童年时候“我”无法理解的成人世界。琦君的散文名篇《髻》，通过“我”这个小孩子的眼睛，描写了母亲与姨娘梳头的生活片断，将父亲的两位夫人的敌视和暗暗较劲，从梳头这一简单的生活细节生动的展现出来。文中“我”可以感受到母亲心中的痛苦，但是“我”却并

6、不知道她心里究竟是怎么想的，只是看到“她的脸容已不像在乡下厨房里忙来忙去时那么丰润亮丽了，她的眼睛停在镜子里，望着自己出神，不再是眯缝眼儿的笑了。我手中捏着母亲的头发，一绺绺地梳理，可是我已懂得，一把小小黄杨木梳，再也理不清母亲心中的愁绪”[3]。童年的“我”只是看到母亲、姨娘与父亲一起生活的情景，却并不知道她们心里到底是怎么想的，只能通过自己的感受来猜测，使文章笼罩上一层朦胧美。文中上述的描写，与其说是在揣摸她们的心情，倒不如说是在抒发自己的心声。而读者通过这些文字，既可以感受到文中二位女性的痛苦与无奈，又能感受到对她们的深厚情感。

7、　　二　　在琦君第一人称叙述的儿童散文中，读者可以感受到小主人公的天真、善良、可爱，以及以童年眼光看待成年人世界时的不解，比如父亲娶姨娘，父亲已经拥有一位母亲这样善良、能干、贤惠的妻子，为何还要再娶姨娘，这样的事情对于成年后的琦君，我摘要：琦君的怀旧散文中，有许多是从儿童的叙述视角出发。儿童视角表现在儿童活泼的想象与幻想，还有天真烂漫的儿童情趣上。儿童视角的另一个表现是描述了童年时候“我”无法理解的成人世界。但是，在琦君的儿童散文中，最具特色的是：第一人称的叙述视角未发生变化，叙述眼光却有了变化。　　关键词：琦君散文儿童视角视角转换　

8、　：I2：A：1006-026X（2012）09-0000-01　　作为台湾五六十年代的作家，他们中的大部分都经历了从大陆到台湾，再从台湾到美国这样的“流亡”。这些作家根源于人类对土地的从远古以来就及其密切的精神联系，如