论新化山歌曲调的独特魅力

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1、论新化山歌曲调的独特魅力：新化山歌是中华民歌中的一颗璀璨的明珠。它的内涵丰富、曲调多样、音调悠扬，本文着重从调式、曲式、节奏等方面分析了新化山歌的曲调特点，从而能深刻的感受到新化山歌其独特的艺术魅力。　　关键词：新化山歌；调式；曲式；节奏；魅力　　　　地处湖南省中部的新化县，是梅山文化的发祥地。据专家考证，新化山歌起源于秦代以前(《新化文史》第三卷《新化山歌考》中记载)，距今已有两千多年的历史了。由于该地区大部分地方是丘陵地带，崇山峻岭，穷山恶水，交通十分闭塞。使得他们很少与外界接触，再加上长期和围剿他们的封建统治者抗争，他们的生产和文化都非常的落后，直到北宋开发梅山，汉

2、族不断涌入，瑶、苗、汉民族逐渐融合，因而不断形成独具特色的梅山文化瑰宝——新化山歌。　　由于新化的先民们他们用山歌来记录着生产生活、风俗习惯以及男女之间表情达意、敬神驱鬼消邪去灾，因而新化山歌具有浓郁的乡土气息、活泼的生活情趣、真挚的思想感情以及朴实的音乐旋律。独具艺术特色的新化山歌以即兴行腔、出口成歌的方式传承着。它的节奏个性独特，鲜活诱人；旋律形式多样，色彩纷呈，为当代音乐创作提供了取之不尽的艺术素材。　　　　一、调式与音阶　　　　新化山歌的调式及其音乐内涵都具有浓郁的地方色彩，是瑶、苗、汉等多民族文化融合的产物，它的旋律走向、旋法大同小异，多以宫、徵、羽调式为主，这

3、构成了新化山歌的主要调式。新化山歌常用中国民族五声音阶，但在音乐发展过程中，由于山歌即兴抒情、出口成歌的特点，所以出现了以五声音列、四声音列为主，其次是三声音列，又是插入偏音“变宫”“清角”的六声、七声音列出现。这些偏音一般来说时值短、节拍位置弱，在旋律中常作为经过音和辅助音出现，因而在力度上较为微弱，起到了一定的色彩装饰作用。　　1.以“徵”为主的调式。新化山歌音调古朴简单，通常是采用四声音阶为主，多用其中的三、四个音，即domisolla，但在旋律进行中调式变化多样。如《十绣》：它是一首四声徵调式的原始古老山歌。它的第一、二句各为一小节，第一句落在“宫”音，第二

4、句落在“羽”音，第三句全终止在主音“徵”上，是一首三句一段体地歌曲。它具有高亢、激越的特点，有力地说明了新化山歌存留着许多远古音乐的影响和痕迹，这是新化山歌有别于其它地区的民歌的最突出最根本之点。是它古朴单纯的具体表现。　　2.以“羽”为主的调式。如《小小画眉小小莺》：它也是一首以domisolla四个音为主的四声羽调式旋律性歌曲。它的第一、二句为一节，落在主音“羽”音上，调式非常鲜明，给人一种安定的感觉，第二节它的半终止仍然落在“羽”音上，以至最后结束还是以“羽”音作为全曲的终止，这一类的歌曲具有浓烈的新化特色的古香古色的民歌情韵。　　3.以“五声”为主的音阶。新

5、化山歌大多以五声音阶为主。然而由于山歌是按照依字形歌的规律为歌，所以它在不同程度上会出现五声音阶音列以外的偏音，这在一定程度上构成了六声、七声音阶。如《难舍难分小冤家》：　　这是一首在我国的民歌海洋里都很难再找的歌曲，它在调式音节上有两大罕见的特色。它是一首五声缺商加清角的微调式歌曲。在中国的民族调式中是以doremisolla为五个正音的五声音阶，而清角(4)、变宫(7)都是偏音，在《难舍难分小冤家》中却偏偏将正音商(2)不用，而使用了清角(4)，曲调古朴但旋律优美、韵味十足，节奏适中为欢快，有情感、有意境，使其更带有浓郁的地方神韵。　　除此之外，新化山歌还有更

6、多的其它调式，如：《金鸡叫凤凰啼》属于五声商调式，《双探妹》就是一首比较工整的五声寓调式。　　　　二、曲式与结构　　　　新化山歌在风格上别具一格，在曲式结构上也纷繁复杂。由于低水平的耕作方式，长期的与自然作斗争，决定了新化山歌的淳朴、简单，与最常见的规整七言四句体歌词结构相比而言，山歌的旋律却显得“即兴”而非方正了。从曲式的角度而言，由于山歌多样的形式、丰富的体裁而导致了它在曲式结构上的多样性。　　1.简单乐段：这是新化山歌的主要构成形式。它一般是由一个上下旬组成或由三四个乐曲组成的单乐段的一段曲式，其节奏节拍也较规整，这种简单的形态就能把梅山古朴的风貌展示出来，如《月亮

7、出来亮堂堂》。　　2.复杂多变的乐段：除了单乐段歌曲，还有少量的二段体(即二部曲式)，复二二部曲式、回旋曲式和多段变唱(奏)曲式。这主要是由于演唱的场景、音乐的抒情性和对事物的陈述所引起的乐句结构变化而来的。　　　　三、节奏、节拍　　　　由于新化山歌行腔的灵活性和自由性，使得它在节奏与节拍上有较强的个性特征，特别是在歌唱的过程中演唱者根据自己的演唱习惯加入的衬词，大大丰富了山歌的节奏和节拍。多变的节拍是新化山歌的主要特点之一。在新化山歌中，多为多种拍子的交替使用，或是通过速度变化。自由演唱等方式产生节拍的变化，形成风格独特、节