论电影品牌的塑造

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1、论电影品牌的塑造　　摘要：我国电影市场的发展仍然面临着诸多难题，如影片推广的随意性、观影人群的不稳定、盗版行为的猖獗，这些不仅给电影的生产者带来巨大的资源浪费，也导致了观众对电影产品的不信任。为了能够实现产品与观众的互动，缩减营销成本，打造电影品牌十分必要。电影品牌有着其自身的特殊性：以商品为本质属性，以导演、明星和影片类型为可识别性要素。冯小刚贺岁片系列电影品牌的成长，给电影市场提供了宝贵的经验和教训：要尊重电影的商品属性，兼顾产品品牌和个人品牌特点，定位于大众消费群体，打造鲜明的影片类型。如此，随着一个个电影品牌的树立，电影市场也将不断走向成熟

2、和繁荣。　　关键词：电影品牌冯小刚贺岁片。　　近年来，随着文化创意产业的振兴，国内电影市场一片火热。为能拥有更加出色的票房表现，各大片商对影片的市场推广越来越重视，地铁、商场里到处可见近期上映影片的海报，一场场首映秀此起彼伏。然而这些活动的随意性，往往只能收到事倍功半的效果。在当前的市场竞争中，单纯的炒作显然苍白无力，打造电影品牌将成为实现商业价值和艺术价值双丰收的重要手段。　　一个正常的消费市场，是由不同的品牌商品来带动的。不同品牌的不同功能定位、价格定位、消费者定位组合构成了一个丰富多样的消费市场。电影市场也不例外。电影进入市场后，就变成了一种

3、商品，观众就是消费者。而电影的巨大投入，要求它向市场筹资，即时消费，即时收回成本，要求有一个巨大而稳定的消费市场。但是，电影毕竟不是一般的生活必需品。如果观众根本没有形成一种成熟的电影消费习惯或者缺乏对电影产品的信任和依赖，电影也不可能有良好的市场表现。①盗版现象一直困扰着电影市场。有X友对盗版给出了一个理由：“有些影片实在太臭，我不知道掏了那么多钱，去看到底值不值，我先看盗版一下。”②这就是消费者对影片不信任的表现。因此，要培养观众一种成熟稳定的电影消费习惯，塑造他们对电影的一种消费热情，就必须树立起电影品牌。　　冯小刚导演的贺岁系列电影品牌独树

4、一帜，实现了影片与观众的互动，不仅缩减了推广成本，票房收入也是众多导演望尘莫及的。本文将以之为例，将品牌理论引入电影的营销推广，探讨在电影品牌打造过程中应注意的因素。　　电影品牌的特殊性。　　电影的本质属性是商品属性。电影的本质是什么？克里斯·史密斯说：“我们已经达成了一个非常明确的共识，那就是，它既是一种文化，同时也是一项经济活动。”③邵牧君也认为：“电影既是工业产品（它排斥个人化、政治化，必须服从市场规律），又是文化价值的体现者（它不能承受过度商业化，需要非政治化的国家支持和干预）。如何在商业价值和文化价值两者之间找到适当的平衡点和调节手段，便

5、成为决定一国电影兴衰的关键。”④任何文艺作品只有以商品流通形式进入文化市场，才能实现文化的传播功能。电影也不例外，它以商品形式进入流通领域，以商品交换形式为观众提供服务。买票看电影的人越多，电影的票房价值越高，电影的社会效益才可能越大。票房价值，不仅反映电影的经济效益，同时也影响着电影的社会效益。　　不难看出，电影虽有艺术的、宣教的、商品的等多重属性，但进入市场后，便是用来交换的劳动产品，商品属性是它本质的属性。　　电影品牌的可识别性要素：导演、明星和影片类型。电影产生的早期就十分重视导演的作用，导演的艺术造诣决定了影片的艺术价值，导演对影片的完美

6、诠释决定了电影未来的市场，导演的影响力决定了影片具有的潜在价值。　　明星制在电影史上也占据重要地位，一方面明星作为影迷追捧和消费的对象，为电影带来了潜在的消费群，另一方面作为品牌的明星自然拥有比一般演员更加出色的演技，有助于提高电影的艺术价值，增强电影在市场中的竞争力。⑤影片类型在很大程度上决定着电影的品牌个性，比如吴宇森的黑帮片是暴力与美的结合，王家卫情感片的细腻与抽象，冯小刚的喜剧片充满幽默与温情。　　冯小刚贺岁片的品牌塑。　　造坚定的商业电影理念和大众化路线。冯小刚毫不讳言自己的电影是商业电影，他对群众的喜恶有一个明确的把握，深深地知道观众的

7、思想和需求，并自觉地将其作为影片的主要表现内容。　　他还经常称自己是一个平民导演。这种提法不仅是对导演的身份定位，更重要的是对他影片特质的把握。冯小刚的影片不论是从价值判断还是审美趋向上，都呈现为一种平民视角。这些影片都以普通市民做主人公，不仅他们的语言、习惯动作是市民的，而且他们的思想感情、生活方式、人生观、价值观也都是市民的。由于贴近平民、关注平民，所以深受市民喜欢，这为他连登票房冠军宝座打下了良好的基础。　　首提贺岁片概念，成功定位。1997年底由冯小刚执导，北京紫禁城影业公司出品的电影《甲方乙方》亮相北京。该片当年创下了全国3600万元的良

8、好票房，并以超过1000万元在北京创造了单片票房收入最高的纪录。这部影片首次在大陆明确定位和提出了“贺岁片”的概念，并完整